”Hullu entinen tyttöystävä” on palannut viimeiseen kauteensa. Se on voittava verhokutsu näyttelijöille Aline Brosh McKennalle ja Rachel Bloomille, jotka ovat viettäneet kolme viimeistä vuodenaikaa rakastavasti pakkaamalla televisio-ohjelman nimikkeen "hullu ex" ja hänen maailmankaikkeudessaan asuvia pariton hahmo hahmojen alla. show'n alkuperäinen tunnari: "Tilanne on paljon vivahteikkaampi."
Jos tuntuu pieneltä ihmeeltä, että kunnianhimoinen musikaali-komedia-draama-sinä nimeksi-se-se ei ole oletettavasti ole tarkoitus sovi-one-box-show edes saanut sen ilmaan, hyvin, se melkein ei tehnyt ' T. Kun Showtime päätti olla etenemättä pilotin kanssa, projekti, jota kutsuttiin ”riskialtiseksi ehdotukseksi”, piti säästää poimimalla sisarverkosta CW.
Nyt kriittinen kultaseni, ”Crazy Ex-tyttöystävä” on osa uutta televisio-ohjelmien luokkaa, mukaan lukien “Epävarma”, “Jane Neitsyt”, “Purukumi” ja “Läpinäkyvä”, joilla on yhteinen tehtävä dekonstruoida televisio-ohjelmien asettamia tropeja. Alkupäällikkö: kirjailijan huoneen monipuolistaminen. Mutta kaikessa työssä, jota nämä näyttelyt ovat tehneet, heikentävät perinteisesti kerrottuja narraatioita suoran valkoisen miehen näkökulmasta, ja heidän olemassaolonsa taustalla on jotain erittäin turhauttavaa - lupaus siitä, mikä saattoi olla televisiossa vuosikymmeniä aikaisemmin.
Kylmän sodan alkaessa merkittävä joukko naisia, jotka olivat työskennellyt eteenpäin lähetysmediassa 1930-luvulla ja 40-luvulla, saivat valmistuksen käyttämään uutta televisiovälinettä sellaisen osallistavan, intersektionaalisen sisällön luomiseen, joka on vasta tänään löytää pito. Sitten musta lista, ilkeä, kuuloin täytetty manifesti Hollywood-kyvystä, jolla oli siteitä kommunismiin, vaiensi heidän luovan tuotoksensa. Se kääntyi käytännössä takaisin TV: n edistyneiden esitysten valintaan vuosikymmenien ajan.
"Minun on vaikea katsoa asioita ja kuulla [nykypäivän] kirjoittajien ja ohjaajien puhuvan työstään ajattelematta sitä aikaisempaa sukupolvea", sanoo Oregonin yliopiston naisten sukupuoleen ja seksuaalisuuteen liittyvän tutkimuksen professori Carol A. Stabile. äskettäin julkaistun kirjan, Broadcast 41: Women and anti-Communist Blacklist, kirjoittaja.
Broadcast 41 kertoo tarinan siitä, mitä tapahtuu, kun ei-miehiä, ei-valkoisia näkökulmia suljetaan media-alan ulkopuolelle, ja kuvittelee, miltä televisiossa uusi media voisi näyttää, jos erimielisiä näkökulmia ei olisi poistettu niin muodollisella hetkellä.
OstaaThe Broadcast 41 on kaivattu lisä tv-stipendiin ja käyttää alkuperäisiä arkistotutkimuksia ja FBI-asiakirjoja luomalla yhteen luettelossa mainitun 41 naisen tarinat.
”Monimuotoinen joukko ihmisiä, jotka tekevät televisiota juuri nyt, nämä ovat ihmisiä, joista Broadcast 41 haaveili; he ovat ihmisiä, joiden toivoivat olevan television välitöntä tulevaisuutta ”, Stabile sanoo.
Hänen kirjansa aloitettiin kysymyksellä. Jonkin aikaa taaksepäin, hän ihmetteli: Miksi oli niin, että kun poliitikot puhuivat perhearvoista, he eivät koskaan käyttäneet kuvia omasta perheestään? Sen sijaan he käyttivät televisiosta otettuja kuvia. ”Se on todella outoa, eikö?” Hän sanoo. "Perhearvojen viittaus on aina tällainen myyttinen TV-perhe." Hän nimitti sitä "Jätä se majavalle" -oireyhtymäksi viitaten 1950-luvun ohjelmaan, joka sisälsi terveellisen esikaupungin valkoisen perheen. "Kaikki nämä valkoiset [poliitikot], heidän sukupolviensa ajan, olivat seuranneet istumakomiteoita ja seuranneet komentojen uusimista, ja he olivat todella kiinni niihin."
Se sai hänet ajattelemaan, mistä nämä sitcomit syntyivät? Heijastoivatko ne todellisuutta sillä hetkellä, kun televisio oli vasta alkamassa? Ei, hän sai selville, kun hän aloitti tutkimuksensa; tilanne oli todellakin paljon vivahteikkaampi kuin se. Hän alkoi purkaa tarinoita naispuolisista ihmisistä, jotka työskentelivät mediateollisuudessa toisen maailmansodan lopussa, ja heistä jotkut olivat hänen mielestään erittäin voimakkaita. Nämä menestyneet uranaiset tuottivat sisältöä, joka oli paljon erilaista kuin sellaiset maailman komennot, kuten miehen, kotirouvan ja heidän kahden lapsensa, joita ihmiset nostalgitsevat tänään. Ja sitten nämä naiset katosivat tapahtumapaikalta. ”Miksi se oli?” Hän ihmetteli. Hän tajusi, että vastaus oli musta lista.
"Et voi lukea siitä hetkestä tai ajatella sitä hetkeä ajattelematta vuonna 1950 tapahtuneen vaikutuksia", Stabile sanoo.
Vuonna 1950 amerikkalaiset liikekonsultit, jotka koostuivat entisistä FBI-edustajista, julkaisivat surullisen kirjan Red Channels: The Report of Communist Influence in Radio and Television . Häikäilemätön organisaatio, jonka näennäinen tarkoitus oli "paljastaa kommunistisen puolueen seuraukset", keräsi monia väärinkäytöksiä, mukaan lukien yksilöiden vakoilun, tulostamisen julkaisussaan Vastahyökkäys ja aktiivisten FBI-edustajien esiintyminen.
Jopa FBI: n New Yorkin kenttätoimisto kutsui amerikkalaisia yrityskonsultteja "erittäin epäeettiseksi, vastuuttomaksi" ja päätteli, että niitä "ei pitäisi valvoa". Siitä huolimatta toimisto ei lopettanut heidän toimintaansa. Tämä oli loppujen lopuksi Punaisen pelottelun nousu. "Riippumatta todellisesta järjestelystä amerikkalaisten yrityskonsultttien ja toimiston välillä", Stabile kirjoittaa, "vuoteen 1949 mennessä molemmat ryhmät olivat" suoristaneet "mahdolliset konfliktit." Seuraavana vuonna amerikkalaiset yrityskonsultit julkaisivat Red Channels -yrityksen, tuhoamalla tehokkaasti siinä lueteltujen uran ja elämän.
"Tämä kirja, Punaiset Kanavat, kutsuttiin takaosan raamattuksi", Stabile selittää. Sen sisältämästä 151 nimestä 41 oli naisia. Se tuntui hänelle olevan suuri joukko, ja niin hän alkoi kaivaa heidän elämäänsä ja työskennellä yrittäessään ymmärtää heidän aiheuttamansa "uhka".
Tutkiessaan hän löysi huomattavan joukon uusia Y0rk-pohjaisia naisia, jotka rohkaisivat rohkeasti rasistista ja seksististä edustusta mediassa. "Asiat, joita pidämme nyt ristikkäinä, kaikki tämä oli ilmassa 1930- ja 1940-luvuilla", Stabile sanoo. ”Siellä oli outoja naisia, cis-sukupuolen naisia, värillisiä naisia, jotka tekivät näitä uskomattomia asioita teatterissa, radiossa.” Hän mainitsee esimerkiksi näyttelijän ja toimittajan Fredi Washingtonin, joka näyttelijä on mustavaloinen teatterituotanto. Aristophanesin Lysistrata. "Jotain sellaista ei olisi enää nähtävissä päivänvalossa, ennen kuin Spike Lee [kertoo vuoden 2015] Chi-Raqista ", hän sanoo.
Luultavasti tiedät nimet, jotka ovat maailman luettelossa - Dorothy Parkers, Lena Hornes ja Lillian Hellmans. Mutta on monia nimiä, joista et luultavasti ole kuullutkaan, kuten meksikolais-amerikkalainen näyttelijä ja tanssija Maria Margarita Guadalupe Teresa Estella Castilla Bolado y O'Donnell Alpert, joka teollisuuden ulkopuolelle purkamisen jälkeen löysi onnistuneen toisen elämän taiteen koulutus. Stabile kertoi myös työstä, joka olisi voinut olla - kuten kirjailijan Vera Louise Casparyn korjaamattomat lentäjät elokuvalle "Huoneisto 3-G", joka kääntyi kolmen yksinäisen tytön ympärille, ja "Morleyn yksityinen maailma", joka seurasi tarinaa naisesta, joka pyrkii tulla kirurgi.
Tiedotusvälineiden edistyneitä vastaan ei säästynyt ketään, Stabile sanoo. Jopa ne, joita ei nimetty, kuten Gertrude Berg, ”The Goldbergs” -yrityksen edelläkävijä, kärsi. Hänen näyttelynsä, ensin radiossa ja sitten televisiossa, rakastettiin siitä, että hän antoi oivallisen kuvan siitä, miltä elämä oli juutalais-amerikkalaisille. Antikommunistisen kiihkeyden seurauksena ”Goldbergista” tuli kuitenkin tuhoisa esimerkki itsesensuurista, jossa tuottajat ja kirjoittajat yhtäkkiä lopettivat kirjoittamisen kaikesta, mikä saattaisi häiritä ihmisiä, kun Berg asetti sen itse. Hänen hahmonsa, joka kerran tarjosi niin monimutkaisen maahanmuuttajakokemuksen, pelkistettiin reikälinjaksi.
Kun Stabile aloitti The Broadcast 41: n käsitteellistämisen, hän ajatteli sen alun perin useiden nimettyjen naisten tapaustutkimuksiksi. Mutta mitä enemmän hän tutki, sitä enemmän hän halusi käyttää heidän pelkkää määrää väitteensä esittämiseen. "Se on voimakas naisryhmä New Yorkin teollisuudessa", hän sanoo. Hän ei halunnut kehystää heitä epäsuorasti historian poikkeuksellisiksi naisiksi, vaan yritti taittaa heidän tarinansa laajempaan naisten taistelujen kaareen. "Tämä on tarina todella monimuotoisten naisten ryhmän kollektiivisesta menetyksestä", hän sanoo.
Monet Broadcast 41: n naisista tunsivat toisensa. Teollisuudessa ei ollut loppujen lopuksi paljon naisia, ja värillisten naisten osalta he olivat osa vielä pienempää ryhmää, ”vähemmistöön kuuluvaa vähemmistöä”, kuten Stabile sanoo. 41 ihmistä tapasi monin tavoin, mukaan lukien poliittiset organisaatiot, esitykset ja yhteistyöt. Vaikka he olivat kaikki mustalle listalle kumouksellisia kommunisteja, heidän politiikkansa oli monipuolista. Silti he kaikki olivat yhtä mieltä tietyistä asioista, kuten kansalaisoikeuksista. "En usko, että luettelossa on naista, joka ei ollut mukana jonkinlaisessa kansalaisoikeuksien järjestössä", hän sanoo.
Kun Stabile lukee lisää, hän huomasi, että kuten hänkin, myös Broadcast 41 oli pakkomielle heidän edessään tuleville. "Me kaikki tunnemme, että historian suhteen saamme valovalaistuksen", hän sanoo. ”Se on kuin kaikki nämä ihmiset pyyhkiytyvät historiasta. Minulle se oli inspiraatiota. Miksi me kaikki tiedämme Lucille Ballista, mutta emme tiedä Gertrude Bergistä? ”
Hänen mukaansa on niin paljon, että emme vieläkään tiedä naisten roolista television alkuvuosina ja sen ympäristössä. "Vietin niin paljon aikaa arkistoissa ympäri maata ja niin paljon aikaa lukeessani FBI-tiedostoja ja ajatellut, tiedätkö, kukaan ei tiedä näistä materiaaleista", hän sanoo. "Työ, jonka he olivat halunneet tehdä, osa työstä, jonka he olivat tehneet, kaikki on lukittu näihin tiloihin."
Se on tappio kaikille. "[Musta lista] estää rodun esittelyjä ja keskusteluja 30 vuodessa tässä maassa", Stabile arvioi. "Se, mitä vahvistetaan [ruudun sijasta], ovat eräänlaisia valkoisia supremacistisia taipumuksia ja mikä tukahdutetaan, on kaikenlainen progressiivinen narratiivi."
Se, mitä nämä naiset tuottivat ennen mustalle listalle merkitsemistä, ei välttämättä ollut täydellinen heijastus maailmasta. Mutta Stabile sanoo, ajattele, mitä olisimme oppineet, jos sellaiset edustajat olisivat asettaneet perustan tuolloin. "Siellä on tämä jatkuva kritiikki- ja innovaatiosykli", hän sanoo. ”Kun sensuroit nuo kuvat, et voi oppia siitä. Et voi parantaa. ”
Hänen mukaansa nykypäivän poliittiseen ilmapiiriin kuuluu, että on vaikea kuvitella, että tämä oli maailma, jota Broadcast 41: n kaltaiset ihmiset toivoivat. Samanaikaisesti on kuitenkin paljon omaksua nykyisessä tilanteessa. "Se tosiasia, että meillä on Ava DuVernay ja Shonda Rhimes ja" Läpinäkyvä ", kaikki nämä asiat, mielestäni tekevät muutoksen, " hän sanoo. "Siksi he sulkivat sen niin pitkään."
