Ensimmäisen maailmansodan jälkeen taiteilija ja suunnittelija Alphonse Mucha auttoi määrittelemään kuvan itsenäistyneestä Tšekkoslovakian maasta. Moraviassa (nykyään osa Tšekin tasavaltaa) syntynyt Mucha oli omistautunut tšekkiläinen patriootti ja kehitti ainutlaatuisen taiteellisen tyylin, jonka uskoi hänen vakaasti uskovansa maansa laajemman perinteen, ja rohkaisi ikäisensä määrittelemään ja vahvistamaan todellista tšekkiläistä tyyliä. Silloin on asianmukaista, että hän oli mies, johon maa kääntyi heidän rakentaessaan kansallista identiteettiään.
Asiaan liittyvä sisältö
- Arkkitehdit ja suunnittelijat ansaitsevat rahaa Norjalle
Alphonse Muchan (Mucha-säätiö) suunnittelemat ensimmäiset Tšekkoslovakian postimerkit Tšekkoslovakian tasavalta syntyi 28. lokakuuta 1918, ja Mucha, hänen patrioottinsa, oli päättänyt tehdä kaiken voitavansa auttaakseen uuden kansakuntansa kehitystä. Kun hallitus pyysi häneltä apua asiakirjojen suunnittelussa, hän suostui välittömästi. Muchan ensimmäinen projekti kotimaastaan oli Tšekkoslovakian ensimmäiset postimerkit. Mucha valmisti suunnittelun 24 tunnissa: panoraama eklektiseen Hradčanyn linnasta (tunnetaan myös nimellä Prahan linna), jota ympäröivät luonnolliset pitsirakenteet, joista taiteilija oli tullut niin tunnettu. Mucha selittää miksi hän valitsi Prahan linnan:
”Jokaisella valtiolla on oma palladium, joka ilmentää menneisyyttä ja tulevaisuuden historiaa. Lapsuudesta lähtien tunsin ja näin niin lähellä linnaa rakennetun Pyhän Vituksen katedraalin arkkitehtuurilinjoissa voimakkaan tulkinnan kansallisesta symbolistamme. Siksi en voinut valita muihin aiheisiini kuin Hradčanyn linnaa ja sitä ympäröivää keskiaikaista arkkitehtuuria. ”
Kun Mucha-leima on painettu yli miljardilla vuosina 1918–1992, kun unioni hajotettiin kahteen maahan (Tšekin tasavaltaan ja Slovakiaan), se on ylivoimaisesti taiteilijan laajimmin esitelty taideteos, teos, jolle taiteilija ei ansainnut rahaa kysymällä vain tarpeeksi kattamaan hänen kulut.
Tšekkoslovakian 100 ensimmäisen koron nimellisarvo, suunnittelija Mucha (CoinTalk.com) Vuonna 1919 Mucha alkoi ansaita rahaa maalleen. Kirjaimellisesti. Hän suunnitteli heidän rahansa. Vaikka voi olla totta, että rahalla ei voi ostaa onnellisuutta, Muchan poika Jiří muistutti iloa, jonka hänen isänsä tunsi tilaisuudessa puhua omalla tavallaan kansakunnan hengelle, silmille, jotka ajattelevat ajatuksia nopeimmin tietoisuus. ”Kaikki tämä työ tehtiin ilmaiseksi syntyvän kansakunnan tukemiseksi. Hänen 100 kruunun nimellisarvoaan, joka tuli liikkeeseen vuonna 1919, seurasi kuusi lisälainaa, jotka tulevat liikkeeseen seuraavan 10 vuoden aikana. Niin kiireellisesti, että maa tarvitsi seteleitä, ettei Muchalla ollut ylellisyyttä harhauttaa muotoiluaan ja käyttää uudelleen Josephine Crane Bradleyn muotokuvaa Slaavan kuvalle, joka on yhtenäisen slaavilaisen valtion symbolinen esitys.
Muchan (Princetonin yliopisto) suunnittelema 50 korunin edessä ja takana Muchan työ Tšekkoslovakiassa ei rajoittunut maan leimoihin ja seteleihin. Hän suunnitteli myös uuden vaakunan, joka oli käytössä vuoteen 1961 saakka, samoin kuin kaikki hallitusten asiakirjat ja lomakkeet, joita kaikki hyvät byrokratiat tarvitsevat. Hänen työnsä ei kuitenkaan rajoittunut paperitavaroihin: Alphonse Mucha suunnitteli myös uudet poliisivormut vasta itsenäistyneelle valtiolle.
Jo ennen ensimmäistä maailmansotaa Mucha oli vaikuttanut Tšekin kansan imagoon, kun hänet pyydettiin vuonna 1910 suunnittelemaan Herran kaupunginjohtajasalin koriste Obecní Dům: ssä (arkkitehtien suunnittelema vasta rakennettu julkinen rakennus kansalaistapahtumia varten). Antonín Balšánek ja Osvald Polívka. Muchan seinämaalaukset luotiin juhlimaan Tšekin kansan sankarillista historiaa ja ilmaisemaan vahvaa uskoa maan yhtenäiseen tulevaisuuteen.
Muchan seinämaalaukset Obecní Důmissä (Jorge Royan wikimedia Commonsin kautta) Kun hallitus pyysi Muchaa auttamaan heidän identiteettinsä luomisessa, joka jaettaisiin ympäri Eurooppaa kirjekuorissa ja valuutassa, hän oli ehkä maan tunnetuin taiteilija. Hänet juhlii hänen erottuvasta tyylistään virtaavista luonnollisista muodoista ja rauhallisten naisten kuvauksista läpikuultavissa kaapuissa, joita ympäröivät kukkahaalarit, jotka antoivat heille melkein myyttisen laadun. Mucha vahvistaa nämä naiset herkissä, oraganisissa puitteissa, jotka toisinaan tehdään omien hiustensa spiraalimuodoista, jotka kiertyvät ja kiertyvät luonnollisten muotojen innoittamiksi abstraktioiksi.
Vaikka hän uskoi, että taiteensa juurtuivat paikallisiin perinteisiin, muu maailma yhdisti hänet usein jugendliikkeeseen. Itse asiassa voidaan sanoa, että Mucha oli vahingossa uranuurtaja tyylin suhteen, kun vuonna 1895 sattumanvaraisesti hän sai tilaisuuden suunnitella juliste Gismondan tuotantoon, pääosassa Sarah Bernhardt. Juliste oli välitön osuma - niin suosittu Pariisissa, että lumottu yleisö varastoi julisteet kaduilta - ja se aloitti pitkän ja hedelmällisen yhteistyön Bernhardtin ja Muchan välillä. Muchan nousu näkyvyyteen jatkui hänen julisteidensa ja muiden kaupallisten grafiikoidensa avulla, ja siitä tuli lopulta kotitalousnimi, kun painotalo aloitti kuvituksensa kalentereista, julisteista, postikorteista ja muista julkaisuista. Hänen julisteensa ovat edelleen suosittuja, aivan yhtä yleisiä yliopiston asuntolan huoneissa kuin Pariisin ja Prahan kaduilla.
Muchan kannalta on todennäköistä, että tämä kaupallinen työ oli yhtä tärkeää kuin hallituksen työ. Mucha uskoi taiteen muuttuvaan voimaan, ajatukseen, että taidetta tulisi tehdä ihmisille ja sen tulisi myötävaikuttaa heidän henkiseen ja kulttuuriseen evoluutioonsa. Mitä enemmän tapoja hän pääsee Tšekkoslovakian kansalaisiin, sitä parempi. Joten on järkevää, että hän haluaa kuviensa toistavan jotain yhtä yleistä kuin tulitikkurasiaa. Leimat ja setelit ovat sitten hänen populistisen, kansallisen taiteensa lopullinen kehitys.
Valitettavasti Muchan tarinalla on surullinen loppu. Hänen kova ja puhunut nationalismi teki hänestä varhaisen kohteen Gestapolle, kun natsit miehitti Tšekkoslovakian. Vaikka Mucha vapautettiin päivien kuulustelujen jälkeen, vankeuden aikana se huononi nopeasti, mikä johti lopulta hänen kuolemaansa keuhkokuumeeseen vuonna 1939, kun taas rakastettu maa oli jälleen ulkoisten joukkojen valvonnassa.
