Vietettyään hullukappalepäivän Firenzessä 60 vuotta sitten, amerikkalainen valokuvaaja Ruth Orkin kirjoitti päiväkirjaansa: ”Shot Jinxin aamulla värilliset - Arno & Piazza Signoriassa, ja sai sitten idean kuvajuttuun. Satiiri Am. tyttö yksin Euroopassa. ”Siinä kaikki sen piti olla.
Tästä tarinasta
[×] SULJE
Valokuvaaja Ruth Orkin 1940-luvulla. (Ruth Orkin -arkisto) 
"Luminescent ja toisin kuin minä, erittäin pitkä", miten Orkin kuvasi ystäväänsä, sitten tunnetaan nimellä Jinx Allen. (Ruth Orkin -arkisto) 
"Jinx" oli Allenin lapsuuden lempinimi. Tässä näkyy Allen elokuussa 2011 oranssin rebozon kanssa, jota hän käytti Firenzessä vuonna 1951. (Guntar Kravis) 
Kuvagalleria
Asiaan liittyvä sisältö
- Fay Ray: Supermalli koira
"Se oli haukka", sanoo Orkinin kuvan tarinan keskellä oleva nainen. Siitä huolimatta yhdestä heidän yhdessä tekemästä kuvasta, amerikkalaisesta tytöstä Italiassa, tulee toisen maailmansodan jälkeisen naisellisuuden ja miehen šovinismin kestävä tunnus.
Amerikkalainen tyttö Ninalee Craig oli 23-vuotias ja hänen mukaansa "melko komentava" kuuden metrin korkeus, kun hän tarttui Orkinin silmään Arnon vieressä sijaitsevaan hotelli Berchielliin 21. elokuuta 1951. Sarah Lawrence College -yliopiston äskettäin valmistunut New Yorkin Yonkersissa hänet tunnettiin silloin nimellä Jinx (lapsuuden lempinimi) Allen, ja hän oli mennyt Italiaan opiskelemaan taidetta ja olemaan "huoleton". Orkin, hiljaisten elokuvien näyttelijä Mary Maryn tytär ja mallivenevalmistaja. Sam Orkin, oli luonteeltaan seikkailunhaluinen; 17-vuotiaana hän oli ajanyt polkupyörää ja hihkinnyt Los Angelesin kodistaan New Yorkiin. Vuonna 1951 hän oli menestyvä 30-vuotias freelance-kuvaaja; Kahden kuukauden työmatkan jälkeen Israeliin hän oli mennyt Italiaan.
Ennen kuolemaansa syöpään vuonna 1985, 63-vuotiaana, Orkin kertoi haastattelijalle, että hän oli ajatellut tehdä valokuvakertomus perustuen kokemuksiinsa yksin matkustavana naisena jo ennen saapumistaan Firenzeen. Allenista hän löysi täydellisen aiheen - ”loistava ja toisin kuin minä, erittäin pitkä”, kuten hän sanoi. Seuraavana aamuna pari kulki Arnosta, josta Orkin ampui Allenin luonnoksia, Piazza della Repubblicaan. Orkin kantoi Contax-kameraansa; Allen käytti pitkää hamea - Christian Diorin vuonna 1947 esittämä ns. New Look oli täydessä vauhdissa - oranssilla meksikolaisella rebozolla olkapäänsä päällä ja hän kantoi hevosen rehulaukkua kukkaroina. Kun hän käveli piazzaan, siellä olevat miehet ottivat animoidun ilmoituksen.
Kun Orkin näki heidän reaktionsa, hän napsautti kuvan. Sitten hän pyysi Allenia jäljittämään askeleensa ja napsautti uudelleen.
Toinen piazza-laukaus ja monet muut julkaistiin ensimmäisen kerran Cosmopolitan- lehden syyskuussa 1952 ilmestyvässä osassa tarinaa, joka tarjoaa matkavinkkejä nuorille naisille. Vaikka piazza-kuva esiintyi valokuvausantologioissa seuraavan vuosikymmenen aikana, se jäi suurimmaksi osaksi tuntemattomaksi. Orkin meni naimisiin elokuvantekijän Morris Engelin kanssa marraskuussa 1952 ja laajensi uransa elokuvien tekemiseen. Jinx Allen vietti muutama vuosi copywriterina J. Walter Thompson -mainostoimistossa New Yorkissa, meni naimisiin venetsialaisten kreivien kanssa ja avioeronsa jälkeen meni naimisiin kanadalaisen terästeollisuuden johtajan Robert Ross Craigin kanssa ja muutti Torontoon. Leski vuonna 1996, tänään hänellä on neljä lapsenlasta, kymmenen lastenlasta ja seitsemän lastenlasta.
Neljänneksen vuosisadan sen ottamisen jälkeen Orkinin kuva painettiin julisteena ja löysivät opiskelijat, jotka koristelivat sillä lukemattomia asuntolan huoneita. Vuosien lepäämisen jälkeen, ikoni syntyi. Valokuvan muutti kuitenkin uudestisyntyessään ”hullujen miesten” jälkeisen maailman sosiaalipolitiikka. Se mitä Orkin ja Allen olivat ajatelleet oodiksi hauskanpitoon ja naisseikkailuun, pidettiin todisteena naisten voimattomuudesta miesten hallitsemassa maailmassa. Esimerkiksi vuonna 1999 Washington Postin valokuvakriitikko Henry Allen kuvaili amerikkalaista tyttöä kestäväksi "miehiä täynnä olevan kadun leers ja pillit".
Tämä tulkinta hämmentää kohdetta itse. "Minulla ei ollut missään vaiheessa onnettomuutta tai häirintää Euroopassa", Craig sanoo. Hänen ilmaisu kuvassa ei ole hätää, hän sanoo; pikemminkin hän kuvitteli itseään jaloksi, ihaillut Beatricea Danten jumalakomediasta . Tähän päivään asti hänellä on "tahmea" postikortti, jonka hän osti Italiassa kyseisenä vuonna - Henry Holiday -maalauksen, joka kuvaa Beatricea kävelemässä Arnoa pitkin -, joka muistuttaa häntä "kuinka onnellinen olin".
Valokuvauspiireissä Orkinin kuuluisasta kuvasta tuli myös keskipiste vuosikymmenien ajan käytyyn keskusteluun median toisinaan huolestuttavasta suhteesta totuuteen. Oliko tapahtuma, jonka hän vangitsi "todelliseksi"? Vai oliko se valokuvaajan lavastama teatteriteos? (Joissakin tapauksissa Orkin pyysi Lambretta-miehiä kertomaan muille, ettei se katso hänen kameraan.) Historioitsijoiden ja kriitikkojen vastaus on yleensä utuinen, kenties välttämättä niin: He ovat puhuneet ”totuuden asteista” ja Orkinin Uran pituinen etsintä "emotionaaliseen todellisuuteen". Mutta valokuvat ansaitsevat vai ansaitsematta useimmille katsojille kirjallisen totuuden lupauksen; pettymys seuraa havaintoa, että rakastetut kuvat, kuten Robert Doisneaun Kiss by Hotel de Ville, oli millään tavalla perustettu.
Onko sillä väliä? Ei Ninalee Craigille. "Miehiä ei ollut järjestetty tai heille ei annettu ohjeita näyttää", hän sanoo. "Niin he olivat elokuussa 1951."
American Photo -yrityksen entinen päätoimittaja David Schonauer on kirjoittanut useille lehdille.
