Meillä kaikilla ei voi olla ranta-poseeraa päällä runsaita, sulkaisia vaaleita lukkoja, mutta me kaikki vaadimme uimahousuja, etenkin nyt, kun kesä on päällä. Lämpömittarin noustessa etsimme vettä: sukeltamalla merelle, rentoutumalla uima-altaan vieressä, hyppäämällä kadulla olevan avoimen tulpan läpi. Kaikki tämä tarkoittaa uimapuvun lahjoittamista.
Farrah Fawcett -juliste perustuu Pro Arts Inc. -yrityksen Bruce McBroomin 1976 kuvaan, joka julkaistiin ensimmäisen kerran Life-lehdessä. (Elämälehti) Ja se tarkoittaa usein uimapuvun löytämistä, mikä voi olla ylivoimainen ottaen huomioon vaihtoehtojen ylijäämät: yksi- tai kaksiosainen; urheilu vai vapaa, yksitoikkoinen tai kuvioitu?
Se ei aina ollut niin. Vesiohenteinen muoti on räjähtää viimeisen 50 vuoden aikana pienestä kangas-, tyylivalikoimasta ja leikkauksista - ja se on dramaattinen askel eteenpäin uimalaitteiden vaatimattomasta alkuperästä aikaisempien vuosisatojen aikana. Räätäjät, jotka leikkasivat kangaspihoja vesisuojiksi 1800-luvun naisille, eivät olisi koskaan voineet kuvitella, että heidän ompelemansa lopulta kehittyisivät Farrahissa dramaattisessa punaisessa ja sen jälkeen.
Täällä Threaded - mikä, jos olet uusi, ja todennäköisesti oletkin, koska olemme uusia, uusi vaatevaate- ja historiablogimme (Welcome!) - tarkastelemme uimapuvuja parin seuraavan kuukauden aikana, kun kesä tulee lisää, No, kesäinen. Koko tämän sarjan aikana tutkimme laitoksen kokoelmaa, kuten Farrahin uimapuku, joka lahjoitettiin äskettäin Smithsonianille - ja siirryt sen ulkopuolelle - tutkimaan kulttuurihistoriaa, avaintoimijoita ja hienompia yksityiskohtia tästä vettä sitovasta pukusta.
Muinaisen roomalaisen huvilan arkeologisilla kaivauksilla löydetty Bikini-tyttöjen mosaiikki Sisiliassa Piazza Armerinan lähellä (Piazza Armerina) Tarinamme alkaa 4. vuosisadalla, kun Sisiliassa sijaitseva Villa Roma de Casale koristeltiin ensimmäisellä tunnetulla uimapukujen naisten esityksellä. Kuten roomalaisilla mosaiikkivalmistajilla olisi, noita sisilialaisia varhaisia naisia harrastettiin harjoittelemassa bikini-tyyppisissä pukeissa, bandeau-topissa ja kaikissa.
Sieltä meidän on siirryttävä eteenpäin, koska taiteellisesta näytöstä käy ilmi, että vuosisatoja, jolloin kukaan ei uskaltautunut veteen - vuoteen 1687, jolloin englantilainen matkustaja Celia Fiennes dokumentoi kyseisen aikakauden tyypillisen naisen uimapuku:
Ladyes menevät kylpyyn vaatteiden kanssa, jotka on valmistettu hienosta keltaisesta kankaasta, joka on jäykkä ja tehty suurelta, suurilla hihoilla kuten pastorin puku; vesi täyttää sen niin, että lepää, että muotoasi ei näy, se ei tarttu lähelle toisia vuoria, jotka valitettavasti näyttävät olevan köyhemmät, jotka menevät omissa vuorissaan. Herrasmiesillä on laatikot ja pintamaalit samanlaista kangasta, tämä on paras vuori, sillä kylpyvesi muuttaa mitä tahansa muuta keltaista.
"Uimapuvut", kuten niille viitattiin, 1800-luvun lopulla käytettiin juuri siihen, julkiseen uimiseen, tuolloin tavanomaiseen hygieniamuotoon. Itse asiassa ”uimiskoneet”, nelipyöräiset vaunut, jotka pyöritettiin veteen ja jotka oli suunniteltu uimurin äärimmäiselle vaatimattomuudelle, olivat uimapuvun suosittuja lisävarusteita.
William Meath (1795 - 1840) ”merenneitot Brightonissa”, c. 1829 (William Heath) Seuraavana vuosisadalla vaatimattomuus voitti muodon ja toiminnan. Naiset veivät veteen pitkissä mekkoissa, jotka oli valmistettu kankaasta, joka ei muuttu läpinäkyväksi upotettaessa. Jotta vaatteet eivät kelluisi paljastamaan mitään kallisarvoista vasikkaa (tai sen ulkopuolella, taivas kielletään), joidenkin naisten uskotaan ompeleneen lyijypainoja helmaan pitämään kylpytakit alhaalla.
1800-luvun puolivälissä ja 1900-luvun alkupuolella uimapuvut peittivät edelleen suurimman osan naishahmosta. Yhden Amelia Bloomerin suosima bloomeeri oli sovitettu veteen ja sitä käytettiin tunikoilla, jotka kaikki oli valmistettu raskaasta, flanelli- tai villakankaasta, joka painaa käyttäjänsa, mikä ei ole kovin kätevää neuvotella surffailusta.
(Annette Kellerman, s. 1900) Sitten vuonna 1907 puhkesi skandaali, kun australialainen uimari Annette Kellerman, ensimmäinen Englannin kanaalin yli uinut nainen, pidätettiin Bostonissa pidättäessään muodollisempaa, yksiosaista pukua. (Rantojen rankaisemattomuuden pidätykset eivät olleet harvinaisia tuona aikana.) Hänen muotoilunsa sopinut piti tietä uudentyyppiselle yksiosaiselle kappaleelle ja seuraavien parin vuosikymmenen aikana, kun uinnista tuli entistä suositumpi vapaa-aika. aktiviteettia, rannalla kävijät näkivät enemmän käsiä, jalkoja ja kaulaa kuin koskaan ennen.
Vuonna 1915 Jantzen, pieni neulominen Portlandissa, mursi uuden maan valmistamalla ”uimapuvun” villasta ja keksi virallisesti termiä kuusi vuotta myöhemmin. Pian sen jälkeen yhtiö esitteli punaisen sukellustytön logon, joka oli juuri tarpeeksi riskialtista aikaa edustaa tiettyä näkökulmaa Roaring 20-luvulta.
(Jantzen-logo, 1920) Punaisesta sukellustytöstä tuli erittäin suosittu imago ja hän muutti Jantzenista voimanpesäksi kaupallistamalla naisellisuuden lisääntyvän vapautumisen veden äärellä.
Sitten tuli ranskalainen. Jantzenin sukeltaja oli puritaaninen verrattuna siihen, mitä ranskalainen insinööri Louis Réard ensin kutsui bikiniksi vuonna 1946. Tarinan mennessä Réard valitsi nimen hiljattain tehdyistä atomikokeista Bikini-atollissa Tyynellämerellä. Hänen ajatuksensa oli, että tällä uudella pukulla olisi sama räjähtävä vaikutus kuin atomin pilkkomisella saaren nimekaikeudessa.
Aluksi vaikutus oli liian räjähtävä. Kesti jonkin aikaa kiinniottoon, mutta lopulta bikinit olivat kaikkialla rannoilla ja suositussa kulttuurissa. 1960-luvulle mennessä jopa Annkey Funicello, joka oli Mikkey Mouse Clubin kerran kulta, käytti kaksiosaista hopea-näytöllä.
Burquini (kuva Giorgio Montersino) Sieltä ja päivään saakka uimahousut ovat lentäneet kaikkiin suuntiin: tilavammat blouson-uimapuvut, retro, korkea vyötärö kaksiosaiset; Burkinis (uskoville muslimien uimareille); UV-suojaavat uima-paidat; ja aina suosittu remmi. Nykypäivän pienin g-stringit eivät ole vielä aivan yhtä paljastavia kuin muotisuunnittelija Rudi Gernreichin monokini, julkaistu vuonna 1964 ja joka oli käytännössä vain bikinin alaosa, joka oli ripustettu kahdella riipushihnalla.
Se, kuinka pitkälle olemme tulleet, tekee siitä vieläkin hämmästyttävämmän, että Fawcettin julisteella oli niin suuri kulttuurinen vaikutus, että se myi 12 miljoonaa kappaletta vuonna 1975 ja teki hänestä tähden. Tämä oli seksuaalisen vallankumouksen korkeus, kun kaikki teini-ikäiset tytöt kilpailivat bikini-iskuineen istuessaan englanninkielisessä luokassa, jos uskottiin hämmentyneeseen ja hämmentyneeseen . Ja kyllä, siellä oli Farrah, joka mallitsi olennaisesti sitä, mitä Jantzen-sukeltaja käytti kiellon aikana. Farrahin punaisen pukukaula oli hiukan syvempi, ja hänen hymynsä oli valkoisempi. Bardotin bikinit ja turska tekivät hänestä elinvoimaisen, mielenkiintoisen sukupuolen, ja Farrah, virnistellen punaisessa kappaleessaan, oli all-amerikkalainen tyttö, joka vain nauttii mukavasti rannasta ja näytti vain ripauksen seksuaalisuudesta. Ranskalaiset saattavat seurustella siitä, mutta syvälle, me amerikkalaiset pidämme silti seksuaalisuudessamme ehdottamastamme. Ja sitten teipattiin seinään.
