Afrikkalainen kirahvi kompastuu pysähtyneenä myrkytettyjen keihäiden sekoittaessa rintaansa ja kyljensä. Hetken kuluttua se putoaa jäykästi taaksepäin. Kirahvin hoikka jalat osoittavat kohti taivasta, kääntyen sitten sivuttain, kun se romahtaa aavikon pölyssä.
Tästä tarinasta
[×] SULJE
50 vuoden aikana John Marshall kuvattiin afrikkalaista heimoa seuraamalla kuinka heidän nomadikulttuurinsa hitaasti kuoli
Video: Ju / 'Hoansi-heimo toiminnassa
[×] SULJE
Katso valintaa Smithsonian-instituutin toimituksesta UNESCO: n historiallisten esineiden maailmanmuistin rekisteriin
Video: John Marshall Ju / 'hoan Bushman-elokuva- ja videokokoelma, 1950–2000
Kohtaus välähtää Ju / 'hoansi -metsästäjälle, repimällä veitsellä kimaltelevan punaisen lihan niveliin.
"Anteeksi, minun olisi pitänyt varoittaa sinua siitä osasta - vähän surullinen, eikö niin?", sanoo elokuva-arkistomies Karma Foley, 34, kun hän painelee painiketta keskeyttääksesi vilkkuvien kuvien videomonitorissa Smithsonian's Human Studies-elokuva-arkistossa (HSFA). Vuonna 1981 perustettu arkisto on omistettu antropologisten elokuvien keräämiselle ja säilyttämiselle, mukaan lukien John Marshallin kuvamateriaali Ju / 'hoansi ( zhun-twa-see ) -henkilöistä, joita hän piti toisena perheenä.
Marshall, joka kuoli 72 vuoden ikäisenä vuonna 2005, dokumentoi huolellisesti elokuvissa ja videossa metsästäjien kerääjien elämän Koillis-Namibiassa vuosina 1950–2000. Hän lahjoitti yli 700 tuntia videomateriaalistaan HSFA: lle. Äskettäin Yhdistyneiden Kansakuntien koulutus-, tiede- ja kulttuurijärjestö (Unesco) lisäsi Marshall-arkiston maailmanmuistirekisteriinsa liittymällä Anne Frankin päiväkirjaan, Magna Cartaan ja muihin vesistöalueisiin. Marshall-arkisto on Unescon mukaan "yksi 1900-luvun visuaalisen antropologian syventävistä hankkeista".
Foley tunsi Marshallin uransa lopussa ja auttoi häntä muokkaamaan ja tuottamaan kuuden tunnin retrospektiivisarjan, A Kalahari Family, julkaistiin vuonna 2002. "Hänen kanssa voi olla vaikea työskennellä, koska hän vaati täydellisyyttä, mutta sen käsittely oli helppoa. koska koska tiesit hänen sydämensä olevan oikeassa paikassa ", hän sanoo.
Marshall syntyi varakkaaseen New England -perheeseen. Hänen isänsä Laurence oli tutkapuolustusyhtiön Raytheonin perustajajohtaja, ja eläkkeelle jääessään hän halusi tehdä jotain hyödyllistä. Joten kun Harvardin Peabody-museon antropologit kertoivat hänelle, ettei kukaan tiennyt, harjoittavatko Afrikan Kalahari-aavikon heimo ihmiset edelleen metsästäjien keräämistä, hän päätti selvittää.
Vuonna 1950 Laurence ja hänen 18-vuotias poikansa John tekivät ensimmäisen matkansa Etelä-Afrikan alueelle, joka on nyt Namibia. Kyselyn jälkeen paikallisia ihmisiä tulkkien avulla he päättelivät todennäköisen paikan löytää Ju / 'hoansi - noin 1200 ihmisen heimo, joka vaelsi vapaasti satojen mailien päässä Kalaharin pohjoisosassa nimeltään Nyae Nyae. Ju / 'hoansi kyvytti mitä tahansa maasta syötävää, imi vettä juurista ja toisinaan maisteli villieläimiä. Se ei ollut helppoa elämää. "Olimme janojen ja nälän omistajat", Toma Tsamkxao, Ju / 'hoansi-mies, joka ystävystyi Johniin, sanoo yhdessä elokuvassa.
Marshallit yhdessä Johnin äidin Lornan ja siskon Elizabethin kanssa palasivat seuraavana vuonna suorittamaan täydellisen etnografisen tutkimuksen. John, jolla ei ollut elokuvan tekokokemusta, oppi nopeasti. Hänen isänsä "antoi Johnille 16 mm: n filmikameran ja sanoi:" Sinun on tallennettava kaikki mitä näemme, muuten kukaan ei usko meihin ", Foley sanoo.
John Marshall palasi Nyae Nyaen luo useita kertoja seuraavan vuosikymmenen aikana, kamera aina kädessä. Vuonna 1958, kun hänen elokuvansa alkoivat saada kansainvälistä huomiota, Etelä-Afrikan hallitus kielsi Marshallin alueelta, joka todennäköisesti näki tukensa alkuperäiskansoille haasteena sen apartheidijärjestelmälle, Foley sanoo. Siihen mennessä, kun Marshall pystyi palaamaan, 20 vuotta myöhemmin, Tsamkxao ja muut hänen kansansa asuivat varauksella. Heidän vuosituhansia kestänyt perinteinen elämäntapansa oli ohi.
"Taaksepäin, olen järkyttynyt siitä, kuinka naiivia olimme kaikki tulevaisuudesta", Marshall sanoo A Kalahari Family -tapahtumassa. "Toman perhe ja perheeni eivät olleet valmiita tulevan muutoksen nopeuteen ja suuruuteen."
Marshallin työn nimeäminen osana Maailman muisti -hanketta on sopivaa, Foley sanoo. "Kerran kaikki ihmiset asuivat metsästämällä ja keräämällä. Se on jaettu inhimillinen kokemus aina takaisin."
John Marshallin elokuvat ovat "korkean profiilin", joita etsivät niin tutkijat kuin elokuvantekijätkin, sanoo arkistojohtaja Karma Foley. (Andrew Cutraro) 
John Marshall aloitti Ju / 'hoansi-ihmisten kuvaamisen vuonna 1950. Myöhemmin hän perusti perustan auttaakseen heimoa sen taistelussa itsemääräämisoikeudesta apartheidikauden lakien nojalla. (© Presidentit ja stipendiaatit Harvardin yliopisto, Peabody-museo, 2001.29.421) 
Marshall (oikealla) Ju / 'hoansi-ystävän Tsamkxaon (1978) kanssa nykyisessä Namibiassa. (Julkaisusta "A Kalahari Family" / Human Studies Film Archives, SI) 
Hiljainen kuva John Marshallin 1974-dokumentista "Meat Fight", yhdestä 23 elokuvasta ja videosta, jotka hän tuotti eteläisen Afrikan Ju / 'hoansi-väestöstä. (Kohteliaisuus dokumenttien opetusresursseihin) 
Nuoret Ju / 'hoansi-naiset liikkumattomassa kehyksessä John Marshallin vuonna 1972 julkaisemasta dokumentista, The Wasp Nest, joka keskittyi naisten vuorovaikutukseen heidän kerääessä juuria ja marjoja ruokaa varten. (Kohteliaisuus dokumenttien opetusresursseihin) 
Vuoden 1954 valokuva John Marshallista 20-luvun alkupuolella, ja hän editoi elokuvateoksia kotona Cambridgessä, Massachusettsissa. Marshall aloitti Ju / 'hoansin kuvaamisen vuonna 1950, kun hänen isänsä, Raytheon Corp.: n perustaja Laurence Marshall, vei perheen Etelä-Afrikkaan tutkimaan metsästäjä-keräilijäheimoja. (Smithsonian HSFA: n kohteliaisuus) 
John Marshall kuvattiin Tsumkwessa, Namibiassa, joka oli silloin vielä Etelä-Afrikan alue, vuonna 1978. Marshallin elokuvat metsästäjä-keräilijä Ju / 'hoansi -heimoa kohtaan 1950-luvulla olivat tyytymättömiä hallitukseen, joka kielsi hänet alueelta 20 vuodeksi. . Hän palasi vuonna 1978 löytääkseen Ju / 'hoansin pääosin varauksiksi. (Smithsonian HSFA: n kohteliaisuus) 
Tsamkxao Toma, johtaja ja paikallinen poliittinen hahmo, on merkittävä hahmo Marshallin 50 vuotta kestäneessä Ju / 'hoansi -asiakirjassa. Toman isä ystävystyi Marshalliin nuoren elokuvantekijän ensimmäisestä vierailusta Kalahariin vuonna 1950. (Valokuva: Claire Ritchie, Smithsonian HSFA: n kohtelias) 
1980-luvulla monet Ju / 'hoansi perustivat perinteisiin kyliinsa toimeentulotilat pienillä karja- ja puutarhoilla. John Marshallin visuaalinen arkisto, joka dokumentoi heidän kamppailunsa ja voitonsa, on nyt osa UNESCO: n maailman muistirekisteriä. (Valokuva: Claire Ritchie, Smithsonian HSFA: n kohtelias) 
Marshall-perhe käytti kuorma-autoa vuonna 1951 matkustaakseen Nyae Nyae -alueelle Afrikan Kalahari-autiomaahan etsimään metsästäjä-keräilijäkansoja etnografista tutkimusta varten. Perheeseen kuuluivat vanhemmat Laurence ja Lorna Marshall, tytär Elizabeth ja poika John, joiden kohtaaminen Ju / 'hoansi-kansan kanssa osoittautuisi elämää muuttavaksi. (Stillkuva “A Kalahari Family” -elokuvallisuudesta, Smithsonian HSFA) 
Elokuvantekijä John Marshall näyttää vuonna 1989 ryhmälle Ju / 'hoansi -elokuvamateriaalia, jonka hän ampui heistä ja heidän sukulaisistaan noin kolme vuosikymmentä aiemmin. 1950-luvun materiaaleissa he elivät edelleen pääosin metsästämällä ja keräämällä, mutta Marshallin elokuvat osoittivat vangitsevan tuon muinaisen elämäntavan viimeiset vuodet. (Stillkuva “A Kalahari Family” -elokuvallisuudesta, Smithsonian HSFA) 
Vuonna 1981 John Marshall perusti kehitysrahaston avustaa Ju / 'hoansia perustamaan tällaisia toimeentulotiloja. Marshall-elokuva-arkisto dokumentoi Ju / 'hoan-viljelijöiden kamppailut ja menestykset ja heidän poliittisen organisaationsa kasvun, samoin kuin Marshallin edustajat heidän puolesta. (Stillkuva “A Kalahari Family” -elokuvallisuudesta, Smithsonian HSFA) 
Nyae Nyaessa vuonna 1997 norsujen tuhoama puutarha- ja kastelujärjestelmä. Ju / 'hoansi-ihmisillä on edelleen monia haasteita, mutta John Marshallin työ heidän keskuudessaan vaikutti pysyvästi. (Stillkuva “A Kalahari Family” -elokuvallisuudesta, Smithsonian HSFA)
