Viisikymmentä vuotta sitten tässä kuussa Arno-joki, joka virtaa Firenzen keskustassa, Italiassa, tulvii. The New York Times -lehden Gaia Pianigianin mukaan nousevat vedet valtasivat Toscanan kaupungin läpi nopeudella 45 mailia tunnissa, tappaen 35 ihmistä ja räjäyttäen lämpöä ja voimaa 70 000 ihmiselle. Se upotti myös kansalliskirjaston, Uffizi-gallerian ja muut historialliset kiinteistöt, joissa oli korvaamaton renessanssin käsikirjoituksia, veistoksia ja maalauksia.
Asiaan liittyvä sisältö
- Fanaattinen munkki inspiroi 1500-luvun italialaisia polttamaan vaatteensa, meikkinsa ja taiteensa
- Näytöllä on Brueghel-maalaus, joka on pitkä ajatus kopioijan tekemästä
Tulvan jälkimainingeissa paikalliset ja ulkomaiset korkeakouluopiskelijat kävelivät mukkiin kerätäkseen teoksia. Heidät puhuttiin ”muta-enkeleiksi”, ja he auttoivat keräämään mitä jäljellä oli korvaamattomista esineistä. Rossella Lorenzi Discovery News -lehdessä kertoo, että elvytysponnistus auttoi pelastamaan valtavan määrän mudan, veden ja lian vaurioittamia kokoelmia. Vuosikymmenien ajan uudet restaurointitekniikat auttoivat palauttamaan suuren osan taideteoksista lähes vedenlaskua edeltävään tilaan. Palauttajat kysyivät, voisiko he koskaan pelastaa yhden vakavasti vaurioituneen kappaleen. Antoine Wilmeringin mukaan Getty-museossa, Giorgio Vasarin vuonna 1546 valmistunut kovaa, yli 8 jalkaa 12 jalkaa oleva "viimeinen ehtoollinen", jota on upotettu veden, mudan ja lämmitysöljyn seokseen yli 12 tunnin ajan museossa Santa Crocen kirkosta. Osa maalista alkoi valua alas kuvan pohjaa kohti. Restaurointiasiantuntijat ponnistelivat viimeisen ojan ponnisteluun pelastaaksesi maalauksen ja estääksesi pigmenttejä kuivumasta ja hiipimasta. Ne peittivät viimeisen ehtoollisen päällysteen kerroksessa säilöntälaatuista paperia ja kun tämä loppui, pehmopaperi, liimaamalla sen pintaan.
Sitten ne kuivattiin hitaasti puupaneelit kosteuden säätelemässä tilassa halkeilun ja homeen kasvun välttämiseksi. Sitten paperilla päällystetty maalaus asetettiin varastoon konservaattoreiden ollessa epävarma siitä, oliko se pelastettava tai onko se viime kädessä tulvan uhri.
Mutta Lorenzi kertoi, että 1960-luvun lopun konservaattorit tekivät oikean valinnan. ”Voimme nyt sanoa, että järjestelmä on toiminut. Paperin kiinnittämiseen käytetty liima oli kuitenkin erittäin vahva akryylihartsi, josta tuli vuosikymmenten ajan läpäisemätön levy ”, kertoo vuosia maalauksen palauttamiseen viettäneen Opificio delle Pietre Dure (OPD) entisöintikeskuksen päällikkö Marco Ciatti. Lorenzi.
Noin kymmenen vuotta sitten Lorenzi raportoi, että luonnonsuojelijat löysivät menetelmän paperin ja hartsin poistamiseksi vahingoittamatta maalia, mikä oli ensimmäinen askel palautusprosessissa.
Wilmering kertoo, että OPD sai vuonna 2010 Pradalta ja The Getty -säätiöltä kolmivuotisen apurahan maalauksen restauroinnin jatkamiseksi. Ensimmäinen askel oli puurakenteen rantautuminen. Vesivahinko oli aiheuttanut halkeamia ja murtumia poppelipuupaneeleissa, ja myös takana olevat tuet olivat huonossa muodossa, mikä merkitsi maalausta paloina. Halkeamien täyttäminen ja maalauksen palauttaminen yhdeksi kappaleeksi kesti kolme vuotta. Sitten konservaattorit käyttivät synteettisiä hartseja maalin kiinnittämiseksi paneeleihin. ”Tulos on uskomaton. Se ylitti odotukseni. Menestyksemme johtuu innovatiivisista tuotteista ja tekniikoista, mutta ennen kaikkea palauttajien osaamisesta ”, Ciatti kertoo Lorenzi.
Viimeisen 50 vuoden aikana Firenze on asentanut monia tulvien torjuntatoimenpiteitä, mutta ei ole mitään takeita siitä, että katastrofaalinen tulva ei toistu. Siksi, sanoen Wilmering, Santa Crocen oopperamuseo on asettanut “Viimeisen ehtoollisen” vinssijärjestelmään. Painikkeen painalluksella maalaus nostetaan 20 jalkaa ilmaan, toivottavasti poistuen mahdollisista nousevista tulvavesistä.
