Ethel Merman (1908-1984) oli yksi musiikkiteatterin suurimmista, pahimmista vöistä, ja jos hänen kukoituspäivänään olisi ollut American Idol, hän varmasti olisi räjäyttänyt pienen Ryan Seacrestin talon alas. Tänä torstaina kansallisessa muotokuvagalleriassa ensimmäisessä kolmesta Jazz-arvostuskuukausikuvapuhelu-sarjasta kävijät saavat mahdollisuuden tuntea esiintyjän äänen takana.
Laulaja ja näyttelijä, joka väitti voivansa pitää muistiinpanon niin kauan kuin Chase National Bank, työskenteli uransa aikana Broadwayn ja elokuvien merkittävimpien säveltäjien ja sanoittajien kanssa. Pääosissa menestyneissä Broadway-näyttelyissä, kuten Anything Goes (1934), Annie Get Your Gun (1946) ja Gypsy (1959), Merman esitteli mieleenpainuvia alkuperäisiä kappaleita kappaleista, joista jatkossakin tulisi laulukirjastandardeja, kuten George ja Ira Gershwinin "I Got" Rytmi, "Irving Berlinin" Ei ole olemassa kuten show-yrityksiä "ja Stephen Sondheimin" Kaikki on tulossa ruusuja ".
Hän ei myöskään rajoittunut messinkiään lavalle, ottaen lopulta loogisen harppauksen hopean näytölle, esiintyen aluksi musikaaleissa kuten Call Me Madam (1951) ja There’s No Business Like Show Business (yllä, 1954), ja sitten myöhemmin menemällä näkyy vähemmän odotettavissa olevissa hinnoissa, kuten Se on hullu, hullu, hullu maailma ja jopa lentokone! . Merman, joka oli aina täydellinen pro, jatkoi esiintymistään seitsemänkymmentäluvulleen esiintyessään live-esiintymisinä konserteissa ja televisiossa.
Vaikka hän ei koskaan saanut muodollista koulutusta, Mermanin laulutyyli erotti hänet muista laulajista. Uransa alussa säveltäjä George Gershwin pyysi häneltä lupausta, että hän ei koskaan ota oppitunteja.
Kuraattori Ellen Miles tarjoaa torstai-iltana näkemyksen Rosemarie Sloat -kuvasta mielenkiintoisesta Mermanista, joka on purettu hänen Annie Oakleyn vaatteeseensa. Tapaa National Portrait Galleryn aulassa huomenna, 15. huhtikuuta kello 6:00.
