Kun amerikkalaiset ottivat matkailua ja turismia 1800-luvun puolivälissä, ympäröivän maiseman tutkiminen toi erityisiä haasteita etenkin naisille, joita rajoittivat asianmukaisen käytöksen ja pukeutumisen rajoitukset. Mutta se ei estänyt Susie M. Barstow -tyyppisen naistaiteilijoiden kopteria, joka ei vain kiivetä Adirondacksin, Catskillsin ja Valkoisten vuorten päähuipulle, mutta myös luonnostellut ja maalannut matkan varrella - joskus “keskellä sokea lumimyrsky ”, kertoo yksi tili.
Jos et ole koskaan kuullut Barstowista, et ole yksin. New Yorkin osavaltion New Yorkin osavaltion piennäyttelyn "Muista naiset: Hudson-joen koulukunnan naiset" -kuraattorit, joka esittelee Barstow'n ja hänen ryhmiensä teoksia, ovat asettaneet itselleen valtavan tavoitteen kirjoittaa luku luvun Amerikan taidehistoriaan - sisällyttää nämä taiteilijoita.
Nämä naiset uskalsivat yksin tai miespuolisten sukulaisten rinnalla erämaahan maalaamalla Amerikan ensimmäisen taideliikkeen inspiroivat loistavat maisemat. Ja kuten toukokuusta lähtien Thomas Colen kansallisessa historiallisessa paikassa Catskillissa, New Yorkissa, osoitettu runsaasti osoittaa, he tekivät teoksia, jotka ovat yhtä kunnioitusta herättäviä kuin heidän miehensä.
"Harriet Cany Peale'sin Kaaterskill-neilikka oli niin liikuttunut minusta", sanoo Cole-sivuston johtaja Elizabeth Jacks, joka kunnioittaa Hudson-joen koulun perustajaa. "Kun näet sen henkilökohtaisesti, näyttää siltä, että se kuuluu Metropolitan Art Museumiin." Tai ehkä muut museot. Kuraattorit Nancy J. Siegel, Marylandin Towson-yliopiston taidemuseoprofessori, ja Jennifer C. Krieger, New Yorkissa sijaitsevan Hawthorne Fine Art -kumppanin johtaja, ovat alusta asti olleet kunnianhimoisia tavoitteita. ”Ensimmäinen tunnettu näyttely keskittyi yksinomaan nämä naiset. ”
Keitä ovat nämä naiset, joita on niin kauan huomiotta jätetty, että jopa sellaiset asiantuntijat kuin Nancy G. Heller, kirjoittanut Women Artists: An Illustrated History ”, jonka neljäs painos julkaistiin vuonna 2004, eivät mainitse heitä?
Usein he olivat tunnetuimpien miestaiteilijoiden siskoja, tyttäriä ja vaimoja. Harriet Cany Peale, aluksi Rembrandt Peale -opiskelija, tuli hänen toinen vaimonsa. Sarah Cole oli Thomas Colen sisko; hänen tyttärensä Emily Cole on myös näyttelyssä. Jane Stuart kutsui Gilbert Stuartia "isäksi". Evelina Mount oli veljentytär William Sidney Mountille, kun taas Julia Hart Beers oli kahden taiteilijan, William Hartin ja James Hartin sisko. Toisilla - heidän joukossaan Barstowilla, Eliza Greatorexilla ja Josephine Waltersilla - ei ollut sukulaisia taidemaailmassa.
Vaikka naiset olivat koulutettuja taiteessa, ammattitaiteilijana toimiminen 1800-luvulla oli miesten maakunta. Suurin osa taideakatemioista ei hyväksynyt naisia, eivätkä myöskään seurat, jotka yhdistivät taiteilijoita suojelijoiden kanssa. Vaadittavat hahmottelukurssit, joissa oli alastomia malleja, olivat rajoittamattomia useimmille naisille. Yksi näyttelyn taiteilija, Elizabeth Gilbert Jerome, oli kielletty tekemästä taidetta, toimintaa, jota jotkut pitivät niin epätoivoisena, että kun hän oli 15-vuotias, äitipuoli poltti kaikki hänen piirustuksensa. Vain 27-vuotiaana Jerome pystyi aloittamaan piirtämisen ja maalaamisen.
Nimetön (Clarendon, Vermont?), 1874, Laura Woodward. (Edwardin ja Deborah Pollackin kokoelma) 
Kenttäranta, c. 1850, Mary Blood Mellen. (Cape Ann -museo, Jean Stanleyn lahja) 
Hudson-joen kohtaus, Mary Josephine Walters. (Neville-Strass -kokoelma) 
Metsä Sisustus, Mary Josephine Walters. (Nicholas V. Bulzacchelli -kokoelma) 
Valmentaja suoratoistoon, c. 1825-1830, Jane Stuart. (Wadsworth Atheneumin taidemuseo, Hartford, Conn., Daniel Wadsworthin testamentti) 
Varjostettu Nook, 1800-luku. (American Antiquarian Society, Worcester, Massachusetts) 
Vuoristoryhmä, 1800-luku. (American Antiquarian Society, Worcester, Massachusetts) 
Kaaterskill neilikka, 1858, Harriet Cany Peale. (Yksityinen kokoelma) 
Otsikko (maisema puiden kanssa), Evelina-vuori. (Amerikan taiteen, historian ja kuljetusvälineiden Long Islandin museo, herrajen ja rouva John N. MacDonoughin lahja, 2002.25) 
Päivänkakkarat, Evelina-vuori. (Amerikan taiteen, historian ja kuljetusvälineiden Long Islandin museo, rouva Ward Melvillin lahja, 76.17.77) 
Trooppinen maisema, 1871, Elizabeth Jerome. (Jackin ja Mary Ann Hollihanin kokoelma) 
Joseph Chaudlet-talo Bloomingdale-tien varrella, c. 1868, Eliza Greatorex. (Ronin ja Carole Bergin kokoelma) 
Luonnonsilta, 1884, Josephine Chamberlin Ellis. (Neville-Strass -kokoelma) 
Syksyinen maisema hahmoilla, 1871, Edith Wilkinson Cook. (Mark Lasalle -taiteen taide) 
Forest Brook, 1895, Charlotte Buell Coman. (Jackin ja Mary Ann Hollihanin kokoelma) 
Muinainen sarake Syrakusan lähellä, c. 1848, Sarah Cole. (Neville-Strass -kokoelma) 
Woodland-kohtaus, 1881, Julie Hart Beers. (Jackin ja Mary Ann Hollihanin kokoelma) 
Kesämaisema, 1869, Julie Hart Beers. (Yksityinen kokoelma) 
Hudson nähtynä Henry Villardin talosta - Tarrytown - jouluna 1881, Julie Hart Beers. (Jackin ja Mary Ann Hollihanin kokoelma) 
Hudson Valley Croton Pointissa, 1869, Julie Hart Beers. (Nicholas V. Bulzacchelli -kokoelma) 
Maisema, 1865, Susie M. Barstow. (Elizabeth ja Alfred Scott -kokoelma) Pelästymättä nämä lahjakkaat naiset jatkoivat toisinaan, toisinaan sellaisten miesten avulla ja tuella, kuten Cole ja Fitz Henry Lane, jotka molemmat opettivat naisille. Jotkut kauden naisista näyttivät töitään esimerkiksi National Academy of Design, Pennsylvania Kuvataideakatemia ja Brooklyn Art Association -tapahtumissa. Ja muut, kuten varhaisessa vaiheessa leskeksi jäänyt Greatorex, onnistuivat jopa tukemaan itseään ja perhettään taiteen myynnillä.
Vaikka heidän maalauksensa jäivät suurelta osin amerikkalaisen taiteen tarinan ulkopuolelle, näyttelyssä esitetään teoksia, jotka heijastavat samaa romanttista herkkyyttä, tasapainon kunnioittamista, valoisuutta ja rakkautta maalauksellisissa maisemissa kuin taiteilijat, kuten Cole, Asher B. Durand ja Frederic Church. ”Nämä maalaukset eivät ole erityisen naisellisia; he eivät ole kukkaisia ”, Jacks sanoo. ”Jos kävelisit näyttelyyn, sanoisit vain, että nämä ovat ryhmä Hudson River -koulujen maalauksia. Ne ovat osa liikettä. On oma ongelma, että emme ole sisällyttäneet heitä Hudson-joen koulun historiaan. ”
Jacks kertoo, että show tapahtui sen jälkeen, kun Cole-sivuston hallituksen jäsen ja entinen hallituksen jäsen kysyivät erikseen: ”Entä naiset?” Hän otti yhteyttä Siegeliin, jonka kanssa hän oli työskennellyt aiemmin. Siegel, joka oli jo työskennellyt aiheesta, kutsui silloin Kriegeriksi, joka hänen mielestään tietäisi, mitkä yksityiset keräilijät omistavat näiden taiteilijoiden teoksia. Krieger, jonka kiinnostuksen kohteisiin kuuluu feministinen taidehistoria, oli ilahtunut: hän oli yksin palkannut avustajan auttaakseen tätä alaa tutkimaan. "Olimme kaikki suunnitelleet sen erikseen, samansuuntaiselle tielle", hän selittää.
Jacksin mukaan näyttelyn kävijät ovat hämmästyneitä taiteilijoiden täysin tuntemattomasta laadusta. "Meille esitetty kysymys numero yksi on" miksi kukaan ei ole tehnyt tätä aiemmin? " En tiedä miten siihen vastata ”, hän sanoo.
Näyttely on kuitenkin herättänyt toisen toivotun vasteen. Halutessaan luoda suuremman näyttelyn, joka voisi matkustaa muihin tapahtumapaikkoihin, kuraattorit etsivät lisää teoksia. He ovat jo lisänneet luetteloonsa mahdollisia lainattavia teoksia ja taiteilijoita mukaan. Kriegerille uusia taiteilijoita ovat Emma Roseloe Sparks Prentice, Margaretta Angelica Peale ja Rachel Ramsey Wiles (Irving Wilesin äiti).
Catskill-näyttely kestää lokakuun.
Sitten - kun maalaukset, piirustukset ja valokuvat on palautettu omistajilleen - Siegel ja Krieger aloittavat laajemman tehtävän varmistaakseen, että nämä naiset tulevat osaksi amerikkalaista taidenkertomusta. Lisätäksesi luvun, Siegel sanoo, "työ on vielä paljon tehtävää."
Toimittajan huomautus - 29. heinäkuuta 2010: Tämän tarinan aikaisemmassa versiossa todettiin, että "Muista naiset" -näyttely siirtyy New Britain American Museum Museum of American Art -museoon. Sitä ei enää ole tarkoitus näyttää siinä museossa.
