Jokainen, joka on koskaan kuunnellut The Beatlesin kersantti Pepperin Lonely Hearts Club Bandia - ja se on muutama sata miljoonaa ihmistä viimeisimmällä arviolla - tuntee pyörteisen melodian ja houkuttelevasti järjetöntä sanoitusta kappaleesta "Being for Her Kite", yksi epätavallisimmista kappaleista tuossa kaikkein eklektisimmässä kappaleessa.
Herra Kite: n hyväksi
Trampoliinilla järjestetään tänään ilta
Hendersonit ovat kaikki paikalla
Pablo Fanquen messujen myöhässä - mikä kohtaus
Ylös miehiä ja hevosia, vanteita ja sukkanauhaa
Viimeisenä oikean tulipalon tuopan läpi!
Tällä tavoin herra K. haastaa maailman!
Mutta kuka ovat nämä ihmiset, nämä ratsumiehet ja akrobaatit ja aikaisemman ikäisen “huurin kääntäjät”? Ne, jotka tietävät vähän sirkuksen historiasta viktoriaanisen puolivälin aikana - ennen musiikkisalien ja elokuvateatterin tulemista, varastivat sen yleisön, koska matkamatkaohjelma voitiin perustaa keskikokoiseen kaupunkiin ja soittaa kahden tai kolmen kuukauden ajan ilman uuvuttavaa vaatimusta - tunnistaa, että John Lennon sai sanastonsa oikein, kun hän kirjoitti nuo sanat. "Sukkanauhat" ovat bandereita, jotka on venytetty pylväiden väliin kahden miehen pitkin; ”trampoliini” noina päivinä oli yksinkertaisesti ponnahduslauta, ja ”hanskat”, herra Henderson sitoutuu “heittämään tukevalle alustalle”, olivat saksalaisia.
Vaikka tosi Beatlemaniacs tietää, että herra Kite ja hänen seuralaisensa olivat todellisia esiintyjiä oikeassa ryhmässä, harvat kuitenkin ymmärtävät olevansa kumppaneita siitä, mikä oli luultavasti menestynein ja melkein varmasti rakastetuin "oikeudenmukainen" kiertueelle Britanniassa puolivälissä viktoriaanisen ajan. Ja melkein kukaan ei tiedä, että Pablo Fanque - sirkus omistuksessa ollut mies - oli enemmän kuin pelkkä poikkeuksellinen näyttelijä ja kenties tämän päivän hienoimpia ratsastajia. Hän oli myös musta mies, joka matkusti melkein tasaisesti valkoiseen yhteiskuntaan, ja teki sen niin menestyksekkäästi, että pelasi pääosin kapasiteettitaloissa parasta 30 vuoden ajan.
Vuoden 1843 etujuliste, joka mainostaa Pablo Fanquen sirkuksen esitystä Rochdalessa. Juuri tämän lakiehdotuksen John Lennon löysi Kentin antiikkiliikkeestä ja käytti inspiraatiokseen kappaleelleen "Being for Mr of Kite".
Laulu, joka antoi Fanquelle postuumsen mainetta, sai alkunsa mainosfilmistä, joka otettiin elokuvalle ”Strawberry Fields Forever” - toisella Lennon-kappaleella - Sevenoaksissa Kentissä tammikuussa 1967. Elokuvan tauon aikana Beatle vaelsi lähellä olevaan antiikkikauppaan., jossa hänen huomionsa kiinnitti haalea viktoriaaninen lentokieli, joka mainosti Pablo Fanque'n Circus Royal -esityksen esitystä pohjoisessa tehdaskaupungissa Rochdalessa helmikuussa 1843. Juliste kulki yksi kerrallaan aikakauden upeasti prolix-tyylissä ihmeiden läpi, jotka olisivat esillä heidän joukossaan ”Mr. Henderson, kuuluisa ruusunheittaja, langatanssija, vaulter, ratsastaja & c. ”Ja Zanthus, ” joka tunnetaan olevan yksi maailman parhaimmista murtuneista hevosista !!! ”- puhumattakaan herra Kitestä, joka kuvasi tasapainottavan pää pylvään yläpuolella pelatessaan pasunaa.
Jotain julisteesta kiinnitti Lennonin mielikuvituksen; Hänen kuivaan huumorintajunsa tunteessa se oli todennäköisesti laskun henkeäsalpaava väite, että tämä näyttelyesitys olisi ”positiivisesti viime yönä, mutta kolme!” sirkuksen sitoutumisesta kaupunkiin. Joka tapauksessa, hän osti sen, vei sen kotiin ja (musiikkitieteilijä Ian MacDonald toteaa) ripusti sen musiikkihuoneeseensa, jossa “soittaen pianoaan, lauloi lauseita siitä, kunnes hänellä oli kappale”. Ylöskuva oli kappale, toisin kuin mikään muu Beatlesin kaanonista - vaikkakin on reilua sanoa, että valmis artikkeli on yhtä paljon velkaa ryhmän tuottajalle George Martinille, joka vastasi sankarillisesti Lennonin vaatimukseen "messualueen" tuotannosta, jossa saisi haistaa sahanpurua "(lisää MacDonald, pahoillani: "Vaikka se ei ollut kapeimmassa merkityksessä musiikillinen eritelmä, se oli Lennonin standardien mukaan selkeä ja kohtuullinen pyyntö. Hän kerran pyysi Martinia soittamaan yhden hänen kappaleistaan kuulostavan oranssilta.") Abbey Roadin tuotantotiimi käytti harmonisen ja hellästi nauhat vanhoja viktoriaanisia kalliopiirejä kappaleen kuuluisan kaleidoskooppisen äänenpesua varten.
Se mitä miljoonat kappaletta kuunnelleet eivät koskaan tienneet, oli se, että Lennonin juliste sai Pablo Fanquen melkein täsmälleen 50-vuotisen uran puolivälissä, joka toi mukanaan joitain huomattavia huippuja ja hämmästyttäviä alamäkiä. Ne kaikki tekivät hieman enemmän poikkeuksellisia, kun hänen syntymästään. Seurakunnan kirjaston mukaan Fanque syntyi William Darby vuonna 1796 ja kasvoi Englannin itärannikon satamassa Norwichissa, mustan isän ja valkoisen äidin poika. Darby seniorista ei tunneta mitään varmaa; On ehdotettu, että hän on syntynyt Afrikassa ja saapunut Norwichiin kotitalouden palvelijaksi, vaikka hän olisi voinut olla vapautettu orja, mutta se on vain spekulointia. Ja vaikka useimmat lähteet viittaavat siihen, että hän ja hänen vaimonsa kuolivat pian poikansa syntymän jälkeen, ainakin yhdellä sanomalehden tilillä isä esiintyy Lontoossa pojan kanssa jo 1830-luvun puolivälissä. Emme myöskään tiedä tarkalleen, kuinka ”Nuori Darby” (kuten hänet tunnettiin sirkusuransa ensimmäisten 15 tai 20 vuoden aikana) tuli oppipoikaksi William Battylle, pienen matkusirkuksen omistajalle, noin 1810, tai miksi hän valitsi ”Pablo Fanque” hänen nimensää.
Andrew Ducrow ajaa viidestä kädestä "Mazeppa" -esityksen aikana, joka on yksityiskohtaisesti lavastettu spektaakkeli, joka perustuu löysästi kassakkipäällikön elämään ja auttoi hänen nimeään.
Voimme sanoa, että Fanque osoittautui ihmeeksi. Hän sai lukuisia akrobaattisia taitoja (hänelle laskutettiin uran eri vaiheissa akrobaattina ja köysiradalla kävelijänä) ja hänestä tuli tunnetuksi päivänsa parhaaksi hevoskouluttajaksi. Jälkimmäinen kyky kehittyi todennäköisesti loitsun aikana Andrew Ducrow'n kanssa, joka on yksi sirkuksen historian arvostetuimmista nimistä, ja miestä pidettiin joskus "parhaimpana hevosurheilijan esiintyjänä, joka on koskaan esiintynyt yleisön edessä". 1830-luvun puoliväliin mennessä., Fanqueä ei tunnustettu paitsi corde volanten rohkeasti akrobaattisena päällikönä, vaan myös loistavana ratsastajana, jota lehdistössä laskettiin ”Englannin hienoimpana hyppääjänä”.
Sirkushistorioitsijan George Speightin mukaan hänen merkittävin saavutuksensa oli hypätä hevos selässä linja-autolla, "joka oli asetettu pitkittäin akselille parilla hevosilla ja samanaikaisesti sotilasrummun läpi", ja 1840-luvulla, The Illustrated London News kertoi, että ”oman teollisuutensa ja kykynsä ansiosta hän kokoontui yhtä hienoksi hevosten ja ponien nastaksi kuin mikä tahansa Englannissa”, joista ainakin yksi ostettiin kuningatar Victorian tallilta. Fanque kykeni kääntämään hevoset, jotka “tanssivat” tunnettujen kappaleiden mukana, ja sanottiin, että ”bändin ei tarvitse sopeutua hevosen toimintaan, kuten aiemmissa tällaisten esityksissä”.
John Turner, joka on tutkinut Fanquen elämää perusteellisemmin kuin mikään muu kirjoittaja, sanoo löytäneensä vain vähän tai ei lainkaan näyttöä siitä, että Fanque kärsi rotusyrjinnästään pitkän uransa aikana. Nykyaikaiset sanomalehdet mainitsevat hänen värinsä harvoin ja satunnaisesti, ja monet osoittivat lämpimää kunnioitusta hänen hyväntekeväisyystyölleen; Blackburn Standard kirjoitti, että maailmassa, jota ei tavallisesti mainita selkeästä kaupankäynnistä, "on herra Pablo Fanquen hahmo suhteellisuudelle ja kunnioitukselle, joka missä tahansa hän on ollut, hän voi mennä uudelleen; aye, ja vastaanota kaikkien yhteiskunnan luokkien viisaiden ja hyveellisten puolustaja ja tuki. ”Fanquen kuoleman jälkeen Showmanin killan päällikkö huomautti:” Hevosurheilun maailman suuressa veljeydessä ei ole väriviivaa, vaikka, vaikka Pablo oli afrikkalaista uutta, hän nousi nopeasti ammatinsa huipulle. Renkaan toveruuella on vain yksi testi, kyky. "
Vaikka tämä kaikki voi olla totta - myöhäisissä viktoriaanisissa show-liike-elämän muistelmissa on runsaasti todisteita siitä, että Fanque oli arvostettu jäsen usein kunnioittamattomassa ammatissa, rasismi oli levinnyt 1800-luvulla. William Wallett, yksi suurista keskiviktoriaanisen ajan klauneista, Fanque-ystävä, joka työskenteli hänen kanssaan useita kertoja, muistuttaa muistelmissaan, että yhdellä Oxford-vierailulla ”Pablo, erittäin asiantunteva kalastaja, saalis yleensä monet kalat kuin viisi tai kuusi meistä häntä silmällä pitäen koottu "- ja tämä, Wallett lisää, " ehdotti utelias laitetta "yhdelle irked Oxfordin opiskelijalle:
Yksi oksonialaisista, rakastaen enemmän kalastukseen kuin taitoon, ajatteli, että Pablo-ihonvuodessa on oltava jotain kiehtovaa. Hän päätti yrittää. Eräänä aamuna mennessä joelle tunti tai kaksi aikaisemmin kuin tavallisesti, hämmästyimme löytämästä kokeellista filosofista kalastajaa, jonka kasvot olivat mustatut Christy Minstrelsin hyväksytyimmän tyylin jälkeen .
Akrobaatti ja hevosurheilija John Henderson oman sirkuksensa omistajana 1860-luvulla, nykyajan sirkusjulisteesta.
Vaikka Wallett ei sano niin, ele oli laskettu loukkaus, ja voi myös olla merkittävää, että Fanque-vuosien hankkiminen tarvittavan määrän hankkimiseksi aloittaakseen liiketoiminnan itselleen. Hän omisti sirkuksensa vasta vuonna 1841, kolme vuosikymmentä urallaan, ja kun hän lopulta jätti Battyn, se oli vain kahdella hevosella ja mallilajitelmalla, jotka kaikki toimitti yksi perhe: pelle, ”Mr. R. Hemmings ja hänen koiransa Hector "yhdessä" Mestari H. Hemmingsin kanssa köysiradalla ja herra E. Hemmingsin "tasapainottamisen kanssa". ”
Silti Fanque-esittelytaito ja maine hyvästä kohtelustaan auttoivat häntä laajentamaan ryhmäänsä. Olemme jo nähneet, että hänen kanssaan liittyivät akrobaatti William Kite ja ratsastajaksi, lankakäyttäjänä ja pikkulasina tunnettu John Henderson Rochdalessa vuonna 1843. Vuosisadan puoliväliin mennessä historioitsija Brian Lewis toteaa Fanque'sin. sirkuksesta oli tullut kiinteistö Pohjois-Englannissa, joten vaikutti täysin luonnolliselta, että yhden myllykaupungin koululaiset juhlivat lomaa “basaarikierroksella… virvokkeilla ja vierailulla Pablo Fanque-sirkussa”. Ryhmään kuului myös ryhmä 30 hevosen tallin; pellet; rengasmestari, herra Hulse; yhtye ja jopa oma “arkkitehti” - herra Arnold, joka sai tehtäväkseen pystyttää puiset “amfiteatterit”, joissa he yleensä esiintyivät. Kun sirkus rullasi Lancashire-kaupunkiin Boltoniin maaliskuussa 1846, Fanque itse ilmoitti tulleensa ajamalla pääkatujen läpi kaksitoista kättä, näyttävän hevosurheilun, joka toi esiin huomattavaa julkisuutta. Englannissa, Skotlannissa ja Irlannissa oli useita pidennettyjä vuodenaikoja. Yhdessä vaiheessa sirkus sijaitsi omassa tarkoitukseen rakennetussa auditoriossaan Manchesterissa, joka pystyy pitämään 3000 yleisöä.
Yksi syy Fanquen menestykseen, jota ei ole huomioitu sirkushistoriassa, on hänen innokas arvionsa mainonnan tärkeydestä. Yksi sen sirkuksen eduista, jota se nauttii lukuisista kilpailijoistaan verrattuna, oli se, että se nauttii postitusjulkaisun pioneerin Edward Sheldonin palveluista, jonka perhe rakentaisi Ison-Britannian suurimman mainosliiketoiminnan vuoteen 1900 mennessä. Fanque näyttää kuuluvan heidän joukkoon. Ensimmäinen tunnisti Sheldonin nero ja palkkasi hänet vasta 17-vuotiaana. Sheldon vietti seuraavat kolme vuotta Pablo-ennakkomaksuna mainostaen sirkuksen välitöntä saapumista, kun se muutti kaupungista kaupunkiin. Useat muut Fanque-maininnat todistavat hänen kykynsä itsensä edistämiseen. Dublinissa vuonna 1851 (ja ehkä ei täysin vahingossa) toinen hänen temppuistaan aiheutti virtuaalisen mellakan. Musikaalimaailma kertoi:
Dublinin pelaajat… ovat melkein repänneet teatterin yllättävän huono arvoituksen takia. ”Pablo Fanque, akrobaatti, ” mainosti poni ja auto -lahjan parhaan arvoituksen kannattajalle. Kilpailijoita oli 1 056, ja palkinnon sai Miss Emma Stanley niin keskinkertaisesta ratkaisusta, että emme yritä kirjoittaa sitä; se ei ole tarpeeksi hyvä tai huono huomautukseksi. Yleisö, jota kosketti kansallisen rappeutumisen tunne, että yli tuhannesta irlantilaisesta kukaan ei pystynyt tekemään parempaa nokkeluutta, murtui sellaisiin liiallisuuksiin, että poliisin joukko piti marssia rakennukseen säilyttääkseen se hylkystä.
Teini-ikäinen hevosurheilija Emily Jane Wells esiintyi Fanque'n sirkuksen rinnalla n. 1860 yhdessä isänsä Johnin hyväksi. Häntä "pidettiin brittiläisen sirkushevosten viimeisteltynä ja siroina".
Fanque-sirkuksen esiintyjien kokoonpano vaihteli loputtomasti. Yhdessä vaiheessa Pablo matkusti juhlittu paljaan nyrkkeilyn nyrkkeilymestarin Jem Macen kanssa, joka asetti näyttelyille nyrkkiä. Uransa loppupuolella hän työskenteli "Master General Tom Thumb" -pelissä Barnumin kuuluisassa kääpiössä - ja Elizabeth Sylvester, Ison-Britannian ensimmäinen naispuolinen pelle. Hän hyödynsi myös ”Miss Emily Jane Wellsin”, jonka ”miellyttävän hevosmielen teko” esiintyi rohkeasti ”Täysikukkaroisen puku !!” -provokatiivista houkutusta, myöhään elämässään Fanque siirtyi kokonaan perhekeskeiseen näyttelyyn myöntäen, että se vetoaa laajempaan asiakaskuntaan. Keskiluokan yleisön lisääminen antoi Fanquelle veloittaa silloinkin korkean šillin hinnan laatikkoistuimelle ja kuuden pennyn kuoppaan.
Fanque pysyi suurimman osan näistä vuosista kunnioitettuna ja arvostettuna, pohjoisen kiertuepiirin kiinnittimenä, samalla kun se saavutti kansallisen näkyvyyden vain kerran, kun Boltonissa toukokuussa 1869 hän päätti palkata toisen naisnäyttäjän, ”Madame Caroline” (laskutettu). "Naispuolisena blondinina" maailmankuulun köysiratakävelijän ja Niagaran putouksen valloittajan jäljitelmässä) johti melkein tragediaan. Penny Illustrated Paper kertoi, että ”langatanssija” aloitti köyden, joka oli kiinnitetty kahden rakennuksen väliin yhdellä kaupungin vilkkaimmista kaduista.
kompastui, heitti pois tasapainon navan, mutta tarttui epätoivoisella vaivalla. Hän yritti kovasti palata asemaansa, mutta vaikka vahva lihaksikas nainen, hän ei kyennyt siihen ja pysyi keskellä ilmaa. Sitten väkijoukosta kuului kovaa itkua ... Köyttä, joka oli noin 30 metrin korkeudessa, yritettiin alentaa, mutta nämä epäonnistuivat. Aivan kuten köyhä nainen oli uupumassa, miesten takit kasettiin hänen alle ja hänet vakuutettiin pudottamaan alla olevien alla olevien käsivarsiin. Hän ei saanut aikaan vammoja pelon ja tärinän jälkeen.
Madame Caroline, nainen Blondin, huijaa kuoleman Boltonissa.
Pablo ei kuitenkaan elänyt ilman tragedioita. Sirkus oli kova rakastajatar. Wallettin muistelmat ovat täynnä iloisia kertomuksia "voitosta", ja niihin on liitetty lähes yhtä monta kuvaa "ruudullisesta omaisuudesta", jotka näkivät sirkuksen leikkimällä pienille väkijoukkoille, katkerassa säässä tai menettäessä kilpailevien ohjelmien tarjoamia houkuttelevampia silmälaseja. Ammatin jäsenet elivät taloudellisen katastrofin kärjessä; joulukuun 1859 Law Times -lehti sisältää onnistuneen kanteen, jonka Fanque nosti konkurssiin esiintyjää vastaan, jolle hän oli lainannut "useita hevosia ja teatteritarvikkeita", kun hänet pakotettiin ainakin yhteen tilaan sulkemaan sirkus ja myydä suurimman osan hevosistaan pitämällä heti riittävästi "ytimen säilyttämiseksi". (Tässä yhteydessä Turner toteaa, että "resurssien puutteessa Pablo on ilmoitettu esiintyneen William Cooken sirkussa tiukalla köydellä.") Toisessa Tilaisuudessa Fanque löysi ryhmänsä myytyä hänen alaisuuteensa, kun velkoja siirtoi Fanquen velat vanhalle mestarilleen William Battylle, joka - Wallett kirjasi - ”tuli alas, pitämällä kauppalaskua, ja kaikkein turhaan ja vaivattomasti myi koko huolenaihe. ”
Fanque-uran alin piste tuli kuitenkin 18. maaliskuuta 1848, kun hänen sirkus soitti Leedsissä. Ryhmä otti vastaan kilpailijansa Charles Henglerille pystytetyn puisen amfiteatterin ja käytti sitä Wallettin hyötyesityksen suorittamiseen. Osittain näyttelyn aikana, kun kaivoon oli pakattu selvästi yli 600 katsojaa, jotkut tuet antoivat tietä ja lattia romahti, ja katsojat laskivat ala-galleriaan, jota käytettiin lippujen myyntiin. Fanque'n vaimo Susannah - Birminghamin napinvalmistajan tytär ja useiden lasten äiti, joka myös esiintyi sirkuksen kanssa - oli lippujen osastossa, ja sattui olemaan taipuvan eteenpäin, kun rakenne, Leedsin Annals and History -lehden mukaan :
kaatui valtavan onnettomuuden seurauksena, ja suuri joukko ihmisiä päästiin galleriaan. ... rouva Darby ja rouva Wallett olivat ... molemmat kaatuneet putoavan puun kautta; kaksi raskasta lankkua putosi rouva Darbyn pään ja kaulan takaosaan ja tappoi hänet paikan päällä. Rouva Wallett sai monien muiden ohella mustelmia ja punoituksia, mutta edellä mainittu oli ainoa kuolemaan johtanut onnettomuus.
Fanque kiirehti tapahtumapaikalle, auttoi siirtämään raskaita puita ja kantoi vaimonsa sylissä läheiseen tavernaan; kirurgia kutsuttiin, mutta mitään ei ollut tehtävä. Muutamaa päivää myöhemmin Susannah ”siirrettiin Woodhouse-hautausmaalle, jossa muistomerkki kirjaa melankolista tapahtumaa.” Hänen kuolemaansa liittyneessä tutkimuksessa kävi ilmi, että rakennusmiesten miehet olivat osittain purkaneet amfiteatterin ennen Fanque saapumista ja poistaneet joukon tukea palkit, ja rakenne oli myyty hänelle ”sellaisenaan” uuden omistajan sitoumuksen mukaan ”tehdä muutoksia hänelle omasta kustannuksestaan”. Vaikka Pablo palkkasi edelleen arkkitehdin Arnoldia, mitään ei ilmeisesti tehty vahvistaakseen lattiapäällysteeseen, mutta kumpaankaan ihmistä ei koskaan nostettu syytöksestä huolimattomuudesta. Pahemman tilanteen vuoksi havaittiin, että kun rouva Darby makasi kuolleena pandemoniumin aikana, yli 50 punnan arvoinen laatikko, joka sisälsi illan tavaroita, oli varastettu.
Vaimonsa kuoleman jälkeen Fanque meni naimisiin Elizabeth Corkerin kanssa Sheffieldistä, joka oli 20 vuotta nuorempi kuin hän. Heillä oli useita lapsia, jotka kaikki liittyivät sirkussaan, ja joista toinen, ammattimaisesti nimeltään Ted Pablo, esiintyi kerran kuningatar Victoriassa ja asui 1930-luvulla.
Itse asiassa Fanque, hän selvisi vain riittävän kauan todistaakseen sirkuksen terminaalisen kaatumisen alkamista. Hän kuoli 76-vuotiaana ja ”suuressa köyhyydessä” (niin ratsastuspäällikkö Charles Montague muistutti vuonna 1881) vuokratuissa huoneissa Stockportin majatalossa.
Häntä kuitenkin muistettiin hellästi. Hänen hautausmatkansa Reedsissä toukokuussa 1871 suunnitteli valtava joukko. Hänet haudattiin ensimmäisen vaimonsa rinnalle.
Lähteet
Anon. ”Irlannin sota.” Musiikkimaailma, 19. huhtikuuta 1851; Anon. ”Toivo ja toinen v Batty”, The Law Times, 19. marraskuuta 1859; Brenda Assael. Sirkus- ja viktoriaaninen seura. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005; Thomas Frost. Sirkuselämä ja sirkus Julkkikset. Lontoo: Chatto ja Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (toim). Mustat viktoriaanit / musta Victoriana. New Brunswick: Rutgers University Press, 2003; Brian Lewis. Middlemost ja Milltowns: Bourgeois-kulttuuri ja -politiikka Early Industrial Englannissa . Stanford: Standford University Press, 2001; Ian MacDonald. Vallankumous päässä: Beatlesin ennätys ja 1960-luvut . Lontoo: Pimlico, 1994; John Mayhall. Leedsin ja muiden Yorkin kreivikunnan lehtien historia . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Henry Downes Miles. Pugilistica: Ison-Britannian nyrkkeilyn historia, joka sisältää tunnetuimpien puglistojen elämän ... Lontoo: J. Grant 1902; Cyril Sheldon. Julistemainonnan historia . Lontoo: Chapman ja Hall, 1937; John Turner. 'Pablo Fanque'. Kuningasnavalla, joulukuu 1990 ja maaliskuu 1991; John Turner. Victorian Arena: Esiintyjät; Sanakirja britti sirkuksen elämäkerta . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. Kuningatar Jesterin WF Wallettin julkinen elämä. Lontoo: Bemrose & Sons, 1870.
