Liikkeen jäädyttämisellä on pitkä ja kiehtova historia valokuvauksessa, olipa se sitten urheilua, muotia tai sotaa. Mutta harvoin lopetustoimintaa on käytetty epätodennäköisillä, oikallisilla ja usein ilkikurisilla tavoilla, joilla Philippe Halsman käytti sitä.
100 vuotta sitten viime toukokuussa Latviassa syntynyt Halsman saapui Yhdysvaltoihin Pariisin kautta vuonna 1940; hänestä tuli yksi Amerikan johtavista muotokuvahenkilöistä aikana, jolloin lehdet olivat yhtä tärkeitä kuin elokuvat visuaalisen median keskuudessa.
Halsmanin kuvia poliitikkoista, kuuluisuuksista, tutkijoista ja muista valaisimista ilmestyi Life- lehden kannessa ennätyksellisesti 101 kertaa, ja hän teki satoja muita kansia ja valokuvaesseitä sellaisille lehdille kuin Look, Paris Match ja Stern . Näkemyksensä ja elinvoimansa takia kollektiiviseen visuaaliseen muistiimme kuuluu ikonisia kuvia Albert Einsteinistä, Marilyn Monroesta, Robert Oppenheimeristä, Winston Churchillistä ja muista 1900-luvun sanomalehtiä.
Ja Halsmanin pelin tunteen takia meillä on hyppykuvat - muotokuvat tunnetusta, hyvin käynnistetystä.
Tämä outo idiooma syntyi vuonna 1952, Halsman kertoi vaikean istunnon jälkeen valokuvatensa Fordin autoperhettä yrityksen 50-vuotisjuhlan kunniaksi. Kun hän rentoutui rouva Edsel Fordin tarjoamalla juomalla, kuvaaja oli järkyttyneenä kuullessaan itsensä kysyvän yhdeltä Grosse Pointe -lapsen isämäisiltä, voisiko hän hyppää hänen kameransa puolesta. "Korkokengilläni?" hän kysyi. Mutta hän yritti sitä epämääräisesti - minkä jälkeen hänen tyttärensä, rouva Henry Ford II, halusi myös hypätä.
Seuraavan kuuden vuoden ajan Halsman lopetti muotokuvaistuntonsa pyytämällä hoitajia hyppäämään. Hänen vakuuttamisvoimilleen on kunnianosoitus, että Richard Nixon, Windsorin herttuat ja herttuatar, tuomarin oppinut käsi (80-luvun puolivälissä tuolloin) ja muut hahmot, joita ei tunneta spontaanisuudesta, voitiin puhua nousevan haasteeseen. .. no, nousee haasteeseen. Hän kutsui tuloksena olevia kuvia harrastuksikseen, ja vuonna 1959 julkaistussa kokoelmassa Philippe Halsmanin Jump Book -julkaisussa hän väitti akateemisessa tekstissä, että ne olivat "jumpologian" tutkimuksia.
Muotokuva on yksi valokuvan suurimmista haasteista, koska ihmisen kasvot ovat vaikeat ja usein naamumaiset, ja niillä on käytännölliset ilmaisut tunteiden vakioalueelle. Jotkut valokuvaajat hyväksyvät nämä esiasetetut ilmaisut - ajattelevat yritysjohtajien vuosikertomusten muotokuvia -, ja toiset yrittävät poistaa lausekkeet kokonaan, saada kuvan yhtä neutraaliksi kuin haluttu juliste. Halsman oli päättänyt näyttää hoitajansa naamioineen pois, mutta heidän todellisen itsensä paikoillaan.
Minulla oli onni viettää aikaa Halsmanin kanssa vuonna 1979, kauan ennen kuin hän kuoli, kun kirjoitin luetteloa hänen töistään näyttelylle. Muistan hänen tapansa toimittaa hauska linja täydellisellä ajoituksella ja tyhjän sanan ilmaisulla, jonka Jack Benny olisi saattanut kateuttaa - ja hänen ilahdutuksensa nähdä, kuinka kauan muiden toivoi vievän hänen leikkiä. Jollekin, joka vietti työajansa joidenkin erittäin tärkeiden ihmisten kanssa, tämän kumouksellisen viiran on pitänyt olla vaikea hillitä. Elämän entinen kuvantoimittaja Sean Callahan, joka työskenteli Halsmanin kanssa viimeisillä kansillaan, ajattelee hyppyvalokuvia keinona, jonka avulla valokuvaaja vapauttaa tunteensa pahoinpitelyn jälkeen töiden jälkeen.
"Jotkut Halsmanin hoitajista olivat taitavammat piilottamaan todellisen itsensä kuin hän mursi heidän julkisivunsa, joten hän alkoi tarkastella hyppykuviaan eräänlaisena Rorschach-testinä, istujille ja itselleen", kertoo nyt työskentelevä Callahan. opettaa valokuvauksen historiaa Parsons School of Design ja Syracuse University, molemmat New Yorkissa. "Uskon myös, että Halsman tuli ajatukseen hyppäämisestä luonnollisesti. Hän oli itse varsin urheilullinen, ja hyvin 40-vuotiaana hän yllättäisi rannalla olevia ihmisiä tekemällä ekspromptisia selkänojaa."
Hyppäämisidea on pitänyt olla istutettu Halsmanin mieleen jo ennen hänen kokemustaan Fordsista. Vuonna 1950 NBC-televisio tilasi häneltä valokuvan koomikoiden joukosta, mukaan lukien Milton Berle, Red Skelton, Groucho Marx ja nopeasti kasvava duo, nimeltään Dean Martin ja Jerry Lewis. Halsman huomasi, että jotkut koomikot hyppäsivät spontaanisti pysyessään luonteeltaan, ja oli epätodennäköistä, että joku heistä hyppäsi enemmän antista innostusta kuin Martin, kruunu ja suora mies, ja Lewis, joka antoi lukemattomille 10-vuotiaille pojille luokan pelle he voisivat etsiä.
Vaikuttaa siltä, että hauskojen miehet hyppäävät ilon vuoksi taivutellaan esimerkiksi republikaanien kvestorien varapuheenjohtaja ottamaan harppauksen, mutta Halsman oli aina tehtävässään. ("Yksi syvimmistä vaatimuksistamme on saada selville, millainen toinen ihminen on", hän kirjoitti.) Ja kuten tosi valokuvajournalisti hän oli, Halsman näki hypologisen totuuden Martinin ja Lewisin lähes täydellisessä kokoonpanossa.
Kirjassa Martin ja Lewis esiintyvät oikealla puolella, vastoin vasemmalla olevia kuuluisia pareja: lauluntekijöitä Richard Rodgers ja Oscar Hammerstein sekä kustantajia Richard L. Simon ja M. Lincoln Schuster. "Jokainen vasemmalla olevista neljästä miehestä hyppää tavalla, joka on täysin vastakkainen kumppaninsa hyppylle", Halsman kirjoitti. "Heidän kumppanuutensa olivat kestäviä ja hämmästyttävän onnistuneita. Oikealla olevat kaksi kumppania, joiden hyppyt ovat lähes identtiset, hajosivat muutaman vuoden kuluttua."
Owen Edwards on entinen amerikkalainen valokuvaaja -lehden kriitikko .
