Edgar Allan Poen novellissa ”Landorin mökki” kirjailija maalaa idealisoidun kuvan omasta New York Mökistä. Hän kuvailee rakennusta huolellisella tavalla - jotkut saattavat jopa sanoa sietävältä - yksityiskohtaisesti, mutta Poe omistaa myös lyhyen kappaleen mökin kalustukseen:
Asiaan liittyvä sisältö
- Kuka oli Poe-leivänpaahdin? Meillä ei vieläkään ole ideaa
- Kun Edgar Allan Poen piti poistua, hän meni Bronxiin
”Lattialla oli juurtunut matto, jolla oli erinomainen rakenne - valkoinen maa, jossa oli pieniä pyöreitä vihreitä figuureja. Ikkunoiden edessä olivat lumivalkoisen jaconet-musliinin verhot: ne olivat siedettävästi täynnä ja ripustettiin päättäväisesti, ehkä melko muodollisesti, teräviin, yhdensuuntaisiin punoksiin lattiaan - vain lattiaan. Seinät oli papeistettu ranskalaisella hienolla paperilla - hopeapöydällä, jonka heikko vihreä naru kulki siksak-kokoa. Sen laajuutta lievitti vain kolme Julienin hienosta litografiasta. Yksi näistä piirustuksista oli kohtaus itämaista ylellisyyttä tai pikemminkin innokkuutta; toinen oli 'karnevaaliteos', henkeä vertaansa vailla; kolmas oli kreikkalainen naispää - kasvot niin jumalallisesti kauniit ja silti ilmaisun niin provosoivasti määrittelemättömät, eivät koskaan pidättäneet huomioni. ”
Tämä kuvaus ei vastaa tarkalleen spartan kalusteita, jotka tällä hetkellä täyttävät Poen mökin, eikä ole todennäköistä, että se vastaa koristeluaan Poen oleskelun aikana. Se vastaa kuitenkin täsmälleen Poen henkilökohtaisia makuja ja hänen erittäin vahvoja mielipiteitä sisustussuunnittelusta, joita hän kuvasi hänen arvoisassa, humoristisessa ja itsevarmasti kirjoitetussa muotoilukriitikossa ”The Philosophy of Furniture”, joka alun perin julkaistiin toukokuussa 1840 Burton's Gentlemen's Magazine -lehdessä.
Poen mielestä englantilaisen huoneiston sisustus on hyvän maun huippu. Kaikki muu on tuskin siedettävää. Poe julkaisee suurella nokkeluudella kiinalaisten, venäläisten, espanjalaisten, ranskalaisten, italialaisten esteettisiä makuja, joilla ”on vain vähän tunteita marmorien ja värien lisäksi, ja hollantilaisten, joilla Poen mielestä” on vain epämääräinen ajatus siitä, että verho ei ole kaali. ”Mutta millään kulttuurilla ei ole matalampaa makua kuin amerikkalaisilla. Poe uskoo, että koska ei ole aristokratiaa jäljitellä tai siihen pyritä, amerikkalaiset loivat ”dollarien aristokratian”, mikä johti vaurauden osoittamiseen maun esityksen sijaan.
Kuten kaikki hyvät kriitikot, Poe ei vain tuomitse, hän tarjoaa ratkaisuja. Hän kuvailee ihanteellista huonetaansa, paikkaa, jossa jokainen huonekalu, jokainen maalaus ja jokainen kangas työskentelevät yhdessä harmonisen tilan luomiseksi. Ja kaikki alkaa matosta. Mattojen valinta on ensiarvoisen tärkeää. Se on huoneen sielu, sillä sen väri, paksuus ja muotoilu vaikuttavat kaikkeen muuhun - "Yleisen lain tuomari voi olla tavallinen ihminen", Poe sanoo, "hyvän maton tuomarin on oltava nero." ihanteellinen huone on tietysti enemmän kuin matto. Sen on oltava muotoiltu niin, että sillä on ”parhaat (tavalliset mahdollisuudet huonekalujen säätämiseen.”) Poe suosii “massiivisia” lattiasta kattoon ulottuvia ikkunoita, jotka avautuvat verannalle. Seuraava on hiukan lyhennetty versio Edgar Allan Poen teoksesta “Filosofia Huonekalut":
Niiden ruudut ovat tummanruskeaa lasia, ruusunpuun kehystettyjä, tavallisempia. Ne on verrattu syvennykseen ikkunan muotoon sopeutetulla paksulla hopeapinnoitteella, joka roikkuu löysästi pieninä määrinä. Ilman syvennystä on verhot, jotka ovat erittäin rikkaita tummanruskeita silkkiä, reunustavat syvällä kultaverkolla ja vuorattu hopeakudoksella, joka on ulkokaihdin materiaali. Ei ole reunuksia; mutta koko kankaan taitokset (jotka ovat pikemminkin teräviä kuin massiivisia ja ilmavan ulkonäön mukaisia) ilmestyvät rikkaan kullatun työn laajan kokonaisuuden pohjalta, joka ympäröi tilaa katon ja seinien risteyksessä. Verhot heitetään myös auki tai suljetaan paksulla kultaköydellä, joka ympäröi sitä löysästi ja erottuu helposti solmuksi; nastat tai muut sellaiset laitteet eivät ole näkyviä. Verhojen ja niiden reunusten värit - purppura ja kullan sävy - ilmestyvät kaikkialle runsaasti ja määräävät huoneen luonteen. Matto - Saksin materiaalia - on melko puoli tuumaa paksu ja samassa karmiinpunaisessa maassa. Seinät on valmistettu kiiltävällä hopeanharmaan sävyisellä paperilla, joka on laikustettu pienillä arabialaisilla laitteilla, jotka ovat vallitsevan tummanruskean sävyä. .
Monet maalaukset lievittävät paperin laajuutta. Nämä ovat pääasiassa mielikuvituksellisten näyttelijöiden maisemia - kuten Stanfieldin keijukarakoita tai Chapmanin Dismal-suon järveä. Siellä on kuitenkin kolme tai neljä naispäätä, eteeristä kauneutta - muotokuvia Sullyn tapaan. Kunkin kuvan sävy on lämmin, mutta tumma. Ei ole "loistavia vaikutuksia". Repose puhuu kaikessa. Kukaan ei ole pienikokoinen. Pienennetyt maalaukset antavat täplälle huoneelle ilmeen, mikä on niin monien hienon taideteoksen ylenmääräinen virhe. Kehykset ovat leveitä, mutta eivät syviä ja rikkaasti veistettyjä, ilman että ne ovat himmeitä tai sävytettyjä. Heillä on koko kiillotettu kulta. Ne makaavat tasaisesti seinillä, eivätkä ripustu johtoihin. Itse mallien nähdään usein hyödyttävän paremmin tässä jälkimmäisessä asennossa, mutta kammion yleinen ulkonäkö on loukkaantunut. Mutta yksi peili - ja tämä ei ole kovin suuri - on näkyvissä. Muodoltaan se on lähes pyöreä - ja ripustetaan siten, että siitä voidaan saada ihmisen heijastus missään huoneen tavanomaisessa istumapaikassa.
Kaksi suurta ruusupuun ja purppura silkin sokeria, kultakukkaiset, muodostavat ainoat istuimet, paitsi kaksi vaaleaa keskustelutuolia, myös ruusupuusta. Siellä on pianoforte (myös ruusupuu), ilman suojaa ja heitetty auki. Yhden sohvan päälle on sijoitettu kahdeksankulmainen pöytä, joka koostuu kokonaan rikkaimmasta kultaketjuisesta marmorista. Tämä on myös ilman suojaa - verhojen verhoilun on ajateltu olevan riittävä. Neljä suurta ja upeaa Sevres-maljakkoa, joissa kukkivat runsaasti makeita ja eläviä kukkia, vievät huoneen hieman pyöristetyt kulmat. Pitkä kynttelikkö, jossa on pieni antiikkilamppu, jossa on voimakkaasti hajustettua öljyä, seisoo lähellä nukkuva ystäväni päätä. Jotkut vaaleat ja siro ripustettavat hyllyt, kultaisilla reunoilla ja tummanruskeilla silkkinauhoilla, joilla on kultaiset tupsut, tukevat kahta tai kolmesataa upeasti sidottua kirjaa. Näiden asioiden lisäksi, ellei Argand-lamppua ole, huonekaluja, joissa ei ole tavallista karmiinvärisävytettyä matalalasisävyä, joka riippuu ylevästä holvatusta katosta yhden kapean kultaketjun avulla, heittää rauhallinen, mutta maaginen säteily kaikesta.
