Pablo Picasso -maalaukset, jotka on helposti tunnistettavissa kulmaisista abstraktioistaan ja rohkeista harjaiskuistaan, armeijavat maailman parhaiden taidemuseoiden seinät - mutta harvat ymmärtävät, että kubistimestarilla oli myös satunnainen, mutta elinikäinen intohimo veistokseen.
Nyt, Chicagon taidemuseon, Northwestern Universityn ja Pariisin Picasso-museon tutkijoiden tekemän kattavan tutkimuksen ansiosta tutkijoilla on parempi käsitys taiteilijan pronssista kuin koskaan ennen.
Kuten Megan Fellman kirjoittaa N orthwestern Now: lle, kansainvälinen tiedemies-, taide-konservaattori- ja kuraattoritiimi käytti non-invasiivista analyysiä, jota kutsuttiin röntgenfluoresenssispektrometriaksi tutkimaan 39 pronssia ja 11 maalattua ohutlevyveistosta Picasso-museon kokoelmassa.
Tätä menetelmää käyttämällä Northwestern ja Chicagon taidemuseo ovat laatineet tietokannan näistä seoksesta tehdyistä sormenjälkeistä noin 350 teokselle. Nämä mittaukset, jotka yksityiskohtaiset yksityiskohdat metalliseoksista 1900-luvun alkupuolella pronsseissa, antavat tutkijoille mahdollisuuden jäljittää tiettyjen teosten alkuperä.
"Itse veistoksista saatu aineellinen näyttö voidaan avata tieteellisellä analyysillä, jotta saadaan syvällisempi käsitys Picasso-pronssiveistosten valmistusprosessista ja taiteilijoiden, jälleenmyyjien ja valimoiden historiasta modernin veistoksen valmistuksessa", selittää materiaalitieteilijä Emeline Pouyet. tutkijatohtori luoteisosassa.
Picasso-ryhmä mittasi kuparin, tinan, sinkin ja lyijyn suhteelliset määrät kunkin veistoksen useilla alueilla, Tiedeuutisten Kate Travis raportoi. Tutkituista veistoksista 17: llä oli valimojälkiä, jotka auttoivat tutkijoita tunnistamaan metalliset "sormenjäljet" tietyille valimoille. Nämä tiedot yhdessä arkistotietojen kanssa antoivat tutkijoille mahdollisuuden jäljittää teosten alkuperä, joissa ei ole valimojälkiä.
”Monet [valimoiden] arkistoista ovat puutteellisia tai olemattomia”, Chicagon taideinstituutin säilyttämistutkija Francesca Casadio kertoo Travisille. Hän lisää, että ryhmän havainnot vahvistavat ”miksi on todella tärkeää tehdä yhteistyötä ja kuinka tiede lisää puuttuvan palapelin”.
Tutkijat jäljittivät viisi toisen maailmansodan aikaista veistosta käsityöläisen Émile Robecchin valimoon, joka sijaitsi vain Pariisin eteläpuolella. Picasso mallinoi alun perin nämä teokset kipsiin, mutta natsien miehityksen aikana hän vaihtoi pronssiin - kestävään väliaineeseen, joka hänen mielestään selviytyi todennäköisemmin sodasta.
Ryhmä havaitsi myös, että Robecchin käyttämä metalliseoskoostumus muuttui koko toisen maailmansodan ajan. Casadio piti 17. helmikuuta pidetyssä American Science for Advantage of Science -yhdistyksen vuosikokouksessa pitämänsä muutoksen saksalaisten miehittäjien metallien käytöstä sotatoimissa.
"Saksalaiset pakottivat yksityishenkilöt ja Ranskan hallituksen sulattamaan pohjimmiltaan kaupungin veistoksia metallin hakemiseksi", Casadio kertoo New York Timesin Kenneth Changille.
Sen lisäksi, että tutkittiin Picasson pronssiveistoksia, tutkijat tutkivat taidejättilän ohutlevyveistoksia. Heidän naisenpäällikkönsä vuoden 1962 veistosta tekemä analyysi paljasti, että Picasso käytti hopean, ei kuparilangan luomiseen hahmon kasvojen piirteitä. Yhdessä äskettäin löydettyjen piilotettujen yksityiskohtien kanssa vuoden 1902 Picasso -maalauksen alla, ryhmän tutkimus tarjoaa uuden käsityksen taiteilijan luovasta prosessista.
"Voimme nyt aloittaa uuden luvun kirjoittamisen tämän monipuolisen modernin taiteen jättilän historiaan", Casadio toteaa lausunnossaan.
