Elokuvafestivaaleilla oli aiemmin kaksi vuodenaikaa, karkeasti keväällä ja syksyllä. Keväällä nähtiin Berliinin Berlinale ja Cannesin elokuvajuhlat; lasku oli varattu Venetsian La Biennale di Venezialle, joka on nyt 68. vuosi ja joka esittelee itseään maailman vanhimmaksi. Sen jälkeen kun Venetsia aloitti palkintojen jakamisen vuonna 1932, elokuvafestivaalit ovat kasvaneet ympäri vuoden, ja kokoonpanoissa on keskitytty kaikkeen lääketieteellisiin elokuviin hiljaiseen länsimaiseen Broncho Billy Andersoniin.
Juhlissaan puolueistaan ja tähtimiehistään Cannes on menettänyt jonkin verran vaikutusvaltaa vuosien varrella. Lisää jakelutarjouksia tehdään Toronton kansainvälisellä elokuvafestivaalilla, joka näytti tänä vuonna noin 300 elokuvaa levittäjien, kriitikkojen ja elokuvantekijöiden yleisölle. Film Journal Internationalin päätoimittaja Kevin Lally kertoi minulle Torontossa tekemästään ajasta: ”Näin 23 elokuvaa ja yhden shortsit-ohjelman kuudessa päivässä. Minulle jotkut parhaista olivat vähemmän julistettuja vieraiden kielten elokuvia, kuten Terraferma ja A Better Life (ei Chris Weitz -elokuva). Epäilen, että se oli hyvä kokoonpano tänä vuonna, koska siellä oli paljon hyvin vastaanotettuja elokuvia, joihin en koskaan päässyt. Kolmesataa elokuvaa on paljon vaeltava. ”(Voit lukea lisää Kevinin vaikutelmista hänen Screener-blogistaan.)
Se on useimpien elokuvafestivaalien ongelma pähkinänkuoressa: kuinka näet kaikki nimikkeet näytöllä? Toronto jakoi Minne menemme nyt?, Saaren presidentti, The Raid ja Monsieur Lazhar, joista harvat tekevät sen paikalliselle multipleksillesi. Venetsia antoi kultaisen leijonansa Faustille, perustuen löyhästi Goethen tragediaan ja venäläisen johtajan Aleksander Sokurovin tetrologian neljänteen osaan. (Hänen sarjansa kolme muuta elokuvaa koskivat Hitleriä, Leniniä ja Hirohitoa.) Vetoa, että useammat katsojat halusivat nähdä elokuvia kuten Häpeä ja Jälkeläiset Torontossa sekä Maaliskuun idät ja Damselit hätätilanteessa Venetsiassa - kaikki nämä saavat Yhdysvaltain teatteritiedotteet.
Rajoitetun määrän palkitsemiskelpoisia elokuvia avulla festivaalien on vaikea löytää ja säilyttää identiteetti. Aikataulut yleensä taipuvat keskipitkälle, ja palkinnot annetaan elokuville, jotka vahvistavat parhaiten katsojiensa uskomukset. Aarteet ovat usein piilotettu houkuttelevien nimikkeiden taakse. Torontossa oli uusi hongkongilaisen ohjaaja Johnnie To: n uusi elokuva ja viimeisimmän japanilaisen elokuvantekijän Hirokazu Kore-edan lahja perheiden ja lasten kuvaamiseksi. Venetsia näytti uuden Wuthering Heights -teoksen, samoin kuin Roman Polanskin Carnage -teoksen ja David Cronenbergin vaarallisen menetelmän .
New Yorkin elokuvafestivaali, joka juhlii nyt 49. painostaan, toimii erilaisen dynamiikan alla. Tänä vuonna 30. syyskuuta - 16. lokakuuta järjestettävä festivaali ei jaa palkintoja, ja se rajoittaa näytökset suhteellisen pieneen määrään elokuvia. Muokkausprosessista tulee avain. Elokuvantekijöistä, muun muassa Jean-Luc Godardista Pedro Almódovariin, on vuosien varrella tullut festivaalin ”suosikkeja”. Festivaalin ohjelmajohtaja Richard Peña on valinnut useita ansaitsevia ohjaajia ja elokuvateattereita, joita newyorkilaiset eivät ehkä muuten näe. Mutta festivaali tarvitsee asiakkaita, mikä auttaa selittämään sellaisten kaupallisten nimikkeiden esiintymisen kuin edellä mainitut Carnage, A Dangerous Method ja The Descendants .
Jälleen reunalliset nimikkeet saattavat olla mielenkiintoisimpia pahoinpidellyille elokuvalle. Tänä vuonna festivaalin pitkäaikainen sivupalkki “Näkymät avantgardesta” tarjoaa 104 elokuvaa 80 taiteilijalta, mukaan lukien merkittävä kokeellinen elokuvantekijä Ernie Gehr. Toinen sivupalkki viettää Nikkatsu-yhtymän 100-vuotisjuhlaa, mukaan lukien huomionarvoinen sodanvastainen elokuva Burman harppu . "Masterworks" -osa sisältää uuden version monumentaalisesta Ben-Hurista sekä digitaalisen palautuksen Nicholas Rayn viimeisimmästä elokuvasta " Emme voi mennä takaisin kotiin" .
Niistä New Yorkin elokuvafestivaaleista, joihin olen osallistunut, yksikään ei ollut liikuttavampaa kuin vuoden 2001 painos, joka järjestettiin World Trade Center -hyökkäyksen jälkeen. Elokuvien joukossa tuona vuonna oli Wes Andersonin The Royal Tenenbaums . Näkymä sen tähden Bill Murrayn sekoittumisesta ystävien ja hyvinvoivien kanssa Lincoln Centerin Alice Tully -hallin ulkopuolella olevilla jalkakäytävillä ennen seulontaa osoitti minulle, että kaupunki toipuu.
