MIKÄ KAMERA?

Robert Creamerin kodin aurinkohuone on täynnä kuolleita ja kuolevia asioita: ruskistuvia lootuslehtiä, haikaroiden luita, puolitettu nautiluksen kuori, joka paljastaa spiraalimaisesti tyhjiä kammioita, kuivattujen iiristen levyjä ja muuta kasvistoa ja eläimistöä. Kuten useimmat hyvät valokuvaajat, myös 58-vuotias Creamer on kärsivällinen ja odottaa hetkeä, jolloin hänen aiheensa "paljastavat jotain uutta", hän sanoo. Vasta sitten hän vangitsee ne suurikokoisissa valokuvissa, joita hän ei ota kameralla, vaan digitaalisella työkalulla - tasoskannerilla.

Asiaan liittyvä sisältö

Vaaravyöhykkeet

Creamer, joka on ammattimaisesti kuvannut arkkitehtuuria ja museoasennuksia yli 30 vuotta, muutti kamerasta skanneriin - lähinnä toimiston värikopiokoneeseen - viimeisen viiden vuoden aikana sen jälkeen kun asiakkaat alkoivat pyytää digitaalisia kuvia 4 tuuman 5 tuuman sijaan. elokuva, jota hän oli jo kauan käyttänyt. Kun hän oli ostanut skannerin negatiiviensa digitalisoimiseksi, hän oli koukussa. "Yksityiskohta oli aika ilmiömäinen", hän sanoo. "Aloin skannata kaikenlaisia asioita - kuollut kolibri, sitten tulppaanit, appelsiinit, luut, käärme, jonka kissa veti."

Creamerin keskittyminen yksityiskohtiin pohjautuu "Siirtymävaiheet: Robert Creamerin valokuvat" -näyttelyyn 39 hänen laaja-alaisesta työstään, jotka ovat nyt esillä 24. kesäkuuta Smithsonianin kansallisessa luonnonhistoriallisessa museossa (NMNH) Washington DC: ssä. Näyttely jaetaan muihin Yhdysvaltain kaupunkeihin Smithsonian Institution Traveling Exhibition Service -palvelun kautta syksyllä (katso sivustot.si.edu).

Kuten itse valokuvaus, skannauksen voi tehdä melkein mikä tahansa aloittelija, mutta Creamer on saavuttanut sen kanssa mestarustason. Kokeilun ja virheen kautta hän on mukauttanut studiovalokuvaustekniikat prosessiin. Kouluttamalla valonheittimiä kohteisiin eri kulmista, hän sanoo pystyvänsä "maalaamaan valolla". Herkkojen kasvien murskaamisen välttämiseksi hän on poistanut skannerin kannen ja kiinnittänyt ripustusjärjestelmän siten, että hänen aiheensa tuskin koskettavat koneen pintaa.

Creamer käyttää syvän mustan taustan luomiseen mustaa kangasta, joka on tellattu skannerin päälle. Tekniikka nostaa skannerin tuottamia yksityiskohtia, mikä yleensä tuottaa terävämpiä kuvia kuin hänen kameransa. Ennen kuvan polttamista CD-levylle hän esikatsele sitä kannettavalla tietokoneellaan ja tekee tarvittavat säädöt. Tyytyväisenä hän lataa sen Macintosh-tietokoneeseen, suorittaa hienosäätöä Photoshopissa - valokuvien digitaaliseen pimeyteen - ja tulostaa sen. Tulokset voivat olla häikäiseviä. Katsojan silmä kiinnitetään monimutkaiseen lehtilaskimoverkkoon tai kenties kuono-kuvioon lootuksen siemenkasveista tai siitepölyistä takertuvan poron kanssa. Suurilla tulosteilla pienimmät yksityiskohdat voivat olla 20 tai 30 kertaa suurempia kuin todellisuudessa ovat.

Creamerin iloksi siinä muodossa, esineet voivat näkyä muualla maailmassa. "Voisin vain sanoa, että se on emu-muna", hän sanoo osoittaen vihertävän mustan soikean soikean painon, "mutta se ei ole; se on kuin Rothkon maalaus." Samoin japanilaiset vaahteran siemenkalat näyttävät lennolla olevilta siipikarhuilta, ja pioni matkii vaaleanpunaisen hameen Degas-ballerinaa.

"Kaikesta tulee jotain muuta; sillä on minulle uusi merkitys", Robert Creamer sanoo. (David Wiley)

Luuranko, jota hän käytti Marine Frog Inventory 2004 -tapahtumassa, on peräisin Smithsonianin kansallisesta luonnontieteellisestä museosta. (Robert Creamer)

Hänen valokuvassaan Fairchild Jade 2005 yhdistyvät jadeviinit, kuninkaallinen poinciana ja Guiana kastanja. (Robert Creamer)

Monet Creamerin valokuvat kuvaavat kukkia rappeutumisen eri vaiheissa. "Haastan perinteisen kauneuden käsitteen täydellisenä ja virheetön", hän sanoo sellaisista kuvista, kuten Peony After Degas 2005. (Robert Creamer)

"Kasvatin unikon ja se on todellinen aamukaste", hän sanoo Poppy Morning Dew 2005 -tapahtumasta. "Menin puutarhalleni ja kantoin sen takaisin skannerilleni. Haasteena oli kiinnittää välitön yhteys ja jännitys." (Robert Creamer)

Creamer pysähtyy usein tien varrella kerätäkseen kasveja, kuten The Thistle Dance 2005 -tapahtuman kasveja. "Odotin kaapata sen vääristymien luonnetta ja huumoria", hän sanoo ohdakesta. "Se on niin puutarhan näköinen kasvi." (Robert Creamer)

Grand Magnolia 2004: n (alla) kukat tulivat hänen omasta puutarhastaan. (Robert Creamer)

(Robert Creamer)

"Tarkastelen aina kasvivarastojani", Creamer sanoo pitävän kimpun tuoreita pioneja. "Kun nämä ovat kuivia, ne liukuvat läpi värivalikoiman, kauniista valkoisista vaaleista tummanruskeisiin. Sinun on oltava paikalla. Joskus se on vain muutaman tunnin kysymys."

"Bob löytää kauneutta kaiken toiminnan vaiheessa", sanoo Robert Sullivan, entinen NMNH: n julkisten ohjelmien apulaisjohtaja. Sullivan myönsi Creamerille pääsyn tuhansille museon säilötyille esineille puristetuista kukista eläinkalloihin. "Juuri tämä kauneudenhalu asioiden haalistuvassa eleganssissa veti Bobin museokokoelmiin", Sullivan sanoo.

Creamer vieraili myös säännöllisesti Fairchildin trooppisessa kasvitieteellisessä puutarhassa Miamissa, missä hän keräsi kasveja Fairchild Jade 2005 -sarjaan, 40-tuumainen valokuva näyttelyyn. Kuva on abstrakti turkoosi ja punertavan sävyn terälehtiä, jotka Creamer asetti lasilevylle ennen niiden asettamista kannettavalle skannerilleen. Hän säilytti kukkasia kaksi vuotta ja skannaa ne ajoittain. Ensimmäisessä versiossa "ne näyttävät niin vesieliöiltä, kuin on katsottava alas koralliriutta", hän sanoo. "Kuivaessaan heistä tuli uutta materiaalia uusilla tulkinnoilla. Ne näyttivät ajautuvan. Niistä tuli luurankoisia." Viimeistä tarkistusta varten hän poltti ne, vangitsemalla kasvit kummituksellisessa savun pyörteessä.

Creamer sanoo, että skanneri sallii hänen "aloittaa täydellisellä tyhjällä liuskalla" sen sijaan, että "valittaisiin osa" annetusta maisemasta kuvaamaan kameralla. Viime kädessä "se ei ole uraauurtava prosessi", hän lisää, "se, mitä vangitaan, on uraauurtava". Hänen vanha, suurikokoinen kamera on nyt myytävänä.

Marian Smith Holmes on toimittaja Smithsonian.