Taivaan tähden ihmeen ja kiillon arvioimiseksi on katsottava sivulleen - "estynyt visio", sitä kutsutaan.
Joten se oli 1800-luvun lopulla tasavaltojen nousevan tähden - Yhdysvaltojen - ja sen miehen kanssa, joka tuli enemmän kuin mikään muu ilmentämään kansakuntamme pyrkimystä, luonnetta, mainoskampanjaa ja pakkomielteyttä kuuluisuuteen: William F. Cody.
Cody, joka tunnetaan myös nimellä “Buffalo Bill”, saavutti vuosisadan jälkipuoliskolla Yhdysvalloissa kuuluvuuden Pony Express -matkustajana, plainsmanina, puhvelinmetsästäjänä ja armeijan partiona. Rohkea, karu, komea ja päättäväisesti länsimainen, hänestä aiheutui satoja suosittuja dime-romaaneja ja hänestä tuli näyttelijä, joka kuvaa itseään sarjassa shoot-'em-up-draamoja, jotka olivat surkeita tuotantoja, mutta silti titteleille teatterikävijöille. Vuodesta 1883 lähtien hänen vauhdikas ulkoareenanäyttelynsä “Buffalo Billin villi länsi” houkutteli laajaa yleisöä paikoissa, kuten Lancaster, Woonsocket ja Zanesville.
Kuitenkin vasta, kun Cody vei tekoonsa Eurooppaan, vuonna 1887, amerikkalaiset alkoivat todella kunnioittaa häntä kansallisen luonteenpitäjänä. Villi länsi oli valtava hitti Britanniassa. Miljoona ihmistä näki näyttelyn, mukaan lukien valtiomiehet (parlamentin jäsenet ja kerran ja tulevaisuudessa pääministeri William Gladstone) ja kuuluisat näyttelijät (arvioitavissa oleva Lontoon näyttelijä-johtaja Henry Irving kertoi yhdelle sanomalehdelle, että villi länsi "vie kaupungin myrsky"). Kuningatar Victoria nousi yksinäisyydestä vierailla näyttelyssä kaksi päivää sen avaamisen jälkeen ja nauttia siitä toista kertaa 40 päivää myöhemmin komentoesityksen aikana Windsorin linnassa. Tuona päivänä yleisöön kuului monia muita kuninkaita, kuningattareita ja eurooppalaisten rojaltien jäseniä, jotka olivat saapuneet kaupunkiin juhlimaan kultajuhliaan.
WF “Buffalo Bill” Cody vuonna 1875 (George Eastman House -kokoelma / Wikimedia Commons) Ison-Britannian sanomalehdet ottivat heidät järkytyksensä, ja lehdistökatsauksia lisäsivät sitten monet amerikkalaiset aikakauslehdet, jotka kroonistivat innokkaasti Cody jokaista liikettä Lontoon yhteiskunnassa. New Yorkin maailma havaitsi, että Cody oli Lontoon joukkoille jo yhtä tunnettu kuin kuningatar. ”Et voinut noutaa Lontoon hämärimmäisimmältä alueelta ketään niin tietämätöntä, ettei tiedä kuka ja mikä hän on. Hänen nimensä on jokaisella seinällä. Hänen kuva on melkein jokaisessa ikkunassa. ”Lehti Puck vitsaili, että Cody vietti suurimmaksi osaksi aikaa pokerin kanssa herttuatarien kanssa. Muut julkaisut arvasivat, että Cody saattaa olla ritarit.
Mikään näistä ei tapahtunut sattumalta. Codyn matkan ja sen sanomalehden oli suunnitellut suurelta osin burly, loistava, sombrero-yllään lehdistöagentti nimeltään John M. Burke, mies, jolla on nero ylennystä ja innostunut siitä, mitä se tarkoitti olla amerikkalainen.
Ensimmäisessä Cody-tapaamisessaan vuonna 1869 Burke oli tunnustanut partionen pohjimmiltaan kestävän länsimaisen luonteen ja yleisen vetoomuksen. "Fyysisesti loistava, koulutettu rajallisuuteen saakka, että ihmisyyden zenitissä on piirteitä, jotka on valettu luonnon täydellisimmässä muotissa", Burke kirjoitti myöhemmin, Cody oli "... hienoin esimerkki Jumalan käsityöstä, jonka olen koskaan nähnyt." Burke itse oli hieman juurtumaton. —Syntynyt irlantilaisille maahanmuuttajille, jotka kuolivat hänen ollessa lapsena; kasvatettu peräkkäisissä kaupungeissa ja kodeissa; koulutettu kiertäväksi teatteripäälliköksi, sanomalehtimieheksi ja partiolaiseksi. Ehkä tästä syystä hän intuitiivisti maanmiehiensä esiin nousevaa, viskeraalista kuulumistaan ja mahdollisuutta, että Cody oli identiteetti, johon amerikkalaiset voisivat tarttua.
Tämä oli huomattava näkemys mieheltä, jolla näytti olevan kristallipallo (jo 1890-luvulla Burke ennusti, että naiset saavat äänestyksen, maailmansota puhkesi Alsace-Lorrainessa ja vähemmistöryhmän jäsenestä tulee presidentti Yhdysvallat). Sisällissodan jälkeisinä vuosina amerikkalainen identiteetti oli edelleen seppä. Tasavalta oli muodostettu vielä elossa olevien ihmisten elinaikana tarinan kertomiseksi, ja se oli muodostettu uudelleen valtioiden välisen sodan avulla. Mutta maailman tai kulttuuriasioissa ei ollut ollut useita merkittäviä amerikkalaisia Jeffersonin ja Franklinin ajoista lähtien. Ehkä selkeimmin tunnistettavissa oleva amerikkalainen piirre ei ollut älykäs eikä taiteellinen, vaan yksinkertaisesti yrittäjämäinen, räikeä ”jenkijäristyksen” henki, jota parhaiten kuvaa PT Barnum, joka oli jotenkin sekä kiitettävä että kauhistuttava.
John Burke, Buffalo Billin markkinointivoima (Wikimedia Commons) Ja niin, epävarma paikoistaan, polunsa epävakaa, Amerikka katsoi valtameren yli validointia varten. Yhdysvaltain kirjailijat, taiteilijat, valtiomiehet ja viihdyttäjät purjehtivat Isoon-Britanniaan ja mantereelle mittaamaan kasvuaan ja arvoaan. Maalari George Catlin, joka oli saanut kiitosta New Yorkin kuvernöörin DeWitt Clintonin ja kenraalin Sam Houstonin muotokuvistaan ja kuuluisuudestaan hänen luonnoksistaan 48 amerikkalaisindiaanien heimoon, joiden kanssa hän oli asunut, piti silti tarpeellisena etsiä todellista legitiimiyttä kiertue Lontoossa, Pariisissa ja Brysselissä 1830- ja 40-luvuilla. Jopa Barnum, kuuluisa ja menestyvä, hän tunsi olevansa pakko ryhtyä yhteen suosituimmista teoistaan - kaukaiseen serkkunsa Charles Strattoniin, joka tunnetaan myös nimellä kenraali Tom Thumb - samankaltaisella vahvistuskiertueella Euroopassa vuosina 1844–45, joka ilmestyy yleisön edessä. joka sisälsi kuningattaret ja tsaarit.
Mutta Burke onnistui tekemään jotain Codyn ja villin lännen kanssa, mitä aikaisempi kulttuurivienti ei koskaan voinut. Hän kiillotti ja määritteli uudelleen amerikkalaisen maineen heijastamalla sitä vanhan maailman rakastettujen monarkien kiiltävissä kruunuissa, vastakohtana muinaisille ja moderneille ja vahvistaa siten uuden tyyppisen amerikkalaisen: länsimaisen vetoomuksen. Hän saavutti tämän soveltamalla uraauurtavaa markkinointitaktiikkaa edistääkseen eräänlaista hihassa olevaa isänmaallisuutta villilännen kiertueella Britanniassa vuosina 1887–1888 ja myöhemmin mantereella kiertueella vuosina 1889–92.
Esimerkiksi hän loi kuvan kaikista näyttelyn "arvostetuista vierailijoista". Hänen näyttävänsä HRH kuningatar Victoria ja muut kuninkaalliset ympäröivät loistavaa Cody muotokuvakeskustaa. Hän kutsui toimittajia näkemään, kuinka tehokkaasti Codyn massiivinen näyttely purki junan autojaan keinona edistää amerikkalaista kekseliäisyyttä. Hän suunnitteli hevosten vetämien mainostaulujen järjestelmän, joka herätti yhtä sanomalehteä Dresdenissä, Saksassa, näennäisesti yhtä paljon kuin itse show: ”Jo viikkoja etukäteen yleisö on valmistautunut esitykseen mainostaulujen kautta jne. Amerikkalainen, tässä asiassa kuten monissa muissa, on hyvin käytännöllinen. "Ja kaikkialla, missä näyttely matkusti, Burken joukkue rapisti kaupunkeja ikonisilla kuvilla julistamaan Villin lännen saapumista ja käytti" valtavia maalattuja julisteita ympäri kaupunkia mainostamaan Buffalo Billiä - hänen muotokuvansa liittivat kaikki peräkkäin, monta kertaa suurempi kuin luonnollinen; lehmänpojat villissä hevosissaan; intialaiset näyttävät erittäin villiltä ”, kuten Brooklyn Daily Eagle kertoi. (Ranskassa vuonna 1889 tämä kampanja teki syvän vaikutelman jopa juurtuneimmista pariisilaisista. "Eh bien!", Kirjoitti Le Temps . "Kaikki tämä nerokas ja rohkea amerikkalainen mainosyritys on osoittautunut yhtä rehelliseksi kuin kesyämme [ julkisuus] koskaan ollut. ”Väkijoukot parvivat villin lännen näyttelyyn Pariisissa ja kehottivat kauboivarusteita kauppoihin ympäri kaupunkia.)
Ja niin Burke muutti lihaisesta ja verisestä Codysta melkein myyttiseksi Buffalo Billiksi, mieheksi, jonka kiihottavat räikeät teot ilmentävät Amerikan sankarillista menneisyyttä - ja jonka yrittäjyyskätys maailman menestyneimmän viihdekohteen mukaan ennusti Amerikan lupaavaa tulevaisuutta. . Burke loi tietoisesti uuden länsiamerikkalaisen omakuvan kiväärirahoituksessa, rahaa tekevässä, yrittäjähenkisessä aviomies-isässä ja kulttuurivalloittajassa, jotka näyttivät reippailta nahkahousuilta ja raikkaalta liikepukuihin. Miljoonille amerikkalaisille Cody edusti uutta ja ainutlaatuisesti amerikkalaista henkilöä, johon he voivat liittyä.
Vuoden 1898 mainos Wild West -näyttelyyn (Wikimedia Commons) Kaikki maksoi komeasti. Villi länsi palasi Amerikan rannoille voitokkaasti, ja tuhansia kiitollisia hyvinvoivia tervehtii niitä laiturille. Näyttely menestyi, ja vuonna 1893 nautti kaikkien aikojen menestyksekkäimmästä kaudesta, kuuden kuukauden osastolla Chicagossa sijaitsevan Kolumbian maailmannäyttelyn porttien ulkopuolella, joka pelasi täysistaloihin kahdesti päivässä ja voitti miljoonan dollarin voitot. Pian Burke jopa kelluisi Cody nimi presidenttiehdokkaana.
Seuraavina vuosina John M. Burke ja William F. Cody jatkoivat Wild West -brändin rakentamista, tosin lähinnä Amerikan maaperällä. Se, mikä oli alkanut käänteisnäkymällä Atlantin yli, oli nyt täysin erilainen amerikkalainen tähti. Ennen kuin kaikki tehtiin vuonna 1916, he olivat esiintyneet 50 miljoonan ihmisen edessä ja he olivat rakentaneet paikan Codylle siinä outossa, iankaikkisessa, elämää suurempien legendojen panteonissa, jossa oikeat ihmiset ja kuvitteelliset (George Washington, Johnny Appleseed, Davy Crockett, Paul Bunyan, Pecos Bill, John Henry, Babe Ruth) oleskelevat vierekkäin ikuisten tarinojen, myyttien ja laulavien lastenrauhojen murheellisessa maailmassa. Kun Cody kuoli vuonna 1917, maa suri tavalla, jota se ei ollut ollut Lincolnin murhan jälkeen. Noin 25 000 ihmistä nousi polveutuvalle polulle Lookout-vuorelle Coloradossa osallistuakseen hautajaisiinsa.
Mutta ehkä Burken ja Cody tärkein perintö oli heidän kaksinkertainen panossa amerikkalaisen identiteetin uuteen tunteeseen: kiteytetty artikkeli länsimaisesta ihanteesta, joka löytäisi ilmauksen kaikessa Hollywoodin länsimaisesta Marlboro-miehestä Ronald Reaganiin. ; ja heidän uskomattoman järkevä mainoskampanjasa rakentaa julkkis ja hyödyntää sitä kaupalliseen menestykseen. Tässä suhteessa Burke ja Cody saattavat olla enemmän osa amerikkalaista elämää nykyään kuin koskaan aikaisemmin.
