Tulevaisuuden arkkitehti on myöhässä - ei vain muutaman minuutin aika - ajoissa odotettavissa olemisen odottamiseksi - vaan niin katastrofaalisesti, oletko täällä todella-edelleen? myöhään, kun Bjarke Ingels vihdoin ilmestyy, se on myötätuntoinen: "Ostin talon veneen ja kestiin kolme päivää ennen muuttoa hotelliin", hän sanoo. ”Ääneni on käheinen kylmästä ja kosteasta. Kaikki järjestelmät vikaantuvat. Se on kuin vanha talo, johon on lisätty monimutkaisuutta kelluessa jäävedessä. Olen saanut uuden arvion vankasta maasta. ”Muotoilutähdelle, joka viettää suurimman osan ajastaan selvittääkseen kuinka muut ihmiset elävät,
hän näyttää hiukan nöyrältä uppoutumisesta romanttiselle paluulleen kotikaupunkiinsa Kööpenhaminaan. (Vaikka hän viettää suuren osan ajastaan lentokoneissa, hän matkustaa useimmiten Tanskassa ja kotonaan Brooklynissa.)
Aiheeseen liittyvät lukemat
Iso, kylmä: Odysseia arkkitehtonisesta sopeutumisesta
Ostaa
Big - Bjarke Ingels -ryhmä
OstaaIngelsillä, BIG: n (Bjarke Ingels Group) pää visionääryllä, on luova pakkomielle ajasta. Hän kävelee, ajattelee ja puhuu nopeudella, joka hänen hitaasti liikkuvassa ammatissaan on tehnyt hänestä sekä kuuluisan että turhautuneen. 42-vuotiaana hän ei ole enää arkkitehtuurin Superboy - hän ansaitsi ensimmäisen kerran mainetta vuonna 2009 manifestilla sarjakuvana, jonka nimi on Yes Is More -, mutta hänen suunnittelussaan on eräänlainen maaninen voima: New Yorkin asuntorakennuksen torni, joka swoopes kuin musta-
timantti laskettelurinteessä; Kööpenhaminassa sijaitseva vuoristoinen voimalaitos, josta voit itse asiassa laskea; ehdotti "palkoja" ja "portaaleja" Elon Muskin Hyperloopille, joka on melkein yliääninen kauttakulkujärjestelmä Emiraateissa. Hänen rakennuksensa pyörivät, askelvat ja kiertyvät, ja saat tunteen, jonka hän haluaa ihannetapauksessa niiden levitaavan.
Hänen Kööpenhaminan toimistonsa muotoilu hillitsee hiljaisuutta. Arkkitehdit ja muut työntekijät työskentelevät tehdaslattialla niin laajoina, että heidän kaikkien on asuttava 10 000 askeleensa päivässä löytääkseen vain toisensa keskustelemaan. Vastaanottopöytä, vihreäksi maalattu, I kattopalkki ripustetaan katosta, kääntyy, kun nojaudut siihen, mikä tekee kirjautumisesta hiukan uskottavan kokemuksen. Suuri teräskoukku roikkuu portaalta ikään kuin odottaa laiskaavan laiskaa.
Ingels kuitenkin tietää, että kiireinen arkkitehti on kuin lintu, joka on loukkuun sisätiloissa. Hänen täynnä olevan oppikirjansa hankkeiden joukossa on yleissuunnitelma Smithsonian-instituutin kunnostamiseksi Washington DC: ssä, museoiden ja tutkimusorganisaatioiden taajamassa, johon on kertynyt yli 170 vuotta ja joka lähestyy seuraavaa vaihettaan kaikin perustein harkiten. Koko vuoden mittainen suunnitteluprosessi ja useiden kymmenien Smithsonian virkamiesten ja kuraattoreiden kanssa käydyt neuvottelut tuottivat suunnitelmaluonnoksen, joka sitten jaettiin laajalle valikoimelle liittovaltion virastoja, komissiota ja suojeluryhmiä. Nämä ”sidosryhmät” lähettivät takaisin satoja keskenään ristiriitaisia huolenaiheita ja suosituksia. Nyt yritys seuloo ahkerasti kyseistä kommenttia.
”Arkkitehtuuri ja urbanismi ulottuvat vuosikymmeniin, kun taas poliittinen ympäristö muuttuu neljän vuoden välein”, Ingels sanoo (nopeaa) aamukahvia. ”Meillä on aikajana vuoteen 2034. En ollut vielä saanut 40 vuotta, kun voitimme kilpailun. Nyt näen 60. syntymäpäivääni siinä aikajanassa. ”
Ingelsin levottomuudella voi olla jotain tekemistä sen kanssa, että hän löysi arkkitehtuurin melko myöhään ja menestyi aikaisin. Hänen lapsuutensa intohimo, lukuun ottamatta varhaista rakkaussuhdetta Legosin kanssa, ei ollut rakentaminen, vaan piirtäminen, erityisesti sarjakuvia. Noin 10-vuotiaana hän piirsi James Bond -konsernin redoubtin, joka oli varustettu kellarissa piilotetulla sukellusvenesatamalla, mutta se oli niin lähellä kuin hän kiinnostui arkkitehtuurista, kunnes kaksi vuotta opiskeli Tanskan kuninkaallisessa taidemuseossa. . Hän muutti Barcelonan arkkitehtuurikouluun ja aloitti vuonna 1998 voitettuaan jo ensimmäisen ammattikilpailun.
Ian Flemingistä tulevat futuristiset tekno-fantasiat hurjaavat edelleen Ingelsin aivoissa ja esiintyvät keskustelussa. Jotkut hänen kokouksissaan lentämistä ideoista olisivat voineet juontua lapsen doodle-tyynystä. Joten vaikuttaa siltä, että jotenkin täydellinen, että hän tapasi tyttöystävänsä, espanjalaisen arkkitehdin Ruth Otero, Burning Man -kadulla, Nevada-autiomaassa sijaitsevassa ulkona olevassa bacchanalissa, josta on tullut pyhiinvaelluspaikka Piilaakson asukkaille. Ingels, kuten jotkut tech-maailman tähdet, harjoittaa liiketoimintaa itsensä jatkeena: New Yorkin toimiston vastaanottoalueella - aikoinaan pienessä tanskalaisessa studiossa on kasvanut 480 työntekijää Kööpenhaminan, New Yorkin ja Lontoon välillä - on
Bjarke- Ingelsin toimintahahmo poseeraa ikkunalaudalle. Arkkitehtuurimaailmassa, jossa jokaiseen projektiin osallistuu satoja enimmäkseen nimettömiä yhteistyökumppaneita, Ingelsin kyky itsensä mainostamiseen tekee hänestä jonkinlaista kiehtovuutta.
Kuitenkin huolimatta suosituimmista tavoittelusta, hän on välttänyt kehittää arkkitehtonista allekirjoitusta. Jopa satunnainen tarkkailija voi tunnistaa Frank Gehryn ryppyiset kudokset tai Zaha Hadidin aerodynaamiset pyyhkäisyt, mutta Ingels antaa jokaiselle uudelle projektille mahdollisuuden luoda oma tyyli. Hän on yksi maailman arvostetuimmista ”Baby Rems” -tavaroista: suuren ajattelun arkkitehdit, jotka tekivät muodollisia piirteitä Rem Koolhaasin metropolitan arkkitehtuuritoimistossa Rotterdamissa. Ingelsin vanha pomo on kutsunut häntä täysin uudentyyppiseksi arkkitehdiksi, ”täysin sopusoinnussa Piilaakson ajattelijoiden kanssa, jotka haluavat tehdä maailmasta paremman paikan ilman eksistentiaalista käden vääntämistä, jonka aiemmat sukupolvet pitivät tärkeänä ansaitakseen utopianistisen uskottavuuden. . ”Tyypillisesti orakulaarinen Koolhaas näytti tarkoittavan, että Ingels on nostanut ongelmanratkaisun filosofialle, ja Ingels näyttää todellakin menestyvän taistellessaan sääntely-arkanaan. Siksi kahdella hänen rakennuksellaan ei ole samaa esteettistä leimaa: Ingels uskoo tyylitöntä, aivan kuten mentori.
Ingelsin ehdottama Smithsonian-instituutin 1800-luvun linnakompleksin uudelleensuunnittelu herätti mielenosoituksia - ja jeers. (Ana Nance) Sen sijaan hän keskittyy uskoon, että kauneus ja käytännöllisyys voivat yhdistää voimansa myydäksesi toistensa hyveitä. Kalteva New Yorkin kerrostalo, joka tunnetaan nimellä VIA 57 West, nousee Hudson-joen rantaviivaa terävään huippuun, ja sen länsipuoleiset seinämäkäyrät ovat hyperbolisessa paraboloidissa - Pringlen kaltaisessa pyörrepinnassa -, joka on tehnyt siitä maamerkin näkyväksi lentoyhtiöille, jotka tekevät LaGuardian lentokentälle. Mutta suunnittelijan näkökulmasta suunnittelun todellinen upea on se, että se maksimoi vuokrattavien asuntojen määrän rakennuksen kapean, hankalan alueen asettamien erityisen rajoitusten kaavasääntöjen puitteissa.
Kun Ingels puhuu hankkeistaan, hän pyrkii vetoamaan ilmeisesti paradoksaalisiin lauseisiin, kuten ”käytännöllinen runous” ja salaperäisempi ”hedonistinen kestävyys”, periaate, jonka mukaan Kööpenhaminan voimalaitos muuttuu laskettelurinteeksi ja New Yorkin tulvien vastainen puolustus rantaviivaa. (Rakentaminen alkaa pian ”Dryline-linjalle”, joka suojaa Ala-Manhattania maisemoitujen marjojen, muotoiltujen puistojen ja esteiden avulla, jotka voivat pudota alas kuin autotallin ovet FDR Drive -laitteen alapuolelta.) Arkkitehtuurimaailma voi epäillä ketään joka puhuu yhtä hyvästä pelistä kuin Ingels, mutta nyt hän voi osoittaa pysyviä esimerkkejä menneisyydestään eikä villisilmäistä tulevaisuutta.
**********
Saadakseni kuvan siitä, kuinka Ingels kääntää sanasanat betoniksi ja teräkseksi, lähdin vierailemaan useissa hänen yrityksensa tanskalaisissa projekteissa. Ensimmäinen pysäkkini on Billund, uninen yritysjunakaupunki Jyllannissa, jota Lego on toiveellisesti nimittänyt “lasten pääkaupungiksi”. Siellä BIG: n Lego-talo, yritysmuseon, sisätilojen ja yhteisökeskuksen fuusio, nousee lähellä Legon pääkonttoria keskustassa kaupungin, sen lukittuva pino valkoisia lohkoja, jolloin se näyttää mutantti, kiipeävä lelu. Ulkopuolella kaksi kulmatornia liukenevat pienempien tiilien kaskadiin, kuten seinä, joka on rikottu ja muunnettu kiipeäviksi valkaisureiksi. Kun Lego-talo avataan syyskuussa, vierailijat kiertävät erilaisia värikoodattuja ”kokemusalueita”, joissa he voivat koota muovitiilet merieläimiä, skannata ja käynnistää digitaalisen alter-egonsa virtuaaliseen akvaarioon. Vähemmän käytännöllisiä museonviettäjiä voi taistella levittäytymisessä, fantastisissa viidakoissa ja kaupungeissa, jotka amatöörilego-virtuoosit ovat luoneet ympäri maailmaa ja jotka on rakennettu uudelleen täällä äitilaivaan.
VIA 57 West on peitetty tuhansissa yksilöllisesti muotoilluissa teräslevyissä (Ana Nance) 
VIA 57 West muodostaa kaatavan julkisivun (Ana Nance) BIG: llä on Lego veressä. Kööpenhaminan studiossa pienten muovi-ihmisten asuttama pienoiskoossa sijaitseva muovimäki nousee kuin pesän keinotekoinen versio tehdaskerroksessa. Se on konkreettinen osoitus Ingels-lähestymistavasta: Näin rakennat Utopian, yhden nastan tiili kerrallaan. "Lapsille laatikon Legon antaminen on vaikutusvallan lisääminen", Ingels sanoo. ”Se tarjoaa heille keinot luoda oma maailma ja asua sen jälkeen leikillä. Se ei ole huono ensimmäinen periaate. ”
Ingels sanoo, että hän oppi lapsena kumoamaan Lego-järjestelmän näennäisen jäykkyyden. ”Minulla oli pakkomielle kappaleista, joilla oli salainen toimivuus, kuten saranoituihin kappaleisiin, joilla on sileä alue ilman yläosassa olevia nastoja, joiden avulla voit tehdä tasku-oven. Tein asioita, jotka näyttivät yhdeltä asialtä, ja toimin toisina. "Samoin hän sanoo, että Legon" päärakentajat "- toisin kuin ne, joiden jälkikäsittelemättömät työt on rakennettu uudelleen tähän Billundiin - ovat kuin" hakkereita "." He ottavat yhdeksi suunnitellut tiilet. "Ingels lainaa muistikirjani ja luonnostelee roomalaisen kaarin, joka on valmistettu ohuista, kaksitapaisista Lego-kappaleista, jotka on pinottu diagonaaliin jatkuvan käyrän muodostamiseksi.
Lego edustaa Ingelsin uskonnon alkeellista ilmaisua: Maksimoi luovuus rajallisilla resursseilla. Vaikka eräät tunnetut arkkitehdit edistävät ammattia deluxe-julkisivujen ja nousevien muotojen avulla, Ingels uskoo puristavansa mahdollisimman paljon rohkeutta perinteisistä rakennus- ja massatuotteista. "Ellei sinulla ole rajattomia keinoja, kokoat arkkitehtuurin jo olemassa olevista elementeistä", hän sanoo. Haasteena on selvittää, kuinka tehdä rajoituksista vapauden muoto.
Smithsonianissa National Mall -hankkeen pakolliset kappaleet ovat ylimitoitettuja eivätkä sovi siististi yhteen. Laitoksen ikoninen kotiperusta on linna, rakennettu vuonna 1855 ja tarvitsee nyt epätoivoisesti seismisiä vahvistuksia. Takaapäin kaksi enimmäkseen maanalaista museota, afrikkalainen taidemuseo ja Sackler-galleria, käärme Enid A. Haupt -puutarhan alla, heittäytyen maanpinnan yläpuolella vain parin muodollisen sisääntuloaulan muodossa. Kaksi muuta laitosta, uusklassinen vapaa-ajangalleria ja mielikuvituksellisesti viktoriaaninen taide- ja teollisuusrakennus, viettävät monimutkaista, joka on aidattu ajotieltä ja lastauslaiturilla, kääntämällä kävelymatkan yhdestä toiseen estereitiksi. BIG ehdotti kaivaa puutarhaa ylöspäin maanjäristyksen kestävän alustan luistamiseksi linnan alapuolelle, Ripley Center -nimisen väliaikaisen näyttelytilan sisäänkäynnin paviljongien ja kuparikupolisen kioskin purkamisen, erilaisten toimintatilojen lujittamisen ja auringonvalon ja modernin glamourin tuomisen maanalaisiin huoneisiin. ”Sackler- ja afrikkalaiset taidemuseot ovat kellarimaisia, labyrinttilaisia kokemuksia. Kukaan ei tiedä, että he ovat siellä, eikä ole selvää kutsua mennä ja tutkia ”, Ingels sanoo. "Haluamme tehdä niistä räikeästi nautinnollisia."
Tämän tavoitteen saavuttamiseksi BIG tuotti marraskuussa 2014 mittakaavan mallin ja eloisat pinnoitteet 2 miljardin dollarin peruskorjauksella, joka osoitti Enid Hauptin puutarhan muuttuneen hellävaraisesti kallistettuksi nurmikohtaksi, joka oli korotettu hehkuvien kaivojen yläpuolelle. Kahdesta kulmasta nostettu ruohoinen kone tuli sisäänkäynnin katolle tarjoamalla peekaboo-esityksen olemassa olevista museoista. Ingels sai välittömästi vastalauseita. Entisessä Smithsonian-kuraattorissa James M. Goode kehotti Washington Postin opiskelemassa puutarhan tuhoamista ja kutsui sen korvaamista ”alueellista ostoskeskusta muistuttavalle kattoikkunalle.” Postin arkkitehtikriitikko Philip Kennicott oli skeptisempi kuin vastusti: ”Uusi plaza on kuin 2000-luvun seinä, joka on asetettu puutarhaan; sen on oltava "päällä" koko ajan, aina pelaamalla jotain, aina tekemällä jotain viihdyttääksemme meitä ", hän varoitti.
Chastened, Ingels ja instituutio ovat vetäytymässä kauhistuttavasta suunnittelusta väittäen, että sen oli tarkoitus olla vain joidenkin teknisten perusratkaisujen ehdollinen esitys. "Ylitämme sen visuaalisilla esityksillä", myöntää Albert Horvath, Smithsonianin talous- ja hallintosihteeri sekä talousjohtaja. Hänen mukaansa käyttöönotto tarjosi vain yhden ilmaisun siitä, miltä tämä voisi näyttää. Nyt päästämme yksimielisyyteen tavoitteista. ”Se on outo järjestys asioiden tekemiselle - ensin suunnitella, yksityiskohdat myöhemmin -, mutta joka tapauksessa BIG: n arkkitehdit suunnittelevat kiireellisesti suurta ideaansa ja pakkaavat sensaationaaliset visiat neutraalimmaksi, laajaksi -iskujen suunnitelma. Huomiota herättäen laajennettu ja uudelleenistutettu puutarha lisätään seuraavaan ehdotukseen. "Tällä hetkellä näyttää siltä, että se olisi menossa suoraan komitean suunnittelemiin lapoihin, mutta useimmat projektit ovat sellaisia", Ingels sanoo.
Yksi Smithsonian-projektin melkein varmasti kestävä näkökohta on maanalainen arkkitehtuuri, alaosa, josta Ingels on erinomainen. Burrowing on suunnittelijoiden tapa luoda uusia tiloja tuntematta herkkää pintaa, mutta he harvoin saavat sen paikkansa. Uteliaisuus siitä, kuinka BIG käsittelee tätä haastetta, vie minut kolme vuotta vanhaan merimuseoon Helsingorissa, Tanskan koillisosassa, ihme radikaalista säilyttämisestä. Työntekijät löysivät märän maan käytöstä poistetun kuiva-telakan ympärillä jättäen betonikuoren ehjäksi. BIG sijoitti maan alla sijaitsevat museogalleriat tuon kehän ympärille ja rististi ristiksi laivanmuotoisen onkalon kulmilla ramppeilla, jotka eivät koskaan kosketa lattiaa. Ylhäältä, mikä on ainoa tapa tarkastella kompleksin ulkoa, rampit näyttävät ompeleilta, jotka eivät voi aivan parantaa teollista arpia.
Kööpenhaminassa (kuvassa ylhäältä BIG: n New Yorkin toimistossa) Ingels sitoi vihreän voimalaitoksen, jolla on 1 440 jalan keinotekoinen laskettelurinte. (Ana Nance) 
Ingels käytti lapsena Legosia odottamattomien muotojen muodostamiseen. (Bjarke Ingels) 
Myöhemmin Ingels rakensi sekoitetun käyttötarkoituksen Kööpenhaminan ulkopuolelle kuudennessa kahdeksassa. (Iwan Baan) Kymmenet yksityiskohdat vahvistavat vanhan ja uuden kontrastia. Paksut lasikalvot jakavat sileät sisätilat kovasta seinämästä, kuoppaisesta betonikuivatelakalta. Kahvilassa vankka teräskaite muuttaa suuntaa, jättäen tarkoituksellisen kahden tuuman raon nurkkaan - alustava muistutus siitä, että voit sulauttaa menneisyyden nykyisyyteen, mutta liitokset eivät koskaan ole vesitiiviitä. Se oli tämä projekti, joka vakuutti Smithsonian virkamiehet antamaan BIG: lle tehtäväksi tuoda 1800-luvun linna ja 20-luvun soturi nykyaikaiseen maailmaan. Näen, miksi he pitivät merimuseon niin vakuuttavana: Sen lisäksi, että vedetään tilavaa laitosta maasta ja tuodaan päivänvaloa maan alle, se onnistuu myös tekemään potentiaalisesti kaarevasta historiasta vilkkaan, jopa lapsille.
Päivä, jolla vierailen, kuuluu vuoden kuudennen viikon tai viikon kuuden - Tanskan koulukalenterin ”Seksi-viikko” - omistettu terveyskasvatukseen ja monille opiskelijoille kenttämatkalle ”Seksi ja meri” -näyttelyyn. Kaikkien ikäisten lasten pilataan luiskeille, ja jokainen poistuu oletettavasti ikään sopivasta projektista. Yhdessä luokkahuoneessa teini-ikäiset ryhmät tekevät yhteistyötä hätkähdyttävästi piirrosten tekemisessä vain hieman hämmentyneen opettajan ohjauksessa. Tietysti Tanskan kulttuuri, ei BIG: n arkkitehtuuri, luo tällaisen epätasapainon, joka ei lentäisi liittovaltion rahoittamassa laitoksessa Washingtonissa. Mutta kohtaus viittaa siihen, että Ingels on kehittänyt tulevaisuuden arkkitehtuurin, joka on tällä hetkellä syvästi elinkelpoinen.
**********
Minulla on toinen pysähdyspaikka matkalla maanalaiseen arkkitehtuuriin Tanskan länsirannalla. Toisen maailmansodan aikana saksalainen armeija, miehittänyt pohjoisen naapurinsa, yritti torjua liittolaisten hyökkäyksen viemällä rannikkoa bunkkereilla. Blavandin kylän ulkopuolella yksi tällainen betonimonoliitti istuu puoliksi haudattuna
dyynit. Valtavan saksalaisen tykin palat makaavat maassa ja ruostuvat raikkaassa ilmassa. Klammeruin hylätyn raunion sisäpuolelle kääntyen kauhistuneeksi ja masentuneeksi sotakoneiden teknisistä voimista, jotka tuhosivat niin monia ihmishenkiä.
Ensi silmäyksellä tämä hiekka- ja tuulenpitämien ruohojen mailin päässä merestä näyttää tyhjältä liuskalta, matalalta horisontilta, jota saksalaisten silo on murtanut. Itse asiassa se on herkkä ekosysteemi. Kun toimeksianto tuli monikerroksisen kulttuurikeskuksen, mukaan lukien bunkkerimuseo, meripihkamuseo, paikallishistorian museo ja väliaikaisten näyttelyiden galleria, upottamiseksi topografiaan, Ingels ja hänen yrityksensä päättivät olla maiseman muuttamatta. Mutta sodan aikainen saksalainen armeija oli jo ajautanut kulkuväylän bunkkeriin, ja Ingels piti sen paljaana ja liukasti loput rakenteensa muuten suojattujen dyynien alle. Tuloksena on teräs- ja lasi-pyörä, joka on haudattu kuten jotkut hylätyt muukalaiset avaruus-
veneessä hehkuva hiekka. Voit vaeltaa katon yli ja huomaamatta mitään keinotekoista, kunnes tulet alla olevaan lasiseinäiseen couleen, jossa auringonvalo virtaa pieneen ulkoilma-aukioon ja täyttää galleriat viistojen kattojen alla. Se on pieni ihme, joka kunnioittaa maisemaa ja tuo samalla esiin James Bondian kellarin glamourin, joka miehitti Ingelsin poikaisuuden.
Tänä punertavana iltapäivänä Ingelsin pitkäaikainen osakkuusyritys Ole Elkjaer Larsen vauhdittaa yhtä huoneista kauhistuneessa ihmeessä kuuntelemassa vasta asennettuja puulattialaitteita, jotka halkeilevat jalkojensa alla kuten jään sulaminen. Kun rakennuksen valmistumisajan kesäaika päättyy, jokainen uusi halkeama tuntuu pieneltä onnettomuudelta. Elkjaer Larsen on jäljittänyt urakoitsijan: Hän istuu Thaimaan rannalla yrittäen organisoida kiireisen uudelleentoiston. "On syytä, ettet yleensä tee niitä puisia mukulakiviä niin suuriksi", Ingels huomauttaa myöhemmin. Siksi innovaatio arkkitehtuurissa on niin kovaa. Jopa pienet muutokset voivat aiheuttaa mannertenvälisiä päänsärkyjä.
Elkjaer Larsenin tehtävä on hikoilla tällaiset yksityiskohdat, se ei ole helppo tehtävä, kun työskentelet miehelle, joka yhdistää perfektionismin ja joustavuuden. Kapea portaikko kääntyy pahasti alaosaan, koska jopa yhden lennon laskemisen pitäisi olla seikkailutunne. Säilyttääkseen bunkkerimuseon raa'an, teollisen ilmapiirin Ingels on tilannut mustan maalin, joka on irrotettu teräspalkeista. Tietyssä mielessä nämä kosketukset ovat kuitenkin alistettu laajemmalle visioon. ”Bjarken selkeä tarina”, joka kehittää mallin, Elkjaer Larsen sanoo. Bunkkerimuseossa kyse on kiteisten sirpaleiden käytöstä haavoittuneen maiseman parantamiseksi yli 70 vuotta sodan jälkeen. "Joskus vie vähän aikaa ymmärtää, mitä hän tarkoittaa, mutta kun saat sen, se opastaa sinut läpi kaikki hetket, joissa saatat muuten eksyä yksityiskohtiin."
Kahden tornin, jotka näyttävät kääntyvän, työ on käynnissä. Suunnittelu maksimoi näkymät Hudson-joelle. (Ana Nance) Se on totta: Ingels on tarinankertoja, Power-Point-virtuoosi, joka rakastaa yleisöä ja kehrää jatkuvasti lankoja ja heittää metafooria. Hän uskoo arkkitehtuuriin narratiivisena taiteena, niin houkuttelevana kuin TV- tai graafisina romaaneina. Muotoiluneuvottelut ovat popkulttuuriviittausten lisäyksiä. Yhdessä suunnittelukokouksessa puoli tusinaa arkkitehtuuria hudged pieneen kokoushuoneeseen. Ingels kehotti Lady Gagan äskettäistä Super Bowlin puoliaikaesitystä, jonka poptähti aloitti hyppäämällä dramaattisesti stadionin katolta lavalle (hän käytti eräänlaista benji-johdinsarjaa). Juttelu voi tuntua kääntyvältä, mutta asia on vakava: tukea mallia käsitteellisillä puitteilla. Ingels on erittäin ylpeä 8-talosta, itsenäisestä kaupunkikylästä Kööpenhaminan laitamilla. Kaupat, asunnot ja rivitalot on solmittu kahdeksassa kuvassa kahden sisäpihan ympärille. Järjestelmän vahvuus, tiheyden ja pienkaupunkien yhdistyminen auttoivat sitä selviämään vuoden 2008 taloudellisesta katastrofista, kun rakennus oli käynnissä. "Se oli niin pitkälle, että meidän piti saada se päätökseen, mutta mahdollisimman halvalla", hän muistelee. ”Kaikki, mikä ei ollut edullisin vaihtoehto, alennettiin heti: viimeistely, puusepäntyöt, maisemointi. Loppujen lopuksi, olisiko se voinut olla parempi? Varma. Mutta olisinko mieluummin emme lopettaneet sitä? Olet hullu."
Kööpenhaminan toimistossa useat BIG-arkkitehtitiimit viettävät päivän valmiustilassa odottaen muutaman hetken luovaa neuvottelua, mutta pomo on kiirehdyttävä kuninkaalliseen oopperataloon. Kööpenhaminan sisäsataman reunalla on loistava valaiseva väline., jossa Ingelsin on tarkoitus puhua kestävyyskonferenssissa. Pikakamerahaastattelun, läpikäynnin ja helloskierroksen jälkeen hän seuraa minuun pysyvää keskustelua lopullisen asennuksen ja saapuvien väkijoukkojen keskellä.
Arkkitehdit ryntävät jatkuvasti läsnäolon läpi valloittaakseen todellisuuden, jota ei vielä ole, ja nyt kun Ingels on vihdoin edelleen, hän voi miettiä rauhallisemmin suunnittelemaansa tulevaisuutta: Se, mikä hänellä on mielessä, ei ole radikaali, suuri - Keksinnön mittakaavan draama, mutta työläs prosessi nykittää nykyisyyttä vähän kerrallaan. Viime vuosikymmenien aikana muodostuneet teknologiset kierrokset - Internet, supertietokone, automaatio - ovat keskittyneet ilmavaan tietoon. Nyt hän ennustaa, että tulee konkreettisia, rakennettavia asioita : tiet, rakennukset, voimalaitokset, museot.
"Jos ajat takaisin 50 tai 60 vuotta sitten, tieteiskirjallisuus koski fyysistä etsintää", hän sanoo. ”Tosiasiassa fyysinen alue ei ole kuitenkaan nähnyt paljon innovaatioita. 60-luvun suuret harppaukset - hän mainitsee kuparimaisen biosfäärin ja Habitat 67: n, Moshe Safdien modulaarisen, elementtirakenteisen kerrostalokompleksin, joka debytoi Montrealin näyttelyssä vuonna 1967 - hidastui viimeisen puolen vuosisadan aikana. Luottamus siihen, että arkkitehtuuri voisi rakentaa tulevaisuutta, katosi. Nyt fyysinen maailma on jälleen asialistalla. ”Hän kertoi syyt optimismille:” Kolmiulotteinen tulostaminen on kypsyvä tekniikka. Voit koota asiat molekyylitasolla. Tanska toi markkinoille maailman tehokkaimman tuulimyllyn, joka tuottaa tarpeeksi energiaa 24 tunnissa tyypillisen amerikkalaisen kodin käyttämiseksi 20 vuoden ajan. Aurinkosähkökennojen, ”aurinkopaneelien takana oleva tekniikka”, hintataso kaksinkertaistuu joka toinen vuosi. Teknologiat, jotka aiemmin olivat ylellisiä, ovat suorituskykyisempiä kuin vanhemmat. ”Ingelsin moottorin kiihtyvä persoonallisuus ja pitkä kehitysnäkymä tekevät hänen arkkitehtuuristaan heti käytännöllisen ja rohkean. ”Utopiaa saavutetaan askel askeleelta”, hän sanoo.
Muutamaa viikkoa myöhemmin, takaisin New Yorkiin, tartun taas Ingelsin kanssa ja hän kutsuu minut istumaan varhaisen vaiheen suunnittelukokoukseen resort-hotelliin. Kumppani asettaa rajoituksetta rajoitukset ja parametrit, mutta muutamassa minuutissa Ingels on piiskaannut pienen ryhmän kalliiden fantasioiden vaaliksi: droneparvet, vesiputoukset, kihararakenteet, robottihuonepalvelut. Joku on muokannut vaahtoa olevan perunalasun muodon, jonka Ingels asettaa kuvitteelliseen uima-altaaseen. "Pidän ajatuksesta kudosnäytteestä, kuten fragmentista tulevaisuudesta, joka on pudonnut jostakin muualta", hän gushes. Tunnin kuluttua hän hyppää vastaamaan seuraavaan kiireelliseen kysyntään jättäen henkilöstön selvittämään, mitä juuri tapahtui - kuinka koodata hänen levoton mielikuvituksensa ehdotukseen, joka voidaan ostaa ja rakentaa ja joka eräänä päivänä ikäisee armosta.
Tilaa Smithsonian-lehti nyt vain 12 dollarilla
Tämä artikkeli on valikoima Smithsonian-lehden kesäkuun numerosta
Ostaa
