"Yksikään hinta ei ole liian suuri", John Pierpont Morgan julisti kerran "kiistatta kauneutta ja tunnettua aitoutta koskevasta teoksesta." Rahoittaja käytti todellakin puolet omaisuudestaan taiteeseen: kiinalaiset posliinit, bysanttilaiset relikväärit, renessanssipronssit. Hänen Lontoon talostaan purettiin niin kriitikko, että se muistutti "Croesus-sotilasmyymälän kauppaa". Morgan tilasi myös useita muotokuvia itseltään - mutta hän oli liian levoton ja kiireinen ansaitsemaan rahaa istuakseen paikallaan, kun ne maalattiin.
Asiaan liittyvä sisältö
- Näemme Dubain matkapuhelinkameran kautta
- Edward Steichen: Vogue-tapahtumassa
Siksi maalari Fedor Encke palkkasi vuonna 1903 nuoren valokuvaajan nimeltä Edward Steichen ottamaan Morganin kuvan eräänlaisena huijareena muotokuvalle, jota Encke yritti viimeistellä.
Istunto kesti vain kolme minuuttia, jonka aikana Steichen otti vain kaksi valokuvaa. Mutta yksi heistä määrittelee Morganin ikuisesti.
Tammikuussa 1903 Morgan, 65, oli voimansa huipulla, teräs-, rautatie- ja sähkövoiman moguli, joka oli riittävän vaikutusvaltainen johtamaan valtavia segmenttejä Yhdysvaltain taloudesta. (Neljä vuotta myöhemmin hän tukahdutti lähes yksin taloudellisen paniikin.) Steichen, 23, kahdeksasluokkaisen koulutuksen saanut maahanmuuttaja työskenteli raivoissaan luodakseen paikan kuvataitevalokuvauksessa, jota itsekin yritti ottaa vakavasti. .
Steichen valmistautui ampumaan antamalla talonmiehen istua magnaatin kohdalla, kun hän paransi valaistusta. Morgan meni sisään, laski sikarinsa ja oletti tottunut poseeraa. Steichen napsautti yhtä kuvaa ja pyysi sitten Morgania siirtämään asentoaan hieman. Tämä ärsytti häntä. "Hänen ilmaisunsa oli teräväntynyt ja vartaloasento kiristyi", Steichen muisteli omaelämäkerransa A Life in Photography . ”Huomasin, että dynaaminen itseluottamus oli tapahtunut.” Hän otti nopeasti toisen kuvan.
”Onko siinä kaikki?” Morgan sanoi. Se oli. ”Pidän sinusta, nuori mies!” Hän maksoi tehokkaalle valokuvaajalle 500 dollaria käteisellä paikalla.
Morganin ilo hävisi, kun hän näki todisteet.
Ensimmäinen laukaus oli vaaraton. Morgan tilasi tusina kappaletta; Encke käytti sitä täydentääkseen öljykuvan, jossa Morgan näyttää enemmän kuin Joulupukki kuin hän.
Mutta toisesta kuvasta tuli sensaatio. Morganin ilme on kieltävä: hänen viiksensä muodostaa kulman, ja hänen silmänsä (joita Steichen myöhemmin verrattuna pikajunan ajovaloihin) palaavat varjoista. Hänen kasvonsa, jonka erottelee jäykkä valkoinen kaulus, näyttää melkein muodostuneelta pimeässä, vaikka kultakelloketju viittaa hänen huomattavaan ympärinsä. Steichen sanoi myöhemmin tässä kuvassa, että hän kosketti vain hiukan Morganin nenää, joka oli turvonnut ihosairaudesta. Steichen kuitenkin kiisti, että hän olisi suunnitellut kuvan pidättävän näkökohdan: tikarin illuusion - oikeastaan tuolin käsivarren - Morganin vasempaan käteen.
Morgan repi todisteet paikan päällä.
Toisaalta Steichen korotettiin.
"Se oli hetki, jolloin hän huomasi, että hänellä oli jotain, jonka avulla hän pystyi osoittamaan lahjakkuutensa muulle maailmalle", sanoo Edward Steichen: Early Years -kirjailijan kirjoittaja Joel Smith.
Ja kun suuri pankkiiri harjaantui valokuvaajan linssin eteen, ”Steichen oppi jotain, mitä hän ei koskaan unohtanut”, kertoo Steelhen: A Biografin kirjoittaja Penelope Niven. ”Sinun täytyy ohjata tai yllättää aiheesi tuohon hahmojen ilmoitukseen. Sinun on päästävä tuon toisen yksilön ytimeen, ja teet sen tällä hetkellä ... kun yksilö aseistaan. "
Jotkut kriitikot kuitenkin ihmettelevät, voisiko Steichenin nero paremmin hyödyntää yleisön ennakkoluuloja; Amerikkalaiset olivat erittäin vihaisia ryöstöparoneista (aivan kuten heillä on taipumus pahasta Wall Streetin titaaneja tänään). Yhtäältä Smith uskoo, että riippumatta siitä, kuinka Morgan käyttäytyi ampuessa, Steichen aikoi vahvistaa mainettaan kovaa ajavaa kapitalistia - ”joku lataa pimeydestä, joka ilmentää aggressiota ja luottamusta vaaratilanteeseen”.
Valokuva heijastaa todellisen miehen näkökulmia, sanoo Morganin biografisti Jean Strouse. "Hän näyttää hyvin pukeutuneelta merirosvolta", hän sanoo. "Valokuvat eivät valehtele - hänessä on se."
Mutta Morgan oli myös "moniulotteinen" mies, Strouse sanoo - melko ujo, osittain siksi, että rhinophyma vaikuttaa nenään. Hän vältti puhetta väkijoukkojen edessä ja poltti monia kirjeitään yksityisyyden suojaamiseksi. Hänellä oli hellä puoli, joka teki hänestä jotain naisten miehestä. Hänen rakkautensa taiteeseen oli vilpitön ja rajaton. Ja vaikka hän hyötyi villisti Amerikan teollistuneesta taloudesta, hän näki myös olevan vastuussa sen paimentamisesta. Hän toimi yhden miehen keskuspankkina kuolemaansa, 75-vuotiaana, vuonna 1913 (vuosi, jolloin keskuspankki perustettiin).
Morganilla ei selvästikään ole ollut valheita vastaan sinänsä. Vuonna 1906 hän antoi Edward S. Curtikselle mahtavia 75 000 dollaria (1, 85 miljoonaa dollaria tänään) luodakseen 20 volyymin valokuvasarjan amerikkalaisista intialaisista. Ja vuosia Steichenin kasvotuksen jälkeen Morgan päätti, että hän jopa piti siitä toisesta muotokuvasta - tai ainakin että halusi omistaa sen.
"Jos tämä tulee olemaan hänen julkista imagoaan, niin varmasti mies, joka oli niin ryöstöparoni ja niin fiksu taiteen keräyksestä ja hallitsi niin monta omaisuutta, haluaisi olla tämän hallinnassa", sanoo valokuvakriitikko Vicki Goldberg.
Morgan tarjosi 5000 dollaria alkuperäisestä painotuotteesta, jonka Steichen oli antanut mentorilleen Alfred Stieglitzille; Stieglitz ei myy sitä. Myöhemmin Steichen suostui tekemään muutaman kopion Morganille, mutta myöhästyi sitten kolmeksi vuodeksi - ”melko lapsellinen tapaani”, hän myöhemmin salli “saada edes [hänen kanssaan] repiäkseen ensimmäisen todistuksen.”
Henkilökunnan kirjailija Abigail Tucker kirjoittaa myös tässä numerossa renessanssitaiteilija Giuseppe Arcimboldosta.
Edward Steichen, näytetty täällä omakuvana vuonna 1901, auttoi nostamaan valokuvauksen asemaa taidetta niin pitkälle, ettei hänen tarvinnut mainostaa itseään paletilla ja harjalla. (Kongressin kirjaston tulos- ja valokuvaosasto) 
JP Morgan istui kaksi minuuttia; yksi tuloksena olevista muotokuvista määritteli hänen maineen. (Edward Steichen / NPG / Art Resource, NY) 
Morganin mieluimmassa muotokuvassa hän "näyttää suurelta alukselta lähtevän voittajapurjeiden alla", biografisti Jean Strouse kirjoittaa. (Edward Steichen / Pierpont Morgan -kirjastoarkisto, kohteliaisuus Joanna T. Steichen) 
Steichen, vuonna 1972, 92-vuotiaana, ei koskaan unohtanut aiheidensa houkuttamisen tai herättämisen merkitystä. (Oliver Morris / Getty Images)
