Ida-joen varrella Queensissa sadekuuro varjosti näkymän New Yorkiin vaaleassa sumussa. Tulokas taiteilija Matthew Barney järjesti äskettäin ei-julkisen performanssitapahtuman täällä uudessa varastostudiossaan joen varrella. Hänen studionsa portilla kyltti varoitti vierailijoita salaisesta esitystaiteen tapahtumasta, joka sisältäisi vaarallisia eläviä eläimiä ja kiistanalaista sisältöä. Kyltti, sateen sähköinen staattinen jalkakäytävää vasten ja sateenvarjoon kohdistuva rumputyö asettivat salaperäisyyden tunnelman ennen ohjelmaa.
Kuuluisa arvoituksellisesta elokuvasarjastaan "The Cremaster Cycle" -, joka sisältää mytologisia vuohen olentoja, muovisia veistoksia ja runsaasti vaseliinia - Barney on myös toiminut yhteistyössä elfien ja muun maailman islantilaisen poptähden Bjorkin kanssa. Bjorkin ja Barneyn äskettäisessä elokuvassa Drawing Restraint 9 esitetään pari japanilaisella valaanpyyntialuksella, kun he käyvät läpi metamorfoosin valaiksi.
Noin 150 ihmisen joukko kokoontui varastotilaan, jonka keskellä oli mangled lime-vihreä auto, vahamainen arkku ja useita egyptiläisiä urneja, jotka oli valmistettu aineesta, joka näytti kakun jäätymiseltä. Kun Bjork katsoi, Barneyn esityskappaleessa esiintyi (hengitä syvään): joukko miehiä oliivirivissä ja mustissa hiihtomaskeissa - ikään kuin se olisi nostettu Irlannin tasavallan armeijasta - soittamassa rumpuja ja räpyttämässä ukuleleita; nainen hopeapukuissa, joka makaa gurneylle auton päälle; contortionists; ja valtava, turmeltunut härkä kultaisilla sarvilla ja kukka-seppelellä, joka oli painettu kaulaansa.
Barney meni salaa myös myyttiseen kohtaukseen. Hän näytti muinaiselta egyptiläiseltä jumalalta, joka käytti sokeriruokaa, teräväkorvainen koira, joka oli kyydissä mustan verran varjostetun pään yläpuolella. Tahdistus näytti hitaalta ja munkkiselta - ensimmäisen puolitunnin aikana esiintyi vain tyhjä auto ja militantit toisinaan repimässä ukulelen hiihtomaskeissa, hajaantuneina koko avaruuteen. Toivoin, että Bjork alkaisi laulaa, jos vain keventää esitystä, joka tuntui hautajaisten kulkueelta. Ystäväni parafraasimiseksi voidaan eräitä performanssityyppejä mitata koiravuosina: minuutti tuntuu seitsemältä.
Muut taiteilijat toivat esitykseen huomattavasti enemmän huumoria, vaikka hekin tutkivat alkeellisia ja elementtiteemoja. Hymyilevä kuvanveistäjä Michael Rees lahjoitti valtavat valkoiset jalat jokaiselle raajalle ja hyppäsi huoneen ympäri; kreikkalainen kuoro fransiskaanimunkien kaapuissa lauloi kuolemasta ja sytytti pieniä tulipaloja.
Saksalainen ekspressionistitaiteilija Jonathan Meese seurasi tätä esitystä. Aikaisemmin illalla hänen ystävänsä, saksalainen taidetoimittaja, oli varoittanut minua, että Meesellä ei ollut aavistustakaan, mitä hän todella aikoo tehdä. Parrasta ja pitkistä hiuksista huolimatta Meese ilmentää melkein puhdasta, lapsellista taidetta - vanhempi äiti hoitaa suurimman osan asioistaan. Toisin kuin Barneyn somber- ja koreografikuvauksen teeskentely, Meese hyppäsi lavalle ja aloitti saksalaisten ja japanilaisten sanojen ( Hirohito! Hirohito! ) Mielettömän tiradan, tanssi hiukan, piirsi rautaristin paljaalle rinnalleen ja maalasi sanat "Art Dictator of Art" saksan kielellä lattialla tikulla. Sitten hän maalasi "=", joka osoitti Matthew Barneyn ohjaamaan autoon.
Vaikka Rees ja Meese esittelevät esitykset olivat "ei-julkisia", he paljastivat, kuinka jotkut taiteilijat pysyvät virkistävässä läheisyydessä lapsen kanssa taidemaailman pretensioista ja machinaatioista huolimatta. Samalla he voivat lähestyä vakavia aiheita nauraen kerralla, jaloa harjoittelua.
