Ranskalaiset impressionistit halveksivat työläitä akateemisia luonnoksia ja tyylikkäästi mykistettyjä maalauksia mielenkiintoisten värien ja tekstuurien puolesta, jotka välittivät heidän ympärillään sykkivän elämän välitöntä. Kuitenkaan Monetin, Pissarron, Renoirin ja muiden läpimurtot eivät olisi olleet mahdollisia, jos se ei olisi ollut kekseliäiselle, mutta vähän tunnetulle amerikkalaiselle muotokuvamaalarille John G. Randille.
Tästä tarinasta
[×] SULJE
Claude Monetin aallot Manneportessa, 1885. (Pohjois-Carolinan taidemuseo, Raleigh, Annin ja Jim Goodnightin luvattu lahja) 
Tinaputki oli joustavampi kuin edeltäjänsä (sikarakko), joten maalarit pystyivät poistumaan studiostaan. (Chryslerin taidemuseo) 
Kuvagalleria
Kuten monet taiteilijat, myös Lontoossa vuonna 1841 asuva Charlestonin kotoisin oleva Rand yritti pitää öljyvärimaalit kuivumiselta ennen kuin hän pystyi käyttämään niitä. Tuolloin paras maalivarasto oli sian rako, joka oli suljettu narulla; taiteilija pistisi rakon tartunnalla päästäkseen maaliin. Mutta reikää ei ollut mahdollista kokonaan kiinnittää myöhemmin. Ja rakko ei kulkenut hyvin, puhkesi usein auki.
Randin hienolla harjalla tuli vallankumouksellinen keksintö: maaliputki. Valmistettu tinasta ja suljettu kierrekorkilla, Randin kokoontaittuva putki antoi maalille pitkän säilyvyysajan, se ei vuoda ja se voidaan avata toistuvasti ja sulkea.
Erinomaisesti kannettava maaliputki oli hidas, jotta monet ranskalaiset taiteilijat hyväksyisivät sen (se lisäsi huomattavasti maalin hintaan), mutta kun se kiinnitettiin, se oli juuri sitä, mitä impressionistien tarvittiin voidakseen paeta studion rajalta, ottamaan heidän inspiraationsa suoraan heidän ympäröivästä maailmasta ja sitoutua siihen kankaalle, erityisesti luonnollisen valon vaikutukselle. Ensimmäistä kertaa historiassa oli käytännöllistä valmistaa valmis öljymaalaus paikan päällä joko puutarhassa, kahvilassa tai maaseudulla (vaikka taidekriitikot väittäisivätkin pitkään, jos impressionistiset maalaukset olisivat todella ”valmiita”). Claude Monet joutui 1885: n kangas- aalloilleen Manneportessa (kuvassa vasemmalla) - punaisella, sinisellä, violettilla, keltaisella ja vihreällä täynnä - Claude Monet joutui kävelemään useita rantoja pitkin pimeää tunnelia kallion puolella saavuttaakseen Manneporten, satunnainen kallionpoisto Ranskan karkealla pohjoisrannikolla. Yhdessä tilanteessa hän ja maalausteline olivat melkein pyyhkäisiä rannalta mereen. Manneporten aallot näyttävät olevan luotu paikalla kahdessa tai kolmessa istunnossa. (Hiekka rannalta löytyy maaliin upotettuna.)
Randin putket kantoivat niiden sisällä myös toisen tärkeän elementin: uusia värejä. Maalipigmentit olivat pysyneet lähes muuttumattomina renessanssin jälkeen. Koska öljyvärimaalien valmistus oli aikaa vievää ja kuivui nopeasti, taiteilijat valmistelivat vain muutamia värejä, joiden kanssa työskennellä maalausistunnon aikana, ja täyttivät vain yhden kankaan alueen kerrallaan (kuten sininen taivas tai punainen mekko) ). Mutta Randin tinaputket antoivat impressionisteille mahdollisuuden hyödyntää täysimääräisesti uutta pigmenttiä - kuten kromi keltaista ja smaragdinvihreää - jotka teollisuuskemikot olivat keksineet 1800-luvulla. Kun koko paletissa olevien värien sateenkaari putkista oli, impresionistit pystyivät tallentamaan ohimennen koko hetken. "Älä maalaa kerrallaan", Camille Pissarro neuvoi, "mutta maalaa kaikki kerralla asettamalla ääniä kaikkialle."
Pierre-Auguste Renoir sanoi: ”Ilman putkien värejä ei olisi Cézannea, ei Monetia, ei Pissarroa eikä impresionismia.” Jotkut vallankumoukset alkoivat liipaisimen puristuksesta; toiset vaativat vain purista.
