https://frosthead.com

Kuinka dokumentti saa aikaan

Elokuvien katselu pilvessäni -kohdassani keskustelin elokuvien suoratoiston vaikutuksista tietokoneellesi. Se keskittyi lopputulokseen: kuinka elokuvien katselu tietokoneella verrattuna niiden katsomiseen teatterissa. Mutta kommentoija Paul Kakert esitti erittäin hyvän huomautuksen. Mistä ovat tulleet uudet elokuvat, erityisesti dokumentit? Vaikuttaako suoratoisto itse elokuvien aiheeseen, ei pelkästään niiden ääniin ja kuvaan? Löydätkö pilvestä arvokkaita nimikkeitä, joita ei ole soitettu teattereissa?

Kakert mainitsi voittoa tavoittelemattoman Iowa-pohjaisen Storytellers International -yrityksen, joka mainostaa ja jakaa nimikkeitään DocumentaryTV.com-sivuston kautta. Dokumentit ovat kroonisesti alirahoitettu tyylilaji, ja on melkein yhtä vaikeaa saada heidät teattereihin kuin tehdä niistä.

Buffalo Creekin tulva: teko ihmisestä Mimi Pickeringin Buffalo Creek -vuodosta: ihmisen teko (Buffalo Creekin tulvasta: ihmisen teko)

Useat dokumenttijakelijat ovat perustaneet online-sivustoja, kuten Appalshop, joilla voit lähettää Mimi Pickeringin huolestuttavaa Buffalo Creek-tulvaa: Act of Man ; Documentary Educational Resources (DER), joka tarjoaa Sarah Elderin ja Len Kamerlingin Alaskan elokuvia; Docurama-elokuvat, jotka kattavat taiteen, sosiaaliset kysymykset ja etniset dokumentit; Kartemquin Films, Hoop Dreamsin takana oleva organisaatio; Frederick Wisemanin Zipporah-elokuvat; ja monet muut. Riippumattomat jakelijat, kuten Milestone, Criterion ja Kino, tarjoavat myös dokumenttiohjelmia.

Kartemquin Filmsin kaltainen erottaa jakelijoista erikseen sen, että Kartemquin auttaa tuottamaan myös nimikkeitä. Perinteisesti on ollut erittäin vaikeaa saada rahaa dokumenttielokuvien tekemiseen. Robert Flaherty, jonka elokuvista kriitikko John Grierson loi sanan "dokumentti", kamppaili koko uransa ajan rahoittaakseen projektejaan. Nanook of the North, yhden genren kuuluisimmista nimikkeistä, maksoi osittain ranskalainen furrier John Revillon. Kun Nanookista tuli lipputulot, Flaherty allekirjoitti Hollywood-studion Paramount kanssa.

Paramount oli huomattavan seikkailunhaluinen 1920-luvulla, ja se rahoitti Flahertyä ja Merian C. Cooperin ja Ernest B. Schoedsackin elokuvantekijäryhmää tekemällä tuolloin dokumenttielokuvia kuten Grass ja Chang, mutta pian tainnuttaen maailmaa King Kongin kanssa . Useimmat studiot ovat perustaneet jalansijan genreen, yleensä sanomalehtien ja lyhyiden aiheiden kautta. Ylivoimaisesti suurin dokumenttielokuvien tukija oli hallitus, sekä paikallisella että liittovaltion tasolla. Connecticutin osavaltio tuotti koulutusfilmejä kaikesta hygieniasta kansalaisuuteen, kun taas 1930-luvulla Washington DC: stä tuli taistelu taiteilijoille, kuten Flaherty, Pare Lorentz ja Virgil Thompson.

Pare Lorentzin aura, joka hajotti tasangot Pare Lorentzin aura, joka kattaa tasangot (aura, joka murtui tasangot)

Hallituksen osallistuminen elokuvien tuotantoon kiihtyi toisen maailmansodan aikana, kun elokuvateollisuuden huippujohtajat joko värväsivät tai tekivät yhteistyötä propagandatoimien kanssa. Sodan jälkeen dokumenttimiehet palasivat rahan etsimiseen. Flahertyn Louisiana-tarina (1949) rahoitettiin Standard Oil -yhtiön toimesta, kun taas John Marshallin The Hunters (1957) -rahoitus saatiin Harvardin Peabody-museolta ja Smithsonianilta. Monet aloittelevat elokuvantekijät kääntyivät Yhdysvaltain tiedotuskeskuksen tai USIA: n, hallituksen merentakaisten propagandaryhmien, puoleen.

Documentarians tuli taitavaksi freelancerissa. David ja Albert Maysles tekivät Citibankin televisiomainoksia. DA Pennebaker työskenteli ABC: n Living Camera -sarjassa. Wiseman allekirjoitti sopimuksen New Yorkin julkisen televisioyhtiön WNET: n kanssa.

Itse asiassa julkisesta televisiosta on tullut tärkeä asiakirja-aineistoille. BBC Horizon -sarjasta sovitettuna NOVA on hankkinut tai tuottanut lukuisia dokumenttielokuvia sen perustamisesta lähtien vuonna 1974. Vuonna 1984 perustettu American Masters tarjoaa elämäkerroksia taiteilijoilta, kuten Margaret Mitchell ja Merle Haggard. Vuodesta 1988 lähtien POV on katsellut noin 300 riippumatonta dokumenttielokuvaa, mukaan lukien Wisemanin, Mayslesin ja Errol Morrisin teokset.

Viime vuosikymmenien aikana HBO-dokumentti elokuvat ovat hallinneet kaupallista osaa, johtuen suurelta osin Sheila Nevinsistä, joka vastaa HBO: n ja Cinemaxin dokumenttielokuvien kehittämisestä, tuottamisesta ja hankkimisesta. (Koko paljastaminen: Työskentelin HBO: n tarinaosastolla 1990-luvulla.) Nevinsillä on huomattava vaikutusvalta, kuten ohjaaja Joe Berlinger kertoi minulle viime syksynä.

"Sheila Nevins oli suuri fani Brotherin Keeperistä, ensimmäisestä elokuvassamme", Berlinger kertoi. "Hyvän juoksunsa jälkeen hän lähetti meille pienen artikkelin, leikkauksen, joka sai sen pitämään New York Timesin sivulta B20. AP-johtopalvelutarina otettiin paikallisesta lehdestä." Se oli Purgatoryn perusta. Lost, dokumentti-elokuvien trilogia Berlinger ja apulais ohjaaja Bruce Sinofsky länsimfissi-kolmesta.

HBO ja PBS toimivat kuten suurten dokumenttielokuvien liigat, ehdottaen aiheita, rahoittamalla tutkimusta, tarjoamalla julkisuutta ja tärkeätä altistumista. Mutta entä jos et ole vielä tehnyt dokumenttielokuvaa? Kuinka saat rahoitusta?

New Yorker -kirjailija ja -toimittaja Richard Brody linkittivät blogissaan The Front Row kiehtovaan Steven Spielbergin haastatteluun, jossa ohjaaja väitti, että nyt on hyvä aika tehdä elokuvia. Ohjaaja lainataan:

Elokuvasi ei pidä unelmoida, sinun pitäisi tehdä se! Jos kukaan ei palkata sinua, käytä puhelimesi kameraa ja lähetä kaikki YouTubeen. Nuorella on nyt enemmän mahdollisuuksia ohjata kuin päivälläni. Olisin halunnut aloittaa elokuvien tekemisen tänään.

Itse asiassa Spielberg työskenteli 1960-luvun vastaavan kamerapuhelimen, Super 8 -elokuvan kanssa, jolle hän teki useita shortseja ja jopa ominaisuuden, Firelightin . Hänellä oli myös ennakkoluuloton käsitys elokuvatekniikasta ja kieliopeista ja häikäilemätön käsitys aikansa kulttuurista, taidot, jotka tekivät hänestä yhden aikamme menestyneimmistä ohjaajista. Hänen YouTube-väitteensä ongelmana on, että vaikka melkein kuka tahansa voi tehdä elokuvan, kaikilla ei ole samoja kykyjä. Ja yleisön löytäminen voi olla erittäin vaikeaa.

Nuorten elokuvantekijöiden vaaliminen ja ohjaaminen on yksi Tribeca Film Institute -instituutin monien kehitysohjelmien taustalla olevista tavoitteista. TFI-dokumenttirahasto myönsi 150 000 dollaria apurahoja elokuvantekijöille, kuten Daniel Gordon (jonka The Race tutkii kiistanalaista kilpailua vuoden 1988 Soulin olympialaisissa) sekä Penny Lane ja Brian Frye, jotka käyttävät presidentin kotivideoita tarjotakseen uuden kuvan Nixonista .

Tribecan elokuvafestivaali tarjoaa myös seuraavat ohjelmat. Gucci Tribeca -dokumenttirahasto auttaa elokuvantekijöitä valmistamaan täysimittaisia ​​dokumentteja, joissa on sosiaalisen oikeudenmukaisuuden teemoja. Tribeca All Access yhdistää uusia elokuvantekijöitä vakiintuneiden ammattilaisten kanssa intensiivisiin työpajoihin ja tapaamisiin yksitellen. TFI New Media Fund -rahasto tarjoaa apurahoja hankkeille, jotka integroivat elokuvan muihin mediaalustoihin. Yksi erityisen kiehtova TFI-ohjelma sisältää digitaalisen tarinankerronnan opettamisen maahanmuuttajaopiskelijoille. Los Angelesissa kokenut elokuvantekijäryhmä, jossa työskentelevät opettajat, yhteisöaktivistit ja vanhemmat auttavat opiskelijoita kirjoittamaan omat tarinansa 18 viikon ohjelmassa. Ohjelma on toiminut kuusi vuotta kaikissa viidessä New Yorkin kaupunginosassa. Esimerkiksi tänä vuonna Bronx-koulu tekee yhteistyötä yhden Brasiliassa tekevän elokuvan kanssa.

Sundance-instituutti tarjoaa myös useita ohjelmia, mukaan lukien Sundance Institute -dokumenttirahasto, joka myöntää jopa 2 miljoonaa dollaria apurahoja 35-50 dokumenttiprojektille vuodessa; Muutostarinoita: Sosiaalinen yrittäjyys fokusoimalla dokumenttielokuvan kautta, 3 miljoonan dollarin kumppanuus Sundance-instituutin dokumenttielokuvaohjelman ja Skoll-säätiön välillä; ja vain kutsu-luovat dokumenttilaboratoriot.

Etkö halua räätälöidä elokuvasi avustusjärjestöjen sääntöjen ja määräysten mukaiseksi? Kickstarter antaa sinun tavoittaa vertaiskäyttäjiä rahoitusta varten. "Maailman suurin luovien hankkeiden rahoitusalusta", Kickstarter luettelee tällä hetkellä 2715 dokumenttiprojektia, mukaan lukien elokuvat David Lynchistä, Simone Weilistä ja Oscar-ehdokkaasta lyhytapauksesta New Bagdadissa.

Tyttökävely // Koko päivä on täydellinen esimerkki Kickstarter-projektista. 77 minuutin tanssivideo synkronoitiin Girl Talkin (näytteistystaiteilija Gregg Gillis) vuoden 2010 albumiin All Day, projekti sai lähes 25 000 dollaria yli 500 lahjoittajalta. On vaikea nähdä, kuinka ohjaaja, toimittaja ja mukana oleva elokuvan tekijä Jacob Krupnick olisi saanut rahoitusta perinteisistä dokumenttiehdoista, mutta hänen elokuvaa on jo verrattu 3D-tanssielokuvaan Pina by Variety . Oikeusasioista johtuen on epätodennäköistä, että elokuva saa kaupallisen julkaisun, mutta voit selata sitä verkossa.

Kuinka dokumentti saa aikaan