Vuonna 2010 Angela Mace Christian matkusti Pariisiin arkaluontoisesti. Sitten Duke-yliopiston jatko-opiskelija, hän matkusti tutkimaan pääsiäissonaatin 1800-luvun käsikirjoitusta - kunnianhimoista palaa, joka hyvitettiin saksalaiselle säveltäjälle Felix Mendelssohnille. Mutta Christian epäili, että tämä määritys oli väärä. Tarkasteltuaan käsikirjoitusta ja seuraten kirjeiden ja päiväkirjojen "dokumenttiehdoista", hän päätteli, että pääsiäissonaatin kirjoittaja ei ollut Felix, vaan hänen rakastettu vanhempi sisarensa, Fanny.
Tänään, kansainvälisen naispäivän kunniaksi, pääsiäissonaatti ensi-ilta nousi Fannyn nimellä, raportoi Mark Savage BBC: lle. Pianisti Sofya Gulyak esitti teoksen Lontoon kuninkaallisessa musiikkikorkeakoulussa. Fanny on pitkään hämmentynyt veljensä perinnön varjosta, ja nyt se on noussut valokeilaan.
Vuonna 1805 syntynyt Fanny oli virtuoosi, tuottelias ja huomattavasti aliarvioitu pianisti. Hänen veljensä tavoin hän alkoi osoittaa merkittäviä musiikillisia kykyjä jo pienenä lapsena, hallitseen Bachin hankalat, hyvin karkaisut Clavierit 14-vuotiaiksi. Felix ja Fanny olivat hyvin läheisiä. "Heillä oli kaikki samat opettajat kuin lapsilla, jotka kasvoivat, joten heidän tyylinsä todella yhdistyivät", kertoo Christian, nyt Colorado State Universityn musiikkihistorian apulaisprofessori, Smithsonian.com-haastattelussa. "He tunsivat toistensa työn, muistiinpanolla, ennen kuin se koskaan osui paperille."
Heidän kykyjään ei kuitenkaan kehitetty yhtä innokkaasti. Vaikka Fannyn isä rohkaisi tyttärensä esiintymään perhekodissa, hän uskoi, että hänen asemansa naisen olisi kohtuutonta harjoittaa minkäänlaista uraa. "[Mendelssohnin perhe oli] erittäin korkea luokka, ja korkean luokan nainen ei ollut julkisesti ammattilainen", Christian selittää. "Julkisuus liittyi löysiin moraaleihin ja mahdollisesti epämieliseen käyttäytymiseen."
Vaikka Fannyn ammattipyrkimykset hiipuivat, hänestä tuli Berliinin musiikkikulttuurin dynaaminen ottelu 1800-luvun alkupuolella. Avioliitonsa jälkeen Wilhelm Henselin kanssa vuonna 1829, Fanny aloitti yksityisen konserttisarjan järjestämisen kuorojen ja instrumentalistien kanssa. Nämä konsertit antoivat hänelle mahdollisuuden esittää omia teoksiaan - hän sävelsi noin 500 niistä elämänsä aikana, Encylopedia Britannican mukaan.
Mutta Fanny julkaisi sävellyksensä harvoin. Kerran hän antoi Felixille, joka ilmoitti hänen sisarensa olevan parempi pianisti, sisällyttää kuusi hänen kappaleistaan Opus 8: een ja Opus 9: ään. Teokset ilmestyivät hänen nimensä alle, mikä johti melko hankalaan kohtaamiseen brittien kanssa. hallitsija. "Kun Felix vieraili kuningatar Victoriassa, hän lauloi yhden Fannyn kappaleista", Christian sanoo, koska kuningatar ajatteli sen olevan hänen.
Pääsiäissonaatti oli Fannyn toinen pianosonaatti, sävelletty vasta 23-vuotiaana. Fanny mainitsi teoksen kirjeissään perheelleen ja ystävilleen, mutta pääsiäissonaatti ei saanut julkista tunnustusta elämänsä aikana, sanoo Itsenäisen Hannah Furness. Ei ole selvää, milloin teos ensin omistautui Felixille; varhaisin todiste virheellisestä nimityksestä on vuoden 1972 äänitys pääsiäissonaatista, jossa Felix nimitetään säveltäjäksi.
Tutkijat uskoivat vuosikymmenien ajan, että alkuperäinen käsikirjoitus oli kadonnut. Mutta vuonna 2010 Christian pystyi jäljittämään sen yksityiseen arkistoon Ranskassa. Kun hänellä oli tilaisuus tutkia käsikirjoitus henkilökohtaisesti, hänen epäilynsä sen kirjoituksesta vahvistettiin.
"Voin nähdä, että se oli [Fannyn] käsialassa", Christian sanoo. Käsikirjoitus sisälsi myös sivunumerot, jotka puuttuivat toisesta käsikirjoituksesta, jonka tiedetään olevan kirjoittanut Fanny. Christian sanoo, että nämä olivat "tärkeitä tekijöitä, jotka osoittivat, että [pääsiäissonaatti] oli hänen".
Pääsiäissonaatin löytäminen vahvistaa edelleen Fannyä itsestään mestarillisena säveltäjänä. Teos on upea ja laaja, Beethovenin ja Bachin vaikutelmien muotoiltu. Sen neljännessä ja viimeisessä liikkeessä on jyrisevä tremolo, viittaus raamatun kertomukseen Jeesuksen ylösnousemuksesta, jonka sanotaan aiheuttaneen maanjäristyksen.
"Pidän [pääsiäissonaattia] eräänlaisena viimeistelynä hänen koulutukselleen", Christian selittää. ”Se on erittäin kunnianhimoinen, sitä käsitellään tiukasti. Se kuvastaa hänen korkeatasoista pelaamista, joka hän oli tuolloin. "
Vuonna 1846, kun hän oli 41-vuotias, Fanny otti yhteyttä kustantajiin, jotka olivat kiinnostuneita levittämään hänen töitään. Siihen mennessä Fanny tunsi olevansa valmis uhmata isänsä ja veljensä odotuksia, ja hän suostui julkaisemaan sävellyksensä. Valitettavasti hän kuoli aivohalvaukseen vuonna 1847, ennen kuin suurin osa hänen teoksistaan voitiin julkaista. Felix kuoli alle kuusi kuukautta myöhemmin. Monet asiantuntijat uskovat, että hänen kuolemansa aiheutti sydämen särky hänen siskonsa menetyksestä.
Vaikka Fanny ei täysin toteuttanut luovia tavoitteitaan lyhyen elämänsä aikana, olisi väärin nähdä hänet traagisena hahmona. "Hän oli vain huomattava nainen", Christian sanoo. ”Hän todella yritti tehdä parhaansa aikansa sosiaalisissa rajoissa.” Pääsiäissonaatin Lontoon ensi-iltaohjelmalla hänen ”kadonneen” teoksensa vietetään julkisen yleisön edessä - välitavoite, joka on niin hyvin ansaittu, niin kauan myöhässä.
