Frances Glessner Lee (1878-1962) oli miljonäärin perillinen ja Chicago-yhteiskunnan dama. Hänellä oli erittäin epätavallinen harrastus naiselle, joka kasvatettiin 19. vuosisadan kotitalouksien tiukimpien standardien mukaisesti: murhan tutkinta. Ja hän teki tämän odottamattomimman välineen: nukkehuonemaisten dioramojen kautta. Glessner Lee varttui kotiopetukseen ja hyvin suojattuun linnoitusmaiseen Glessner-taloon, jonka on suunnitellut kuuluisa amerikkalainen arkkitehti HH Richardson, mutta hänen veljensä ystävä George Magrath esitteli hänet tappamisen tutkinnan ja rikosteknisen tutkimuksen aloille. hänestä tuli lääketieteellinen tutkija ja patologian professori Harvardin lääketieteellisessä koulussa. Syntyvästä harjoittamisesta innostuneena hänestä tuli yksi sen vaikutusvaltaisimmista puolustajista. Vuonna 1936 hän myönsi oikeudellisen lääketieteen laitoksen Harvardiin ja antoi myöhemmät lahjat perustaakseen puheenjohtajuuden professuureja ja seminaareja tappamisen tutkinnassa. Mutta se ei ole kaikki.
Asiaan liittyvä sisältö
- Bauhausista nukkehuoneeseen: Kun arkkitehdit ajattelevat pieniä
Kuten arkkitehti ja kouluttaja Laura J. Miller toteaa erinomaisessa esseessä “Denaturoitu kotimaisuus: Selitys feminiinisyydestä ja fysiologiasta Frances Glessner Leen sisätiloissa”, Glessner Lee sen sijaan, että käyttäisi hyvin viljeltyjä kotitaitojaan heittää avokkaat juhlat debyytteille, Tycoonit ja muut yhteiskuntatyypit horjuttivat ajatuksia, jotka tyypillisesti asetetaan naiselle hänen asemastaan, järjestämällä tutkijoille yksityiskohtaisia illallisia, jotka jakaisivat hänen kanssaan, joskus jyrkästi yksityiskohtaisesti, ammattinsa monimutkaisuuksia. Glessner Lee valvoi näiden illallisten kaikkia yksityiskohtia itse valikkoon ja kukka-asetelmiin saakka. Hän voisi todennäköisesti kertoa sinulle, mikä viini menee parhaiten keskusteltaessa kylpyhuoneessa löydetystä kuristetusta ruumiista. Mutta rouva Glessner Lee - joka on saattanut olla inspiraationa Angela Lansburyn hahmosta murhassa hän kirjoitti - halusi tehdä enemmän auttaakseen tutkijoiden kouluttamisessa. Hän halusi luoda heille uuden työkalun.
"Kolmen huoneen asuminen" (Valokuva: Susan Marks) Keskusteluissaan poliisien, tutkijoiden ja tutkijoiden kanssa hän tuli ymmärtämään, että tarkkailemalla ja arvioimalla rikospaikkaa, todisteet voivat paljastaa, mitä kyseisessä tilassa tapahtui. Rikoksen fyysisillä jälkeillä, johtolankoilla, rikoksentekoajankohdan jäännöksillä on kuitenkin rajoitettu elinikä, ja ne voivat kadota tai vahingossa vaurioitua. Jos rikospaikkaa tutkittaisiin asianmukaisesti, totuus paljastuisi lopulta.
Auttaakseen tutkijakaveriaansa oppimaan arvioimaan todisteita ja soveltamaan deduktiivisia päättelyjä, auttamaan heitä “löytämään totuuden pähkinänkuoressa”. Frances Glessner Lee loi niin kutsutun ”Pähkinänkuoren selittämättömän kuoleman tutkimukset” -sarjan rakastavasti muotoilluista dioramoista Asteikko yksi tuuma yhteen jalkaan, kukin täysin kalustettu viehättävä kohtaus kotona yhdellä räikeästi kumouksellisella elementillä: kuolleella ruumiilla.
Vaaleanpunainen kylpyhuone (valokuva: Corinne May Botz Yhdysvaltain lääketieteellisen kirjaston kautta) Nämä pienoisrikospaikat olivat todellisten tapausten esityksiä, jotka koottiin poliisin raporttien ja oikeusrekisterien avulla kuvaamaan rikos sen tapahtuneena ja tapahtumapaikka sellaisena kuin se havaittiin. Ne olivat puhdasta objektiivista virkistymistä. Jokaisen nukketeatterin suunnittelu oli kuitenkin Glessner Leen oma keksintö, ja se paljasti hänen omat ennakkoluulonsa ja puolueellisuutensa, jotka muodostuivat kasvaessaan palatiaalisessa, huolellisesti varustetussa kodissa. Hän tekee tiettyjä oletuksia matalan tulotason perheiden mausta ja elämäntavasta, ja heidän asuntojensa dioraamoja koristavat komeasti, kuten Miller toteaa, “nostalgisia” ja “usein tatureita” kalusteita.
Tutkijoiden piti oppia etsimään huonetta ja tunnistamaan tärkeät todisteet keinottelijoiden kertomusten rakentamiseksi, jotka selittävät rikoksen ja tunnistavat rikollisen. Glessner Leen mallit auttoivat heitä kehittämään ja harjoittamaan erityisiä menetelmiä - esimerkiksi geometrisiä hakumalleja tai vyöhykkeitä - rikospaikan analyysin suorittamiseksi loppuun. "Oikeuslääketutkija", Miller kirjoittaa, "ottaa tylsän tehtävän lajitella väärin menneen kotimaisen elämän raivomuksen kautta. ... Tutkija vaatii erityistä identiteettiä ja asialistaa: kuulustella tilaa ja sen esineitä huolellisella visuaalisella analyysilla".
Yllä oleva Nutshell-tutkimus kuvaa esimerkiksi kuristuneen naisen, joka löydettiin kylpyhuoneensa lattiasta. Ei merkkejä pakotetusta maahantulosta. Dioraman tarkka tarkkailu paljastaa ovesta roikkuvat pienet langat, jotka vastaavat kuolleita kuolleita naisen kaulaa haavasta. Tämän avulla todistajien lausuntojen avulla voidaan päätellä, että kyseinen nainen käytti jakkaraa ripustaakseen itsensä kylpyhuoneen ovesta.
Murha keittiössä (valokuva: Corinne May Botz) Vuonna 1945 pähkinänkuoren tutkimukset lahjoitettiin oikeudellisen lääketieteen laitokselle käytettäväksi seminaareissa ja kun tämä osasto purettiin vuonna 1966, ne siirrettiin Marylandin lääketieteellisten tutkijoiden toimistoon, missä ne ovat yleisön nähtävissä ja ovat itse asiassa käytetään edelleen rikosteknisten tutkimusten opettamiseen. Mutta Glessner Leen vaikutusvalta jatkuu oikeuslääketieteen ulkopuolella. Taiteilijat, kuten Ilona Gaynor, Abigail Goldman ja Randy Hage, ovat ottaneet projekteja, jotka näyttävät hänen tappavien dioramojensa inspiroituneen. Mutta suosikkini näistä nukkitaloista on myös se, joka vetää suoraan pähkinänkuoren tutkimuksista: Speakeasy Dollhouse.
Cynthia von Buhler, Speakeasy-nukkehuone (kuva: Cynthia von Buhler) Kun taiteilija ja kirjailija Cynthia von Buhler sai tietää isoisänsä 1935-murhan salaperäisistä olosuhteista, Glessner Lee inspiroi häntä luomaan omia käsintehtyjä nukkitalojaan kokeilemaan sitä. Hän suunnitteli ja rakensi pienimuotoisia kuvia perhehistorian kohtauksista - isoisänsä puheesta, sairaalahuoneen ja asunnon - sekä käsintehtyjä nukkeja pelatakseen kaikkia perhedraaman osia. Kuten Glessner Lee, hän rekonstruoi mallinsa haastatteluista, valokuvista, poliisikertomuksista, ruumiinavausraporteista ja muista virallisista ja perheenjäsenten asiakirjoista - kaikesta ja kaikesta, mitä hän voisi saada käsiinsä. Toivo oli, että näiden tilojen näkeminen ja tapahtumien kirjaimellinen rekonstruointi saattaisi paljastaa tarinan uusia piirteitä.
Cynthia von Buhler, Speakeasy-nukkehuone (kuva: Cynthia von Buhler) Sitten Von Buhler otti askeleen askeleen pidemmälle tervetullein ihmisiä nukkehuoneeseensa. Vuonna 2011 hän loi mallit ihmissuunnassa New Yorkin Speakasy-aiheisessa baarissa palkkaamalla näyttelijöitä “nukkejen” osiin täysin syvällisessä teatterikokemuksessa, joka aukeaa kävijöiden ympärillä, jokaiselle jokaiselle on annettu pieni rooli pelata. Show, Speakeasy Dollhouse, on aivan uskomaton kokemus. Mitä vakavammin otat tehtävän, sitä syvemmälle pääset von Buhlerin perheen mysteeriin. Kun osallistuin tapaan, ystäväni lankesi detektiiviin, kun sain työtä gangsterin kuljettajana. Me kukin näimme tarinan eri osat ja kuulimme erilaisia näkökulmia tapahtumiin; joskus tapaamme baarissa vertailla muistiinpanoja. Kuten Glessner Leen etsivät koulutuksessa, yritimme ymmärtää kaiken mitä näimme ja jokaisen todistusaineiston, jonka löysimme nukkehuoneesta. Yön loppuun mennessä, säröisimme kotelon (ja joimme kohtuullisen osan "bootlegged" -korusta). Tai ehkä kirjoitimme vain oman. Kuten Von Buhler, kuten Glessner Lee ja mikä tahansa detektiivi, täytimme tarinan aukot ideoilla ja mahdollisuuksilla, jotka on väritetty omien makujemme ja vaikutteidemme mukaan, ja suunnittelimme oman loogisen kertomuksen. Lyhyen aikaa meidän oli pelattava kuvitteellisessa maailmassa ja luotava oma tarina. Loppujen lopuksi, eikö se ole, mitä nukkitalo on?
