Muistomerkki on tukijalka taidehistorian ja arkkitehtuurin tutkimuksessa. Jokaista taistelua tai ihmettä, marttyyriä tai sankaria, tragediaa tai voittoa varten on olemassa jonkinlainen muistomerkki tapahtuman tai periaatteen merkitsemiseksi.
Pelkästään yhden tyyppisen muistomerkin - obeliskin - huomioon ottaminen antoi Glenn Weissille esteettisiä perusteita tarjota lähes tusina esimerkkiä sellaisista monoliiteista päänsä yläpuolella, ja ne muodostivat vain pienen osan niistä, joita siellä oli. laaja maailma. Ajattele viimeistä Roomasi matkaa. Jokaisessa kaupungin piazzassa on obeliski. Ei ole ihme, että jopa paikalliset ihmiset eksyvät niin monella samankaltaisella maamerkillä.
Sitä vastoin jotkut maalauksista ja veistoksista, jotka on sidottu syyskuun 11. päivään, ovat olleet yllättävän monimuotoisia muodossa, aiheessa ja hoidossa. Yleensä pidän tätä teemaa itsessään jonkin verran makaavana ja hämäränä. Mutta siitä huolimatta pidin irrallisia välilehtiä esitetystä aiheesta (Aesthetic Grounds on hyvä aloituspaikka, jos olet kiinnostunut löytämään millaisia syyskuun 11. päivän teoksia on) ja löysin pari teosta, joilla saattaa olla tarpeeksi ainetta, jotta voitaisiin todella ottaa huomioon tämän tragedian näkökohdat.
Eric Fischlin Tumbling Woman on se, joka upotti hampaat psyykeni. Robert Goberin installaatio Matthew Marksiin Chelseassa oli sekä tuskallinen että häiritsevä.
Muistomerkki on kiistanalainen yksi voimakkaimmista inhimillisistä impulsseista. Mutta tämän impulssin yhteisyys johtaa toisinaan taiteeseen, joka on pikemminkin muotoiltavaa kuin ilmaisevaa. Muistomerkki taiteena tulisi pitää samoissa vaikeuksissa ja korkeilla odotuksilla kuin mikä tahansa muu teos. Ne tapahtumat ja henkilöt, jotka muistamme, vaativat sitä.
