Fay Raylla ei ollut ollut paljon mallikokemusta, kun William Wegman asetti hänet rullaluistimille. Hänen mukaansa Roller Rover -niminen kuva oli "yksi ensimmäisistä", joka esitteli hänen rakastettua kaneliharmaata Weimaraneria. John Reuter, Polaroid-teknikko, joka avustaa Roller Rover -kuvauksessa vuonna 1987 ja monissa muissa Wegman-kuvauksissa, sanoo, että se oli “ensimmäinen tai toinen”. On kuitenkin sovittu, että kuva on selvä esimerkki työstä, joka on tehnyt Wegmanista yhden maailman tunnetuimmista käsitteellisistä taiteilijoista (samoin kuin voimakkaan tuotemerkin), ja että Fay Rayn oli tarkoitus olla tähti siitä hetkestä lähtien, kun hän asettui pyörille.
Asiaan liittyvä sisältö
- Kuva viattomuudesta ulkomailla
- Taiteilija William Wegman
Hän oli 6 kuukauden ikäinen, kun Wegman näki hänet ensimmäisen kerran vuonna 1985 lahjan koirankasvattajalta Memphisistä. Kasvattaja oli olettanut, että Wegman haluaa korvata Man Rayn, Weimaranerin, josta hänestä tuli 70-luvun kuvake useissa rullavalokuvissa (Man Ray pölytettiin rauhallisesti jauhoilla) ja uraauurtavissa videoissa (Man Ray kuunteli Wegmania quizzisesti kuuntelemassa kouluraportti). Vaikka työ nosti Wegmanin uranopetuksen korkeakouluvalokuvauksen epäselvyydestä taidemaailman ylemmille tasoille, se myös jätti hänet hiukan surkeaksi - hän kertoi kerran haastattelijalle, että hän tunsi olevansa "naulattu koiran ristiin." Joten kun ihminen Ray kuoli vuonna 1981, taiteilija luuli tekevänsä koirien kanssa. Kunnes hän tapasi Memphiksen koiranpennun, jonka hän muistelee ”kauniina pyöreinä, keltaisina silmin”.
Wegman vie hänet kotiin New Yorkiin ja nimitti hänet edeltäjänsä ja Fay Wrayn mukaan, näyttelijä, joka tunnetaan parhaiten työstään alkuperäisessä 1933 King Kong -elokuvassa. Aluksi koira näytti pelästyneen kaupungin melusta ja hän ajatteli tehneen virheen hyväksyessään hänet. Hän ajatteli myös, ettei hän koskaan valokuvaisi häntä. ”Tunsin eräänlaista Man Rayn suojaamista. En halunnut vain tulla sisään ja mennä eteenpäin seuraavan version kanssa ”, hän kertoi minulle äskettäin.
Kuusi kuukautta myöhemmin Fay oli mukavasti uudessa kodissaan - niin paljon, Wegman sanoo, että jonain päivänä hän "kertoi" hänelle tavalla, että koirat kertovat asioita ihmisille, jotka antoivat heidän nukkua sängyssään, että hän oli valmis mennä töihin. Kuten Wegman muistelee, perussanoma oli: ”En tullut koko matkan päässä Tennesseeestä New Yorkiin makaamaan studiosi.” Pian koira ja ihminen suuntasivat Cambridgeen, Massachusettsiin, missä hän aikoi valokuvata hänet sama Polaroid 20x24 -kamera, jota hän oli käyttänyt monien Man Ray -kuvien tekemiseen.
Nuorena koirana Fay oli onnellisin haasteessaan, Wegman sanoo. ”Hän piti asioiden olevan vaikeita. Istua vain siellä ja pysyä ei ollut mielenkiintoista hänelle. Hän piti tekemästä asioita, jotka herättivät jonkin verran pelkoa katsojissa, jotka katsoivat hänen tekevän niitä. ”Hän ajatteli, että rullaluistimet täyttäisivät laskun. Reuterilla on hiukan erilainen muisti: ”Meillä oli varastotila studiossa ja hän piiloutui siellä paljon.” Wegman muistelee, että kun hänet oli sijoitettu luistimiin, hän teki vain kaksi tai kolme kuvaa ennen kuin he näkivät jotain heistä. Fay Ray toi energiaan kuvan, joka oli täysin erilainen kuin Man Rayn, hän sanoo. ”Man Ray täytti kuvan tason erittäin vakaalla tavalla, ja Fay eräänlaisena kääntyi siihen.” Ja vaikka Man Ray “oli suurempi ja staattisempi koira, joka projisoi eräänlaista stoikaa, jokainen asia ... hänen silmänsä näyttivät tuo sähkö kuvaan. ”
Wegman vaatii, ettei hän kuulu niihin ihmisiin, "jotka ovat niin koiria, kaikki mitä he tekevät on tavallaan koiran asiaa." Tiedät, että koirat eivät ole ihmisten kaltaisia, hän sanoo, "kun nuolee pizzaa, jonka joku on ajaa yli heidän autollaan. ”Wegman antropomorfoi eläimiä työssään, mutta se tehdään tarkoituksella. Weimaraners on usein kuvattu syrjäytyneeksi, "aristokraattiseksi" käyttäytymistä (kuten muotimalleja, Wegman on todennut, heillä on "viileä, tyhjä" katse), mikä tekee niistä täydellisen folion taiteilijan kuivalle satiirille. Valokuvissaan hän lävistää eläimen ympäröimän regal-kannan absurdilla esineillä jokapäiväisestä ihmisen elämästä. "Ylöllistä luontoa vähentää leveys, arvokas mieni, jonka heikentää kelvoton pyrkimys", taidekriitikko Mark Stevens kirjoitti New Yorkin aikakauslehden katsauksessa Wegmanin vuoden 2006 näyttelyyn "Funney / Strange". Vitsi on meille ja meidän järkyttäville inhimillisille tavoitteillemme, tietenkin, eikä koiria. Mutta syömme sen niin kuin koirat syövät tiepizzaa.
Wegmanista, 67, on tullut kulttuurinen ja kaupallinen juggernaut, jonka töitä on esitelty sekä Smithsonian American Art Museumissa että Saturday Night Live -tapahtumassa . Hänellä on myös Weimaraner-aiheinen kangasrivi, palapelit, joissa Weimaraner-kuvia, mukaan lukien Roller Rover, ja yli 20 kirjaa Weimaraner-valokuvista. "Mielestäni 1960-luvulta lähtien taiteilijat halusivat löytää muita tapahtumapaikkoja kuin gallerioita ja museoita", hän sanoo. ”Eri syistä; se olisi voinut olla marxismia, se olisi voinut olla kauppaa, en tiedä. ”Wegmanin työ jatkuu weimaranerilla nimeltä Penny, joka on Bobbinin tytär, joka on Chipin poika, joka oli Batty, joka oli poika Batty. oli Fay Rayn poika, joka kuoli vuonna 1995 täyden elämän jälkeen palvelemalla taiteen ja kaupan vaatimuksia.
American Photo -yrityksen entinen päätoimittaja David Schonauer on kirjoittanut useille lehdille.
