Ei ole muuta kuin amerikkalaista kuin Bobby Darinin swingin-versio ”Mack The Knife” -kappaleesta, joka on niin upotettu Yhdysvaltain kulttuuriin, että se vain juonnettiin kongressin kirjaston kansalliseen tallennusrekisteriin. Vai onko siellä? Osoittautuu, että varpaiden kiertäminen, omituinen sävelmä on Saksan tuote ... ja sen historia on yhtä mutkikas kuin vanhan Mackin tarina.
Asiaan liittyvä sisältö
- Koreografi Bob Fosse on nykyaikaisten musikaalien unohdettu kirjailija
Kuuluisimman version ”Mack the Knife” -levystä kirjoitti Darin vuonna 1959, ja se oli niin menestyvä, että se ansaitsi hänelle vuoden parhaan uuden taiteilijan ja ennätyksen Grammy-palkinnoissa ja oli vuoden 1960 myydyin levy. Viimeinen iso hitti swing-aikakaudesta, levy ennätti kiehtovan yleisön sanoituksella kammottavasta, pahasta rikollisesta nimeltä Macheath.
Mutta Macheathin juuret juontavat juurensa 1720-luvulle, jolloin John Gay -elokuvan nimeltä The Beggar's Opera debytoi Lontoossa. Näytelmä oli ”ballaadiooppera” - esitys, jossa käytettiin päivän suosittujen balladien ja kappaleiden sävelmiä alkuperäisen musiikin sijasta. Juoni koskee moottoritiehen sankaria nimeltä Macheath, joka huijaa nuoren naisen kanssa, jonka vain hänen isänsä on muuttanut viranomaisiksi. Macheath pakenee vankilasta ja nauttii kaikenlaisista aistillisista nautinnoista ja farkisista rompeista matkan varrella.
Näytelmä oli sensaatio Lontoossa sen ohuen verran peitetyn poliittisen satiirin ja saatavuuden vuoksi. Mutta se ei kuollut vuonna 1728. Noin kaksisataa vuotta myöhemmin ryhmä rohkeita saksalaisia taiteilijoita elvysi sen nimellä The Threepenny Opera . He käyttivät tarinan mukauttamistaan päivittämään kapitalismin sosialistisia kritiikkiä ja nautivat teatterissa.
Heidän show'nsa keskipisteessä on toinen Macheath, tunnetaan paremmin nimellä “Mackie Messer” tai “Mack the Knife”. Hänet esitellään esityksen alussa moritat ( murhateko ) -ballaadilla - mitä avoimen kulttuurin Mike Springer kutsuu “. eräänlainen keskiaikainen balladi, jota perinteisesti laulaa matkustavat minstrelit, jotka kertovat pahamaineisten murhien rikoksista. ”Riisuttu kappale, johon kuuluu vain jyrkäntekoinen tynnyriorgani, sisältää kaikki Macheathin räikeät teot raiskauksesta varkauksiin ja murhaan.
Threepenny-ooppera menestyi törkeästi omituisen hahmojensa ja terävän sosiaalisen kritiikkinsä takia, mutta natsit kielsivät sen. Kiellettiin vuonna 1933 sen kirjoittajien, sovittajan Bertolt Brechtin ja säveltäjän Kurt Weillin mahdolliset julkaisut. ollut maanpaossa, näytelmä jatkoi. Vuonna 1945 ryhmä näyttelijöitä esitti sen, mikä oli ehkä ensimmäinen näytelmä Berliinissä heti sodan jälkeen.
”En löytänyt teatteria - vain raunioita”, muistutti tuossa esityksessä vieraillut taidekriitikko Wolf Von Eckardt. ”Sitten näin, että ihmiset kiipeivät noihin raunioihin ja seurasivat niitä tunnelinmuotoiselle sisäänkäynnille…. Tuon raunun alla oli edelleen kappaleita... Lavalla olevat kerjäläiset eivät tarvinnut rasvamaalia näyttääkseen vaalealta. He olivat raivoissaan, nälkään, aitoissa rievissa. Monet näyttelijät, olen oppinut taustoista väliaikana, oli juuri vapautettu keskitysleiriltä. He eivät laulaneet hyvin, mutta ilmaiseksi. ”Näyttelijät kertoivat Von Eckardtille haluavansa todistaa, että sota oli ohi, joten he päättivät laittaa sytyttävimmän näytelmän, jota he voivat ajatella.
Vuonna 1948 Benjamin Britten mukautti Beggarin oopperan todelliseksi oopperaksi, mutta Brecht ja Weilin versio oli se, joka jäi yleisön puoleen. Lopulta Mack the Knife löysi tiensä Louis Armstrongin suuhun, joka teki kappaleen ensimmäisen amerikkalaisen luovutuksen vuonna 1956 (hänen luovutuksensa kunnioitettiin myös rekisterissä). Siihen mennessä, kun se pääsi Dariniin, Macheathin tuhoisat teot olivat hiukan puhdistettu, mutta kappale löi silti hermoa kuuntelijoille. Sen vanha elämä jatkui Ella Fitzgeraldin kuuluisan lyyrisen unohtaman luovutuksen kautta aina McDonald'sin kyseenalaiseen 1980-luvun ”Mac Tonight” -kampanjaan. Mackin indusointi kansalliseen tallennusrekisteriin tarkoittaa, että ehkä toinen villi rikosoikeuden päämiehe ei ole kaukana.
