Vampyyrit viihtyvät monissa kulttuureissa, muinaisesta Persiasta nykyaikaiseen esikaupunkiin. Ne näyttävät olevan erityisen yleisiä nyt: HBO ilmoitti True Blood -sarjan viidennen kauden; tullessaan kolmanteen kauteensa The Vampire Diaries on ollut yksi menestyneimmistä sarjaista CW: llä; ja 18. marraskuuta merkitään The Twilight Saga: Breaking Dawn, joka on Stephenie Meyerin kirjoista mukautetun elokuvasarjan neljäs osa, ensimmäinen julkaisu.
Kiinnostus vampyyreihin perustuu suurelta osin Bram Stokerin 1897-romaaniin Dracula, jonka kirjailija yritti kiinnittää näyttämönä pian sen julkaisun jälkeen. Stokerin leski Firenze taisteli kengän mukautumisen estämiseksi melkein onnistui tuhoamaan FW Murnaun Nosferatu (1921), jossa saksalainen näyttelijä Max Schreck teki erittäin vakuuttavan verenimurin.
Rouva Stoker valtuutti Hamilton Deanen Draculan Lontoon lavaversion vuonna 1924, joka avattiin New Yorkissa vuonna 1927 ja myöhemmin tieyrityksen tuotannossa pääosassa Bela Lugosin. Näytelmä asetti monia vampyyrigenren "sääntöjä" Draculan motiiveista ja heikkouksista vaatteisiinsa saakka. (Esimerkiksi hänen nieminsa auttoi peittämään lavan katoamisen kannalta tarpeelliset luukut.) Universal mukautti näytelmän näytölle vuonna 1931 ja maksoi Lugosille 3500 dollaria seitsemän viikon työstä johtajana. Hänen esityksensä - pysäyttävä puhe, jäiset ilmaisut ja synkkät hiukset - asettivat normin tuleville näytön vampyyreille (ja ikuisesti typoistavat häntä). Jäännökset Lugosin työstä näkyvät kaikessa Christopher Lee -sarjassa Dracula-elokuvasarjoista, jotka on tehty Hammer-studiolle, "Laskentaan" Sesame-kadulta ja Count Chocula -viljaan.
(Herra Vampire) Vampyyrit saivat erilaisia muotoja Aasian kulttuureissa. Yuewei Caotang Bijissä Qing-dynastian kirjailija Ji Xiaolan kuvaili ”jiangshi-virusta”, joka voi muuttaa uhrit hyppiväiksi vampyyreiksi. Jiangshi-verenimurit toimivat paljon kuin valkoihoiset, vain he joutuvat kärsimään tiukasta kuolemasta, joka saa heidät hyppäämään uhreidensa ojennetulla aseella.
Vuonna 1985 tuottaja Sammo Hung (itsenäisesti suuri näytötähti) aloitti ilmiömäisen menestyvän sarjan hyppääviä vampyyri-elokuvia, joissa pääosassa oli Lam Ching-ying taolaisena exorcistina. Sekoittamalla komediaa ja taistelulajeja, herra Vampiren kaltaiset elokuvat ja sen jatko-osat ovat leveitä, rentouttavia hauskoja, täynnä sydämellisiä vilunväristyksiä ja monimutkaista slapstickiä. He inspiroivat lukuisia jäljittelijöitä vuosien varrella, jopa kun elokuvantekijät tarttuivat ideoihin Hollywoodista. Esimerkiksi Twins-efekti (tunnetaan Yhdysvalloissa myös nimellä Vampire Effect ) käytti Buffy the Vampire Slayer -teemoja tullakseen Hongkongin vuoden 2003 ykkössijoituksen otsikkoksi.
Lance Henriksen (lähellä pimeää) Vuonna 1987 julkaistiin kaksi elokuvaa, jotka yrittivät uudistaa vampyyttimyyttiä, The Lost Boys ja Near Dark . Entinen, jossa oli Brat Pack -wannabien paselli ja ohjannut Joel Schumacher, löysi poika-vampyyrit juoksemalla Amokilla Kalifornian rantakaupungissa. Jälkimmäinen, joka sisälsi suuren osan ulkomaalaisten näyttelijöistä ja ohjaaja Kathryn Bigelow, suhtautui tummempiin suuntiin: vampyyrit pyöräilijöinä terrorisoivat autioimman lännen pieniä kaupunkeja. Vaikka kaupallinen epäonnistuminen, Near Dark kehitti vuosien mittaan laajan seurannan. Hirveä, hauska ja sairastuva, sillä on joitain aikansa pahimmista toimintakohtauksista. (Molemmat ohjaajat työskentelevät edelleen. Schumacherin Trespass, pääosissa Nicolas Cage ja Nicole Kidman, avattiin juuri; Bigelow voitti parhaan ohjaavan Oscarin The Hurt Lockerille . Hän valmistelee parhaillaan elokuvaa Osama bin Ladenin metsästyksestä.)
Vampyr (1931) oli myös julkaisunsa kaupallinen epäonnistuminen, mutta missään muussa elokuvassa ei ole yhtä painajaista näkemystä Undeadista. Ohjaaja Carl Dreyer seuratena hänen mestariteoksensa "Passion of Joan of Arc", Vampyr tuotettiin itsenäisesti siirryttäessä hiljaisista elokuviin. Dreyer suunnitteli ranskan-, saksan- ja englanninkieliset versiot; vain kaksi ensimmäistä oli ilmeisesti valmis. Se oli ohjaajan ensimmäinen äänielokuva, ja hän ampui paikalla pääosin kouluttamattomalla näyttelijällä. Negatiiviset ja äänielementit ovat kadonneet; tänään tulosteet on liitetty toisiinsa puutteellisista kopioista. Kaikki nämä tekijät auttavat lisäämään elokuvan levottomuutta.
Vaikeuksissa oleva tytär (Vampyr) Juoni, joka on mukautettu J. Sheridan Le Fanu-novellikokoelmasta " In the Glass Darkly", löytää amatööri-okkultistisen asiantuntijan Allan Grayn (elokuvan tuottaja paroni Nicolas de Gunszburg), joka tutkii salaperäistä sairautta Courtempierren kylässä. Se mitä hän paljastaa, on tullut nykypäivän kauhu genren rakennuspalikoiksi. Tietoisesti tai ei, ympäri maailmaa toimivat elokuvantekijät ovat ryöstäneet kohtauksia ja erikoistehosteita Vampyriltä, mutta kukaan ei ole aivan vallannut sen spektrisävyjä. Yhdistettynä Dreyerin poikkeukselliseen näyttötilan käyttöön, Rudolph Matén häiritsevä elokuva ja tarkoituksellisesti ohjaava ääniraita tekevät Vampyrin katsomisesta samanarvoisen kuin loukkuun selittämättömään ja syvästi uhkaavaan uneen.
Ehkä vampyyrit vaikuttavat meihin niin syvästi, koska ne sopivat niin monelle metaforalle. Bram Stokeriin on saattanut vaikuttaa muuttoliikeasteen nousu Lontoossa tai sukupuolitautien, kuten syfilis, leviäminen. Tai hän on ehkä kirjoittanut pomostaan, näyttelijä Henry Irvingistä, tyrannista, joka imi pois kirjoittajan tavoitteet. Vampyyrejä on kuvattu ulkomaalaisina, naapureina, roistoina, pelleina, rakastajina. Heitä ymmärretään väärin, demoninen, yksinäinen, jalo, paha, sekä tappaja että saalis. Elokuvassa säilytettyinä heistä on todella tullut epäkuolleita.
