Asiaan liittyvä sisältö
- Kun Elvis tapasi Nixonin
Vuonna 1956 palkattiin nuori freelance-kuvaaja nimeltä Alfred Wertheimer matkustamaan nuoren aluelaulajan, nimeltä Elvis Presley, kanssa esittämään esiintyjän ensimmäinen kansallinen kiertue. Wertheimer napsautti yli 2000 kuvaa 10-päiväisessä tehtävässään, ja 56 on nyt esillä "Elvis at 21" -näyttelynäyttelyssä, joka avattiin juuri Kansallismuotokuvagalleriassa (katso valinta täältä). Puhuin Wertheimerin kanssa kokemuksistaan kuninkaan kuvaamisesta.
Mitä pidät erityisen valokuvassasi, jotka otit 26-vuotiaana - niin varhain urallasi?
Kaikki ottamani kuvat ovat todella aitoja Elvisiä, joka ohjasi omaa elämäänsä. Se on mielestäni täysin ainutlaatuinen koko näyttelyssä. Loppujen lopuksi melkein kaikessa, mitä Elvis teki, varhaisesta uransa alusta lähtien joku kertoi hänelle, mitä tehdä. Kukaan ei oikeastaan sanonut hänelle: "Elvis, ole vain oma itsesi, ja me merkitsemme sen mukana, ja tartumme joka kerrallaan jotain, joka mielestämme on mielenkiintoista, emmekä pyydä sinua tekemään mitään erityistä meille, ei poseeraa, mene vain ja elä elämäsi. " Se on olennaisesti mitä tein. Koska en vain ollut ujo, mutta hän oli ujo myös tietyllä tavalla, enkä odottanut häneltä enempää kuin ollakseen itsensä.
Millainen oli suhteesi Elvisiin? Kuinka luulet hänen sallineesi ottamaan niin monta valokuvaa?
Luulen, että suurimman osan ajasta Elvis ei edes tiennyt ottavani valokuvia. Olin harjoitellut tulla käytettävissä olevaksi valokuvaajaksi, koska en käyttänyt stroboa tai salamaa, paitsi harvinaisissa tapauksissa, joissa se oli ehdottomasti musta. Toinen asia on, että Elvisillä oli mielestäni tunne, että hän tiesi tulevansa hyvin kuuluisaksi, mutta kukaan muu ei tehnyt. Jotta voit tulla kuuluisaksi, sinulla on oltava joku, joka tallentaa toimintasi silloin, kun teet asioita. Ja mikä olisi parempi tapa tehdä se kuin antaa valokuvalle, joka on itseään huomaamaton, ja antaa hänen olla lähellä sinua, niin että kun teet asioita, se tallennetaan jälkipolville.
Kuinka ampui "Kiss"?
Olin miestenhuoneessa lattialla lattiapinnan yläpuolella Moskeijan teatterissa Richmondissa, Virginiassa, 30. kesäkuuta 1956. Pääsin enemmän tai vähemmän sivuun ja käännyin sitten ympäri ja sanoin: ”Missä on Elvis?” Elvis oli kadonnut. . Menen teatterin portaita pitkin. Pääsen laskeutumiseen missä lava-alue on. Sinulla on nyt siellä 3000 lasta, enimmäkseen tyttöjä, ja "Elvis Presley Show" on käynnissä; paitsi että Elvis Presleyn ympärillä ei ole. Katson alas tätä pitkää kapeaa käytävää, valoa tunnelin päässä. Etäpäässä on kahden ihmisen siluetti, ja sanon: ”Voi kyllä, siellä on Elvis, tytön kanssa, hänen päiväpäivälleen.” Keskeytänkö heidät? Puristanko yhden tai kaksi kehystä etäältä vai menenkö lähemmäksi? Sinusta alkaa tulla ihmisjalusta, koska et halua alkaa käyttää salamaa. On todella melko pimeää.
Joten sitten päätät hyvin, jos pääsen lähemmäksi ja Elvis ärsyyntyy, hän voi sanoa: "Al, mene pois täältä, sinulla on ollut se, mene takaisin New Yorkiin, älä vaivaudu." Mutta jos minä älä ammu sitä, en voi oikeasti pitää itseäni toimittajana. Loppujen lopuksi tulin tänne tekemään tarina, ja se on osa tarinaa. Vasemmalla puolella on kaide. Joten liikun noin viiden metrin korkeudella, ja he ovat kiireisiä, he ovat kiinnostuneita itseään kohtaan. Joten kiipeän kaidelle ja kietoisin jalkani näiden metalliputkien ympärille ja ampun nyt hänen olkapäänsä yli, hänen kasvonsa. Saan lähikuvia. Kukaan ei kiinnitä minuun huomiota, koska kun ihmiset tekevät asioita, jotka ovat itselleen tärkeämpiä kuin ottavat kuvansa, saat yleensä hyviä kuvia. Se on yksinkertainen kaava.
Joten nyt en tyydy tyypillisesti. En ole tyytyväinen mihin? En ole tyytyväinen taustavalaistukseen. Haluan etuvalaistuksen. Mutta ainoa tapa saada etuvalo on mennä pidemmälle kuin ne ovat. Joten laitan parhaan huoltomiehen ääneni ja sanon: ”Anteeksi, että tulin läpi.” Puristan heidän kahden ohi. Jälleen kerran he eivät kiinnitä minuun huomiota, koska he ovat kuin hypnoottisia toisiaan. Olen nyt asetettu laskeutumiseen kohti heitä kahta ja asennan itseni kehykseen. Se on melko kunnollinen sävellys, ja odotan, että jotain tapahtuu kehysteni sisällä. Hän sanoo hänelle: ”Elvis, minä en voi surmata minua”, ja hän kieltää kielensä vain vähän. Ja hän sanoo: "Betcha voin", hyvin maskuliininen, siisti tavalla. Ja sitten hän lähestyy suudelmaa, hänellä on kielensä juurtunut vain vähäpätöiseksi ja hän ylittää merkin. En tajunnut sitä, kunnes kehitin elokuvasi myöhemmin. Hän kumarsi nenäänsä, hyvin romanttinen näkymä. Joten nyt hän selkää viileästi ja kokeilee sitä toista kertaa, saapuu täydelliseen laskeutumiseen, ja se on sen loppu. Se sekunnin kymmenesosa tuli historiaksi.
Olit nuori freelanceri silloin, kun otit näitä kuvia. Onko sinulla neuvoja sanoista samanlaisessa paikassa elämässään, jotka voivat vain toivoa hetken urallaan, kuten tämä?
Tiedätkö, olen tehnyt melko vähän tehtäviä, mutta yksi tehtävä, jota ihmiset haluavat silti nähdä yhä enemmän, on Elvis-materiaali. Ja tavallaan se on melkein arvaamatonta. Yhtäältä sinun on tehtävä parhaat mahdolliset kaikilla mahdollisuuksilla, jotka saat tehtävässä. Toisaalta, koska eversti oli niin tiukaassa salliessaan muita medioita kulissien takana ja takana, tavaroillani oli paljon suurempi arvo kuin sillä todella oli oikeutta olla. Suurin osa kiinnostavista asioista tapahtuu todella suljettujen ovien takana. Kuinka pääset suljettujen ovien taakse? En puhu siitä, että olette teknisesti pätevä hoitamaan ongelman, kun pääset näiden suljettujen ovien taakse, mutta ensimmäinen tehtäväsi on päästä sisään. Sitten voit pysyä hiljaa poissa tieltä. Älä lyö huonekaluja yli. Älä törmää mihinkään mikrofonitelineeseen, jos olet äänitysstudiossa. Ja ole utelias.
Jos kuvasi ovat liian tylsiä, se tarkoittaa yleensä, ettet ole riittävän lähellä, joten siirry hiukan lähemmäksi. Mutta älä mene niin lähelle, että sinusta tulee ärsyttävää. Ero on siinä, että voimme käyttää laajemman kulman objektiivia ja silti täyttää kehyksen tiedoilla ja saada tekstuurin. Tekstuuri on se asia, joka antaa valokuvalle elämän. Tarkoitan, että ilman tekstuuria se on tylsää. Se on litteä. Vaatteiden tekstuuri, metallin rakenne, jalkakäytävän rakenne, kitaran rakenne, ihon rakenne. Kaikki nämä asiat lisäävät uskottavuutta, realistisuutta. Olin realismiin.
