Taide asetettiin oikeudenkäyntiin 25 vuotta sitten erittäin julkistetussa ja poliittisessa showdownissa. Mapplethorpen säädyllisyyttä koskevasta oikeudenkäynnistä - kun museo otettiin ensimmäisen kerran tuomioistuimeen näytteillä oleviin teoksiin liittyvistä rikoksista - tuli yksi aikakauden kulttuurisotien kuumimmista taistelukertoista. Yli kahden viikon ajan syksyllä 1990 tapahtunut huomio haastoi käsityksiä taiteesta, julkisesta rahoituksesta ja siitä, mikä oli "säädyttömyyttä". Neljänneksen vuosisadan jälkeen oikeudenkäynnin vaikutukset ovat edelleen nähtävissä, ja ne tunnustetaan Cincinatiissa, kaupunki, jossa kaikki tapahtui, sarjalla tapahtumia ja näyttelyitä.
Tästä tarinasta
Mapplethorpe
Ostaa"Se ei tavallaan koskaan katoa", sanoo Dennis Barrie, joka toimi Cincinnati Contemporary Arts Centerin (CAC) johtajana vuosina 1983–1992 ja löysi itsensä ja laitoksensa kansallisen kiistan keskipisteeseen. "Jotain ilmestyy melko säännöllisesti tapahtuneesta."
Kyseessä oli valokuvaajan Robert Mapplethorpen retrospektiivinen näyttely The Perfect Moment . Hän oli noussut kansalliseen näkyvyyteen tekemällä mustavalkoisia 1970-luvun New Yorkin kuvia, mukaan lukien kuuluisuuksia (Andy Warhol, Philip Glass, Deborah Harry), alastonkuvia ja sadomasokismin graafisia kuvia. ”Robert pyrki nostamaan mieskokemuksen näkökohtia, upottamaan homoseksuaalisuutta mystiikan kanssa”, kuten hänen pitkäaikainen kämppiksensä ja satunnainen yhteistyökumppani Patti Smith kertoi työstään muistoissaan parisuhteestaan Just Kids . Ohjelman noin 175 kuvaa vangitsi Mapplethorpen aiheet hänen 25-vuotisen uransa aikana, ryhmittelemällä ne kolmeen "salkkuun": afrikkalais-amerikkalaisten miesten alaston muotokuvat ("Z" -alusta), kukka-asetelmat ("Y") ja homoseksuaali S&M (“X”).
”” X ”-salkku oli joillekin kovaa materiaalia”, kertoo museon nykyinen johtaja Raphaela Platow.
Ohjelma ei ollut kaikille, mutta Barrie ja CAC-hallitus pitivät sen taiteellista merkitystä tuskin kyseenalaisena. Ohjelma oli erityisen ajankohtainen ottaen huomioon, että Mapplethorpe oli kuollut AIDS-komplikaatioista vain muutama kuukausi aikaisemmin, herättäen kiinnostusta taiteilijaan ja hänen portfolioonsa.
Näyttely näytti alun perin Philadelphian Nykytaiteen instituutissa, missä se aiheutti paikallisia huolenaiheita muutamasta kuvasta - etenkin joistain seksuaalisesti graafisemmista, sekä parista, jossa on alastomia lapsia - vaikka näyttely sai yleensä innostuneen arvostelut. Mutta kyselyn alkaessa Ohioon, kiertueelle Chicagon ja Washington DC: n kautta, kiistoja alkoi lisääntyä.
Poliisi osallistuu Mapplethorpen näyttelyyn avauspäivänä. (John Stamstad Photography / Nykytaiteen keskus) 
Protestoijat kantavat Raamattuja kädessään. (John Stamstad Photography / Nykytaiteen keskus) 
Robert Mapplethorpe vuonna 1987 (Jeannette Montgomery Barron / ClampArtin kohteliaisuus, New York) 
Paikalliset olivat huolissaan siitä, että kiista "merkitsisi [Cincinnatin asukkaat] ikuisesti pienkaupungin bluenoosiksi". (John Stamstad Photography / Nykytaiteen keskus) 
Nykytaiteen keskuksen jäsenet kiertävät näyttelyä. (John Stamstad Photography / Nykytaiteen keskus) Kun Barrie osallistui museoiden johtajakonferenssiin useita kuukausia ennen kuin Perfect Moment oli tarkoitus avata museossaan, saapui sanoma, että DC: n Corcoran-galleria oli peruuttanut suunnitelmansa näytteille Mapplethorpen teoksia. Yhdysvaltain perheyhdistys, konservatiivinen vahtikoira, oli kehottanut poliitikkoja vaatimaan Corcoranin kansallisen taiteen kansallisen pääomarahoituksen (NEA) rahoituksen poistamista, mikäli se tapahtuu takautuvasti; sen johtaja tuki painostusta.
"Tuo ilmoitus todella pyyhkäisi huoneen läpi kuin tulipalo", Barrie sanoo. "Kaikki me, museoiden johtajat, tunnustimme, että ovet oli annettu vihamieliselle sensuurille organisaatioitamme vastaan."
Se oli varoitus laukaus Barrielle, ja vaikka voidaankin olettaa, että Cincinnatin museo kiinnittää vähemmän todennäköisesti tällaisen huomion maan pääkaupungissa, hän ja CAC-hallitus päättivät ryhtyä varotoimiin. Kaupunki oli suurimmaksi osaksi keskimääräistä konservatiivisempi, sillä se kielsi peep-esitykset, aikuisten kirjakaupat ja strip-klubit.
CAC pelasi rikoksena lobbaamalla yhteisön jäseniä julkisen tuen saamiseksi esitykselle, tavoittamalla poliitikkoja ja tiedotusvälineitä. He valmistelivat puolustustaan myös turvaamalla aiemmin taiteeseen liittyviä kiistoja käsitelleet suhdetoiminnan ammattilaiset sekä ensimmäisen muutoksen asianajaja H. Louis Sirkin.
"Me todella ajattelimme jossain vaiheessa, että olimme voittaneet kaupungin", Barrie sanoo.
Mutta hän aliarvioi voimat, jotka ovat keränneet kirjekuoria työntäviä taideteoksia vastaan. Niiden hahmoja ovat esimerkiksi Pohjois-Carolinan senaattori Jesse Helms. Paikallisesti kansalaisten yhteisöarvojen edistämiseksi julkisuus- ja kirjekirjoituskampanja käynnistettiin näyttelyä vastaan, kutsuen sitä ”lapsipornografiaksi” ja lähettämällä tuhansia kirjeitä, joissa vaadittiin näyttelyn peruuttamista ja rahoituksen keräämistä Kuvataiderahastosta (kattokampanja kerätä varoja kaupungin kahdeksalle kulttuurijärjestölle).
"Se oli erittäin merkittävä, hyvin organisoitu kampanja näyttelyä, Nykytaiteen keskusta ja Kuvataiderahastoa vastaan", Barrie sanoo. "Yhtäkkiä kansallinen taistelu oli laskeutunut Cincinatiin."
CAC: n hallituksen puheenjohtaja Chad P. Wick erosi, kun paikalliset yritykset uhkasivat vetää yrityksiä työnantajaltaan, Central Trust Co., huolimatta siitä, ettei sillä ollut mitään yhteyttä näyttelyyn. ja kaupungin lainvalvontaviranomaiset ilmoittivat tarkistavansa henkilökohtaisesti takautuvasti tarkistaakseen, rikkooko se lakia. Kuvat, jotka olen varmasti nähnyt, ovat olleet rikosten säädöksiä ”, Hamilton Countyn sheriffi Simon Leis sanoi tuolloin.
6. huhtikuuta, illalla ennen näytöksen ajoittamista yleisölle, jäsenten esikatselu saavutti huomattavasti enemmän osallistumista kuin aikaisemmat tapahtumat. Yli 4000 ihmistä oli paikalla ja mukana paikallisessa ja kansallisessa mediassa. Joidenkin mielenosoittajien lisäksi esikatselu lähti rauhallisesti. Barrie oli iloisesti yllättynyt.
"Luulin, että välttelimme luodin", hän sanoo. "Mutta se oli seuraavana päivänä, kun me teknisesti avasimme yleisölle, että varajoukkue päätti tulla sisään."
Hieman ennen keskipäivää avauspäivänä, suuri tuomaristo antoi neljä rikossyytteistä - kaksi museota vastaan ja kaksi itse Barrielle syyllisyyden väärentämisestä ja alaikäisen laittomasta käytöstä alastomuuteen suuntautuneissa aineissa. Seitsemää Mapplethorpen valokuvia pidettiin säädöksettöminä - kaksi lasten muotokuva ja viisi miehen seksuaalista käyttäytymistä. Noin klo 14.30 noin 20 lainvalvontaviranomaista saapui museoon ja esitteli CAC: n virkamiehille syytökset ja potkaisi kävijät näyttelyn näyttelyn keräämiseksi todisteiden keräämistä varten.
Ulkopuolella sadat mielenosoittajat kokoontuivat ja kantoivat kylttejä sekä työn näytön puolesta että sitä vastaan.
"Monien valitusten tekivät ihmiset, jotka eivät olleet koskaan nähneet Mapplethorpen teoksia", Platow sanoo.
"Siitä tuli kuin puhelinpeli, jossa se kasvoi joku, jota se ei koskaan ollut", lisää Cincinnati Contemporary Arts Center -kuraattori Steven Matijcio, joka oli vasta lapsi näyttelyn avaamisen aikana ja joka ei arvostaisi tapahtuman tuontia ennen kuin opiskeli taidetta yliopistossa. Torontosta vuonna 1998.
Poikkeuksena tästä "puhelinpelistä" oli National Review -toimittaja William F. Buckley, yksi näyttelyn näkyvimmistä kriitikoista, joka asetti kohtaan pysähtyä näytöllä myöhemmin sen aikana nähdäksesi valokuvia itse. "Otammeko kantaa siihen, että kaikki taiteilijan tekemät teokset ovat" taiteita "ja että niiden pitäisi olla immuuneja kritiikiltä?", Hän kysyi lukijoilta. Oletetaan, että taiteilija maalasi sinagogan svastikan muodossa. Olisimmeko velvollisia pidättäytymään maalauksen kritiikistä kunnioittaen taiteilijan vapauksia? "
"Menin puhumaan hänen kanssaan ja esittelin itselleni ja hän sanoi:" Voi, tiedän kuka olet ", Barrie sanoo. "Hän käveli näyttelyn läpi yhden kuraattorimme kanssa ja kun hän tuli takaisin ulos, kysyin:" Kuinka pidit näyttelystä? " Hän sanoi: 'Upea näyttely, upea. On vain 13 kuvaa, joista sinun pitäisi mennä vankilaan. '”
Mutta avauspäivänä ei pidätetty ja valokuvia ei takavarikoitu. Cincinnati-tuomariston oli päätettävä, oliko Barrie ja museo savu-peddlerejä vai eivät.
**********
Heille onneksi museossa oli asianajaja, joka tiesi tiensä ensimmäisen muutoksen ympärille.
H. Louis Sirkin (nykyinen Cincinnati-yrityksen Santen & Hughes -yrityksen vanhempi neuvonantaja) oli nimennyt itsensä puolustamaan alueen usein kohdistettuja aikuisten kirjakauppoja ja videokauppoja, oikeudenkäyntejä kansalaisia vastaan yhteisöarvoista muutama kerta, ennen kuin he asettavat heidän nähtävyytensä Mapplethorpessa.
Mutta Sirkin ei ollut koskaan puolustanut museota rikolliselta säädyllisyydeltä - ketään ei ollut -, joten tämä oli uusi haaste. Yleensä hän kutsui psykologit väittämään, että aikuisten videot ja kirjat eivät olleet säädyttömiä - että seksuaalinen käyttäytyminen oli täysin normaalia. Mutta tässä tapauksessa hän päätteli väittää, että taiteen ei tarvitse olla kaunista, että se saattaa tehdä siitä epämiellyttävän eikä sitä voida arvostaa vasta paljon myöhemmin.
"Halusin osoittaa, että tämä oli todella kriittinen aika Yhdysvaltain historiassa", Sirkin sanoo. "Sinun ei tarvitse pitää siitä, sinun ei tarvitse tulla museoon."
Todisteiden kuulemistilaisuudessa Sirkin väitti, että syyttäjän ei pitäisi pystyä esittämään vain seitsemää kuvaa näyttelyn yli 170 otoksesta - että ne yhdessä muodostivat kokonaisuuden teoksesta, jota oli pidettävä kokonaisuutena. Aivan kuten olisi väärin arvioida vain viiden sivun sukupuoleen perustuvan romaanin ansioita. Mutta syytteet voittivat, ja tuomarit eivät saaneet nähdä enempää kuin kyseisiä seitsemää kuvaa.
Oikeudenkäynnin alkaessa 24. syyskuuta 1990 Sirkin ohjasi keskittymisensä äänihintaan - tuomarien valintaan.
"Avain säädytön tapauksiin on se, mitä voit tehdä tuomaristoa valittaessa", hän sanoo. Syyttäjät valitsivat tuomarit, joilla oli vähän kiinnostusta museoista, läänin syrjäisimmistä osista ja jotka eivät tuntuneet todennäköisesti tukevan sensuurin vastaista näkökulmaa.
Puolustusministeriö odotti, että konservatiivisten sinkinaalaisten tuomaristo voisi vaikeuttaa asian voittamista. Vaikka Sirkin valmistautui viemään asian liittovaltion tasolle, Sirkin pyrki vetoamaan paikallisten tuomarien yksilöllisen vapauden tunteeseen. Kesti neljä päivää, kunnes molemmat osapuolet sopivat tuomarista.
Syyttäjä esitteli valokuvia salaperäisimmällä tavalla, kun taas puolustus torjui sensaatiota ja korosti kuvien taiteellista arvoa. Sirkin pystyi vetämään syvältä asiantuntijoiden näyttelijöiltä, jotka olivat innokkaita esittämään tapaa taidetta - etenkin taiteen, joka haastoi tavanomaiset arvot ja maut.
"Meillä oli valinta jokaisesta maan taiteellisesta johtajasta", sanoo Sirkin, mukaan lukien Clevelandin, Philadelphian ja Minneapolisin museoiden johtajat.
Usean päivän todistuksen jälkeen molemmat osapuolet esittivät päätelmänsä ja tuomaristo aloitti keskustelut 5. lokakuuta.
He palasivat kahden tunnin kuluttua tuomiosta: Ei syyllinen kaikissa syytöksissä.
Sirkinin puhe siitä, että ihmisten pitäisi voida nähdä haluamansa, osoittautui yhtä tehokkaaksi kuin Mapplethorpen taiteellinen arvo. Oikeudenkäynnin jälkeen kolme tuomariston jäsentä ottivat yhteyttä Barrieen, joka kertoi hänelle, että he olivat ”raivostuneita siitä, että tuomari ei anna meidän nähdä kaikkia töitä.” Syyttäjän kampanja, jonka tarkoituksena oli pitää loput tuomarien valokuvat, oli paljastunut. .
Tapaus on jättänyt positiivisen perinnön CAC: lle ja Barrielle, joka jatkoi puolustamaan loukkaavia laulutekstiä Rock and Roll Hall of Fame -museossa ja museossa.
"Ihmiset näkevät CAC: n taiteen mestarina", Matijcio sanoo. "Yritämme aina olla haastavia ja ajankohtaisia, hyödyntää asiaankuuluvia ja tällä hetkellä tehtäviä."
CAC kunnioittaa kiistelmän 25. vuosipäivää symposiumilla, jonka esittelee biennaalinen taidenäyttely FotoFocus Cincinnati, lokakuussa. Barrie, Sirkin, Platow ja virkamiehet muista museoista puhuvat näyttelyssä, nykytaiteen keskuksessa ja taiteen sensuurissa, keskustelemalla tapauksesta ja sen vaikutuksista. Toinen paneeli tarkastelee ”The Artist's Circle and Studio” -keskustelua, jossa keskustellaan Mapplethorpen teoksista ja lähestymistavasta taiteeseensa, kun taas “Curators Curate Mapplethorpe” kokoaa kuraattorit J. Paul Getty -museosta, FotoFocuksesta ja muualta keskusteluun.
Vuotuinen vuosipäivä tunnustetaan myös taiteellisesti, kun After Moment: Reflections Robert Mapplethorpe avataan 6. marraskuuta. Näyttelyssä on vierailevia kuraattoreita, jotka esittelevät useita alkuperäisen Mapplethorpe-retrospektiivin innoittamia teoksia, mukaan lukien alaosa kuvista valokuvaajilta, jotka ovat yhteydessä valokuvauskeskukseen valokuvauksen ajankohtana ja joiden omat näyttelyt peruutettiin tai kiista.
Itse Cincinnatiista, joka oli silloin suoranaisesti vihamielinen taiteiden suhteen, on myös kasvanut epätodennäköinen taiteen puolestapuhuja. ArtWorks, kunnianhimoinen julkisen taiteen kampanja, on asettanut kymmeniä paikallisten taiteilijoiden seinämaalauksia ympäri kaupunkia, käynnistänyt aloitteen, joka julkaisee klassisten kappaleiden jäljennöksiä Cincinnatin taidemuseosta ympäri kaupunkia. Sen sijaan, että se välttäisi kiistanalaisista aiheista, kaupungin museot osoittavat heille näyttelyissä, kuten Cincinnatin yliopiston Philip M. Meyers Jr. -muistogalleriassa piirretyissä näyttelyissä, joissa osoitetaan Samuel DuBose -poliisin ammunta. Vaikka Cincinnati Magazine -lehden toimittajat toivoivat kerran, että Mapplethorpe -kiistat saattavat ”ikuisesti merkitä meitä pienkaupunkien bluenooseiksi”, kaupunki jatkaa työskentelyä tämän käsityksen muuttamiseksi.
Vaikka kulttuuritaistelulinjat ovat muuttuneet verrattuna vuosineljänneksen vuosisataan, Matijcio painottaa, että jotkut asiat eivät ole vielä muuttuneet: Mapplethorpen työn voima.
"Nuo kuvat ovat edelleen haastavia", hän sanoo. "He jatkavat kaikua."
