Kauan ennen kuin musta perhe muutti presidentinhuoneistoon osoitteessa 1600 Pennsylvania Avenue, Washington, DC, oli afrikkalaisamerikkalainen pääkaupunki: jo jälleenrakennuksen jälkeen mustat perheet matkustivat kaupunkiin pohjoismaisella muuttoliikkeellä. 1900-luvun vaihteessa Columbian kaupunginosassa oli vahva ja toiveikas musta keskiluokka, jonka jäsenet harjoittivat melkein kaikkia kauppoja kaupungissa. Kuitenkin vuonna 1894 mustan yrityksen johtaja nimeltä Andrew F. Hilyer totesi poissaolon: "Ensimmäisen luokan afroamerikkalaiselle valokuvaajalle on loistava aukko, koska me kaikki haluamme, että kuvat otetaan."
Tästä tarinasta
[×] SULJE
Yli 80 vuoden ajan Scurlock-valokuvausstudio luetteloi Washington DC: n mustan keskiluokan elämää (Näyttely, The Scurlock Studio ja Black Washington: Picturing Promise) on nähtävissä Yhdysvaltain historian kansallismuseossa 15. marraskuuta, 2009. kiitos Afrikan Amerikan historian ja kulttuurin kansallismuseon johtaja Lonnie Bunchille, joka järjesti näyttelyn)
Video: Scurlocks ja Black Washington
Asiaan liittyvä sisältö
- Kadonnut ja löydetty uudelleen: valokuvia afrikkalais-amerikkalaisista tasangoilla
Addison Scurlock täytti laskun. Hän oli tullut Washingtoniin vuonna 1900 Fayettevillestä, Pohjois-Carolinasta, vanhempiensa ja kahden sisaruksensa kanssa. Vaikka hän oli vasta 17-vuotias, hän mainitsi ammatikseen ”valokuvaaja” kyseisen vuoden väestölaskennassa. Saatuaan opiskelua Moses Rice -nimisen valkoisen valokuvaajan kanssa vuosina 1901 - 1904, Scurlock aloitti pienen studion vanhempiensa talossa. Vuonna 1911 hän oli avannut myymälästudion U-kadulla, Washingtonin afrikkalais-amerikkalaisen yhteisön pääkadulla. Hän asetti parhaat muotokuvansa etuikkunaan.
"Siellä olisi kuva jonkun serkkusta", Scurlockin poika George muistelee paljon myöhemmin, "ja he sanoisivat:" Hei, jos voit saada hänet näyttämään niin hyvältä, voit saada minut näyttämään paremmalta. " ”Kaikkien hänen kohteidensa näyttäminen hyvältä pysyisi Scurlock-tunnusmerkkinä, jota George ja hänen veljensä Robert jatkoivat.
Scurlock-kamera oli ”läsnä melkein jokaisessa merkittävässä tapahtumassa afrikkalais-amerikkalaisessa yhteisössä”, muistelee entinen DC: n neuvoston jäsen Charlene Drew Jarvis, jonka isä, Howardin yliopiston lääkäri Charles Drew, oli Scurlock-aihe useita kertoja. Rauhoittava ympäri kaupunkia - kasteisiin ja häihin, palloihin ja kotiloihin, lukion valmistumisiin ja lukemattomiin tapahtumiin Howardissa, jossa hän oli virallinen valokuvaaja - Addison Scurlockista tuli mustan Washingtonin “valokuvaus Boswell - pitäjä visuaalisen muistin yhteisö kaikessa quotidian-tavallisuudessaan ja satunnaisesti suuruuden ja hetken välähdyksissä ”, sanoo historioitsija Jeffrey Fearing, joka on myös Scurlock-sukulainen.
Scurlock-studio kasvoi, kun segregoidusta kaupungista tuli mustien taiteilijoiden ja ajattelijoiden Mekka jo ennen 1920-luvun Harlemin renessanssia. U Street tuli tunnetuksi nimellä "Black Broadway", koska sen jazzklubit toivottivat kyvyt mukaan lukien Duke Ellington (joka asui lähellä), Ella Fitzgerald ja Pearl Bailey. He ja muut viihdyttäjät saivat Scurlock-hoidon, kuten WEB Du Bois ja Booker T. Washington; pian mustan arvoisan parlamentin jäsenen vierailu Washingtoniin ei ollut valmis ilman Scurlockin istuntoa. George Scurlock sanoo, että kului häneltä jonkin aikaa ymmärtää, että hänen kaverinsa Mercer Ellingtonin syntymäpäivät - Mercerin isän (aka Duke) kanssa soittaen ”Hyvää syntymäpäivää” pianolla - olivat jotain erityistä.
Aikana, jolloin minstrel-karikatyyri oli yleistä, Scurlockin kuvat vangitsivat mustan kulttuurin sen monimutkaisuudessa ja osoittivat mustia ihmisiä heidän näkeessään. Smithsonianin afrikkalaisen amerikkalaisen historian ja kulttuurin kansallismuseon tämän kuukauden aikana esittämä näyttely "Scurlock-studio ja Musta Washington: Picturing Promise" -näyttelyssä on kuvia nuorten batuutien tutusta, komeasti pukeutuneista perheistä hienon talon ja pariskunnan edessä. aamutakkeina ja valkoisena solmiona NAACP: n talvipallo.
"Näet nämä uskomattomat askeleet, näet ihmiset, jotka ovat hankkineet koteja ja yrityksiä", sanoo museon johtaja Lonnie Bunch, jonka pysyvän kodin National Mall -kaupungissa on tarkoitus avata vuonna 2015. (Nykyinen näyttely on National Amerikan historian museo.) "Mielestäni Scurlocks näkivät itsensä kumppaneina Du Boisin kanssa ... luomalla uuden näkemyksen Amerikasta, vision, jossa rodun tasa-arvo ja rotujen parantaminen olivat mahdollisia."
Yksi vuoden 1931 kuva kuvaa Camp Clarissa Scottin tyttöjä Highland Beachillä, Marylandissa - Chesapeake Bayn lomakohteessa, jonka perustivat mustien keinojen henkilöt, joille oli estetty vain valkoisissa rannoissa. "Se oli mukavaa, todella mukavaa", sanoo yksi leiriläisistä, Phyllis Bailey Washington, nyt 90 ja asuu Silver Springissa, Marylandissa. "Illalla meillä olisi singalongit ja nuotiopaisut ja kypsennykset."
Sen jälkeen kun Scurlock-veljet valmistuivat Howardista (Robert vuonna 1937 ja George vuonna 1941), he työskentelivät perheyrityksessä - Robertin luotettiin kuvaamaan laulaja Marian Andersonin kuuluisaa 1939-konserttia Lincolnin muistomerkissä - ja vei sen uuteen suuntaan. Vuodesta 1947 vuoteen 1951 he pitivät valokuvauskoulua, jossa he opettivat lyhyesti Jacqueline Bouvieria (josta tuli Washington Times-Heraldin ”Kyselykameratyttö” ennen naimisiin John F. Kennedyn kanssa). Erityisesti Robert alkoi näyttää fotojournalistista viivaa, lisäämällä kuvia Ebony- lehden ja afroamerikkalaisen, Pittsburghin kuriirin ja Chicagon puolustajan kanssa . Kun mellakoijat valloittivat Washingtonin Luther King Jr. -ryhmän murhan jälkeen huhtikuussa 1968, hän meni kameransa kaduille.
Veljet ostivat yrityksen isältään vuonna 1963, vuotta aiemmin kuin hän kuoli 81-vuotiaana. He hoitivat sitä toisinaan innostuneena. Integroituminen, vaikka se oli tervetullut ja jo kauan aikaa myöten, laimensi vähitellen heidän perinteistä asiakaskuntansa, kun mustat löysivät uusia työpaikkoja ja asumista. Ja itse valokuvaus valokuvauksesta alkoi muuttua. "Nykyään nopean käänteen aikakaudella kaikki haluavat tietää kuinka nopeasti pystyt siihen", Robert kertoi toimittajalle vuonna 1990. "Kukaan ei kysy:" Kuinka hyvä voit tehdä sen? " ”George lopetti liiketoiminnan vuonna 1977 ja sai elantonsa myymään autoja. Hän kuoli vuonna 2005 85-vuotiaana. Robertin kuoleman jälkeen 77-vuotiaana vuonna 1994 hänen leski Vivian sulki studion.
Myöhempien vuosien masennus ei estänyt Scurlocksia taipumasta perintönsä, ja vuonna 1997 Scurlock Studio -kokoelma - noin 250 000 negatiivia ja 10 000 tulostetta, sekä kamerat ja muut laitteet - saapui Smithsonian-instituutin arkistoihin. ”Kokoelmansa vuoksi kokoelman salaisuudet ovat tuskin alkamassa paljastua”, Donna M. Wells ja David E. Haberstich kirjoittavat luettelon esseessä ”Picturing Promise”.
Mutta nyt esillä olevissa yli 100 kuvassa on vihje Scurlocksin työn laajuudelle ja merkitykselle. Koko selkeimpien segregaatiopäivien ajan, sen mielivaltaisuuksien ja välinpitämättömyyden kanssa, mustien washingtonilaisten sukupolvet tulivat Scurlock-studioon luottaen siihen, että heitä kuvataan parhaassa valossa.
David Zax on kirjoittanut Smithsonianille valokuvaajille Emmet Gowin ja Neal Slavin. Hän asuu New Yorkissa.
Aikana, jolloin afroamerikkalaisia oli usein karikatisoitu, Scurlocks yritti kuvastaa mustien Washingtonian kansalaisten toiveita ja saavutuksia. Piispa CM "Sweet Daddy" Grace (n. 1930-luvulla) perusti Yhden rukoushuoneen kaikille ihmisille, jolla on lukuja 26 osavaltiossa. (Scurlock Studio / Arkistokeskus / NMAH, SI) 
Robert Scurlock kertoi Marian Andersonin esiintymisestä Lincolnin muistomerkissä sen jälkeen, kun häneltä evättiin näyttämö Washingtonin perustuslakisalissa. (Scurlock Studio / Arkistokeskus / NMAH, SI) 
Lillian Evanti (vuonna 1925) estettiin monista Yhdysvaltojen vaiheista kilpailunsa vuoksi, ja siitä tuli ulkomailla suosittu sopraano. Hän istui Addison Scurlockissa pukeutuneena nimirooliin Delibesin Lakmé- elokuvassa. (Scurlock Studio / Arkistokeskus / NMAH, SI) 
Ryhmämuotokuvat olivat Scurlock-erikoisuutta (picnickers Camp Clarissa Scottista Highland Beachillä, Maryland, vuonna 1931). (Scurlock Studio / Arkistokeskus / NMAH, SI) 
Clarissa Scott -leiri oli "mukava, todella mukava", sanoo Phyllis Bailey Washington (vuonna 2009). (Amanda Lucidon) 
Tärkeä Scurlock-aihe oli asenne, jota Addison Scurlock (seisoo hänen studiossaan vuonna 1957) korosti hienovaraisesti valaisevilla ja asemoivilla kohteilla. (Scurlock Studio / Arkistokeskus / NMAH, SI) 
Scurlocksin siteet yhteisöönsä veivät heidät tanssisaliin ja virkistyskeskuksiin (nimeämättömät tanssijat, s. 1930). (Scurlock Studio / Arkistokeskus / NMAH, SI)
