Torstaina AI: n tuottama ”Edmond Belamyn muotokuva” myytiin 432 500 dollarilla - noin 45-kertainen arvioituun arvoon - Christie'sin lyömässä myynnissä ensimmäisellä huutokaupalla, jossa esiteltiin tekoälyn luomia teoksia.
Asiaan liittyvä sisältö
- Christie's on ensimmäinen huutokauppatalo, joka myy tekoälyn tekemää taidetta
Se on hetki, joka todennäköisesti merkitään sekä AI: n että taidehistorian aikajanaan, mutta mitä tarkalleen merkitsee myynti? Vergen James Vincent kirjoittaa AI-yhteisölle tarjoussota edeltävinä päivinä huutokauppa aiheutti kiistelmän niiden keskuudessa, jotka väittivät, että kankaan takana olevat ihmiset (25-vuotiaiden kolmikko tunnetaan parhaiten Pariisin kotona) taidekollektiivi Ilmeinen) luottaa voimakkaasti 19-vuotiaan Robbie Barratin algoritmeihin, mutta ei onnistunut hyvittämään häntä.
Toisaalta koko muuten arkipäivän muotokuvan koko piirtäminen on sen osoittaminen pelottavaan matemaattiseen yhtälöön:
Jos tämä luvun ja kirjaimen merkkijono on todella kirjoittanut teoksen, onko sillä merkitystä kuka rakensi ja koulutti AI: n? Ja kun otetaan huomioon suhteellisen epäselvä, epätarkka visio, muotokuva - jota Vulture -taidekriitikko Jerry Saltz kuvaa hajanaisesti "100-prosenttisesti geneeriseksi" - tarjoavan dour-näköisestä aiheestaan, ansaitseeko "Edmond Belamy" jopa paikkansa taidehistorian kaanonissa?
Näihin kysymyksiin ei ole suoraviivaisia vastauksia. Rajat AI: n, taiteilijoiden ja AI: n tuottaman taiteen välillä ovat edelleen amorfisia, tosiasia ilmenee helposti Nykyisen ja Barratin välisestä nykyisestä konfliktista. Mutta ennen kuin sukellaan käsiteltävään aiheeseen, on syytä tarkastella uudelleen tämän keskustelun ytimessä olevia tekniikan perusteita.
Elokuussa Hugo Caselles-Dupré, yksi Obwarmin kolmesta perustajasta, esitteli ryhmän luovan prosessin Christien Jonathan Bastablelle. Kuten hän selitti, Edmond ja laajalle levinnyt Belamys-verkko, joka on kuvattu sarjakuvien sarjassa, syntyivät koneoppimisalgoritmin, joka tunnetaan nimellä Generative Adversarial Network (GAN), avulla. Amerikkalainen AI-tutkija Ian Goodfellow kehitti GAN: n vuonna 2014, ja kuten TIME : n Ciara Nugent toteaa, Goodfellowin karkea ranskankielinen käännös - bel ami - tarjosi inspiraatiota kuvitteellisen perheen nimelle.
Selvä 'GAN koostuu kahdesta osasta: Generaattori, joka tuottaa kuvia, jotka perustuvat 15 000 muotokuvaan, joka on maalattu 14. ja 20. vuosisadan välillä, ja Discriminator, joka yrittää erottaa ihmisen ja AI: n tuottamat teokset.
"Tavoitteena on huijata erottelija ajattelemaan, että uudet kuvat ovat tosielämäkuvia", Caselles-Dupré sanoi. "Sitten meillä on tulos."
Vergen Vincent pitää koulutusprosessia pomppimisen harhaamiseksi klubilla. Aluksi humalassa oleva henkilö ei välttämättä pysty toimimaan tarpeeksi raittiina pääsemään pääsyyn, mutta riittävällä harjoituksella köyhdytetyn henkilön suorittaminen voi vakuuttaa pomppijan muuttamaan äänensävyään.
"Verkot osaavat kopioida visuaalisia perusmalleja, mutta heillä ei ole aavistustakaan siitä, kuinka ne sopivat yhteen", Vincent kirjoittaa. "Tuloksena on kuvia, joissa rajat ovat epätarkat, luvut sulautuvat toisiinsa ja anatomian säännöt menevät ikkunasta."
Barrat, äskettäin keskiasteen tutkinnon suorittanut tutkija, joka nyt suorittaa tutkimuksia Stanfordin yliopiston AI-tutkimuslaboratoriossa, on ollut eturintamassa tämän algoritmitietoisen vallankumouksen kanssa, jota nimitetään alustavasti GANismiksi. Haastattelussa Washington Postin edustajalle Meagan Flynnille Barrat selittää aloittaneensa tekniikan kokeilun kaksi vuotta sitten, kouluttaen ensin GAN: ää tuottamaan alkuperäisiä räppilauluja, jotka perustuvat 6000 Kanye West -sanan joukkoon, ja laajentuen myöhemmin surrealistisiin maisemiin ja alastomiin muotokuvia.
Koodinsa hienosäädön jälkeen Barrat lähetti sen jakamisalustaan GitHub, missä se oli vapaasti saatavana pyrkiville AI-taiteilijoille, kuten Caselles-Dupré ja hänen kolmen miehen ryhmän jäljelle jääville jäsenille Pierre Fautrelille ja Gauthier Vernierille. GitHubin vaihto Barratin ja Obwarmin välillä puhuu entisen puheenvuoroista Caselles-Dupré toistuvasti pyytämällä Barratia säätämään koodia.
On myös syytä huomata, että Tom White, Uusi-Seelantilainen akateeminen ja AI-taiteilija, suoritti testit, joiden tarkoituksena oli verrata Barratin mallia Obredun tuottamiin malleihin. Kuten hän kertoo Vergelle, analyysin tuottamat Barrat-muotokuvasarjat näyttävät ”epäilyttävän lähellä” Edmond Belamyn kuvaa.
(Voit arvioida itse alla.)
vasen: "AI generoi" muotokuva Christie's on huutokaupassa juuri nyt
- Robbie Barrat (@DrBeef_) 25. lokakuuta 2018
oikea: tulokset hermoverkosta, jonka harjoittelin ja lain verkossa * yli vuosi sitten *.
Välittääkö ketään muu tästä? Olenko hullu ajatellessani, että he todella käyttivät vain verkkoani ja myyvät tuloksia? pic.twitter.com/wAdSOe7gwz
Caselles-Dupré myöntää helposti, että Obvable veti voimakkaasti Barratin töitä, mutta hän kehottaa Verge- ryhmää etsimään algoritmia kehittämään ainutlaatuinen muotokuvamuoto.
"Jos puhut vain koodista, niin suuria prosenttimääriä ei ole muokattu", Caselles-Dupré sanoo. "Mutta jos puhut tietokoneen työskentelemisestä ja sen tekemisestä toimimaan, siellä on paljon vaivaa."
Selvä 'lainattu koodi ei ole ainoa tekijä, joka vaikuttaa AI: n taiden maailmaan. Kuten New York Timesin Gabe Cohn kirjoittaa, monien yhteisön jäsenten mielestä Belamyn muotokuvat ovat täysin alikuntoisia. Vincent huomauttaa, että kriitikot ovat edelleen havainneet teknisiä puutteita, mukaan lukien matala resoluutio ja tahratut pintakuviot.
Cohnin haastattelussa saksalainen taiteilija Mario Klingemann, joka on työskennellyt laajasti GAN: ien kanssa, vertasi ”Edmondia” ”yhteyspisteen muodostamaan lasten maalaukseen”.
Puhuessaan erikseen Postin Flynnin kanssa Klingemann lisäsi: ”Se on kauhea taide esteettisestä näkökulmasta. Sinun on laitettava töitä siihen, jotta sitä kutsutaan taiteeksi. … Sinun on laitettava oma käsinkirjoituksensa, tehtävä oma merkki näillä työkaluilla. Se vie jonkin verran oppimista ja työtä ja löytää jotain erilaista sanottavaa. "
Silti keskustelu tekijästä alkaa tuskin käsitellä laajempia kysymyksiä AI: n autonomiasta. Christie's on onnistunut hyödyntämään Belamy-muotokuvan yksilöllistä tilaa määrittelemällä sen keskipitkän kattavan kuvauksen: ”Generative Adversarial Network -painatus kankaalle, 2018, julkaisijan allekirjoittama GAN-mallin menetystoiminnolla musteella musteella, sarjasta yksitoista ainutlaatuista kuvaa, julkaistu Obvious Art, Pariisi, alkuperäisellä kullatulla puukehyksellä. ”Ilmeinen itse markkinoi teosta alun perin” tekoälyn luomana ”, mutta Caselles-Dupré kertoo Vergelle, että hän pahoittelee nyt käyttävänsä tällaista lopullista kieltä.
Artnomen takana oleva digitaalisen taiteen blogi Jason Bailey selittää miksi tällainen sanamuoto on harhaanjohtava. Hän väittää, että ”kuka tahansa, joka on työskennellyt AI: n kanssa ja taidetta tajuaa” -algoritmit ovat työkaluja, eivät aktiivisia yhteistyökumppaneita tai itsenäisiä edustajia.
Edmond Belamyn todellisesta luonteesta riippumatta Christien myynti merkitsee käännekohtaa. Erityisenä esimerkkinä AI: n tuottamasta taiteesta ei ole Marcel Duchampin "suihkulähteen" vallankumous - todellinen pisuari kääntyi sivulleen, joka herätti modernin ja käsitteellisen taiteen nousua - vaan se, minkälainen työ maalaus on (jos voi kutsua sitä, joka) edustaa varmasti poikkeamista taiteen perinteisistä määritelmistä. Ja eilen huutokaupassa nähtyjen moitteettomien hintalappujen perusteella ainakin suurilla taskuilla varustetut keräilijät näyttävät varmasti olevan valmiita omaksumaan AI: n johtaman taiteen kasvavan kentän.
