Kun menet museoon näyttelyyn, näkemäsi on lopputuote: maalaus, valokuva, installaatio. Mutta nyt Sacklerissa voit nähdä tuotteen takana olevan prosessin uudessa näyttelyssä ”Yhdeksän kuolemaa, kaksi syntymää: Xu Bingin Phoenix-projekti”. Näyttely tutkii kahden vuoden ponnistelua saada kiinalainen nykytaiteilija Xu Bingin ”Phoenix-projekti” päätökseen. ja tarjoaa tutkimuksen tavoista, niin luominen että tuhoaminen voivat olla osa taiteellista prosessia.
Nyt esillä Massachusettsin nykytaiteen museossa lopputuote, kaksi jättiläistä fööniksiveistosta, otettiin alun perin käyttöön vuonna 2008 ja oli tarkoitettu rakennukseen Pekingin keskustan liikealueen sydämessä. Mutta olympialaisten viivästymisen, globaalin finanssikriisin ja rahoituskysymysten jälkeen asennus löysi erilaisia sponsoreita ja uuden kodin. Veistokset tarvitsevat paljon tilaa 12 tonnin ja lähes 100 metrin pituisina. Mass MoCA: lla oli tilaa ja halu näyttää se, ja Sackler päätti tarjota seuralaisnäyttelylleen, joka oli työskennellyt Xun kanssa vuonna 2001 näyttelyssään ”Word Play”, kun se myös osti ikonisen ”Monkeys Grasping For the Moon” -veistoksen.
Kulta- ja helmihiuskoriste osoittavat feniksikuvion pitkät perinteet kiinalaisessa kulttuurissa. (Kiina, Qing-dynastia, Sacklerin kohteliaisuus) Feniksit viittaavat perinteiseen kiinalaiseen aiheeseen, joka on valmistettu rakennustyömaan materiaaleista, saavat uuden ja nykyaikaisen merkityksen Kiinan taloudellisen kehityksen saagassa. "Kaksi feniksini ovat melko erilaisia", sanoo Xu. Vaikka perinteiset kiinalaiset lakat, maalaukset ja jopa hiuskoristeet (joista osa on esillä näyttelyssä) vetoavat myyttiseen lintuun vaurauden, aatelisen ja rauhan symbolina, Xun teollinen installaatio on jännittynyt näissä ominaisuuksissa.
Kun Xu meni paikalle, jolla hänen veistoksensa alun perin olivat, ja näki uuden rakennuksen Pekingissä, hän sanoo olevansa yhteydessä työntekijöiden olosuhteisiin. Hän näki edessään Kiinan kehityksen kasvot - sen nousevat arkkitehtoniset liikerakennukset ja kädet - työntekijät, jotka eivät näyttäneet hyötyvän maan nousukauden eduista. ”Kontrasti oli inspiraatiota”, hän sanoo.
Projektinsa laajuuden vuoksi hänen piti luottaa samaan työhön. Suunnitellessaan ja muokkaamalla hän luotti heidän osaamiseensa ja asiantuntemukseensa. Hän puhui myös insinöörien ja arkkitehtien kanssa massiivisten lintujen suunnittelusta.
Valmisteleva mustepiirros Xu Bingin Phoenix-projektista. (Xu Bing, Sacklerin kohteliaisuus) 
Valmisteleva piirustus Xu Bingin Phoenix-projektista. (Xu Bing, Sacklerin kohteliaisuus) Mutta olympialaisten johtaessa hänet, kuten kaikkia muita rakennusalan yrityksiä, käskettiin lopettamaan. Hallitus halusi varmistaa turmeltumattoman ilmanlaadun kansainvälisille peleille, jotta se ei kritisoisi asiaa. Se on ironista, jota ei ole menetetty Xussa, joka sisälsi viralliset hallituksen ilmoitukset Sacklerin näyttelyyn. Talouskriisin jälkeen hänen piti sitten löytää vaihtoehtoinen rahoitus ja päätyi kääntymään taiwanilaiseen liikemiestä, Qryta Computerin perustajaan Barry Lamiin.
Kuraattori Carol Huh sanoo taiteellisen prosessin monia ylä- ja alamäkiä sanoen: "Se, mitä olemme yrittäneet tehdä täällä ensimmäistä kertaa, on todella prosessin näyttäminen." Luonnokset, savimallit, tietokoneella luodut renderöinnit sekä erityinen dokumentti teoksista käsittää näyttelyn. Otsikko, yhdeksän kuolemaa ja kaksi syntymää, viittaa lukuisiin haasteisiin, joita hän kohtasi, ja kahdelle lapselle, jotka syntyivät hänen henkilöstölleen prosessin aikana, symboli feniksin kaltaiselle taiteellisen luomuksen laadulle.
Näkymä Mass MoCA: ssa marraskuuhun saakka, feniksit johtavat New Yorkin katedraalin vieressä jumalallisen Pyhän Johanneksen katedraaliin.
”Yhdeksän kuolemaa, kaksi syntymää: Xu Bingin Phoenix-projekti” on esillä 1. syyskuuta 2013.
