Kuinka olisi parempi juhlia huhtikuun hullua päivää tutkijoiden keskuudessa kuin jäsentää, purkaa, rakentaa uudelleen, harkita ja muuten purkaa harvoin harkittu aihe. Tänä vuonna Smithsonian-kuraattorit, historioitsijat ja tutkijat kokoontuivat Amerikan historian kansallismuseoon osallistuakseen vuosittaiseen (hyvin, joskus) ”juttukonferenssiin”. Aiemmin olemme pohtineet marshmallowia, Jell-O, maissia, keksejä, maapähkinävoita ja piirakkaa. Tänä vuonna aiheemme oli rasva.
Minua veti heti ”omistautuneen hilpeyden” henki ja vapaaehtoisesti tein esityksen “rasvamaalista” - sianrasvakeksittelijä, joka keksittiin alun perin näyttelijöiden meikkipohjaksi, mutta joka on sittemmin siirtynyt kosmetiikkateollisuuteen, joka tuottaa arviolta 170 miljardia dollaria vuodessa.
Niille teistä, jotka menettivät keskusteluni "Greasepaint Glamour" -tapahtumastani, joka tarjoaa sekä älyllistä gravitoa että tekosyyn nukkua ja käyttää boaani, jaan nyt ne, jotka rakastan online-fanejani.
Kasvomaalauksen perinne ulottuu jopa kuvan luomisen alkamiseen saakka. Muinaiset egyptiläiset reunustivat silmänsä kohlilla - lyijyn, kuparin, poltettujen mantelien ja noen seoksella - pahojen henkien torjumiseksi; he myös värjäsivät huulensa ja poskensa erään tyyppisellä rougella - tahran, joka oli tehty tappavasta jodin ja bromin yhdistelmästä ja antoi meille lauseen "kuoleman suudelma".
Russell käytti meikkiä, joka sisälsi elohopean ja hopeanitraatin seosta. (Kuva: Kansallinen muotokuvagalleria) Historiallisesti vaalea iho oli ylemmän luokan muodin tilamerkki, jonka tarkoituksena oli erottaa naiset, jotka viettivät elämänsä sisätiloissa pikemminkin kuin pelloilla. Elizabeth I päällysti kasvonsa valkoisella lyijyllä ja etikalla, pyrkiessään optimistisesti herättämään ”Nuoruuden naamion”. 1800-luvulla kuningatar Victoria meni paljain kasvoin ja julisti, että meikki oli jotain, jota vain löysät naiset tai näyttelijät käyttivät, eikä kumpaankaan luokkaan mukana hänen kuninkaallinen korkeutensa. Amerikan näyttämön johtavat näyttelijät, kuten Rip Van Winkle -roolistaan tunnettu Joseph Jefferson ja laulaja Lillian Russell käyttivät meikkiä, joka koostui apuvälineittämättömästä sinkkioksidin, lyijyn, elohopean ja hopeanitraatin seoksesta.
1900-luvun vaihteessa Saksassa keksittiin sikarasvaan (laardi) perustuva teatterikosmetiikka, joka tunnetaan nimellä “rasvamaali”. Se oli lihavärinen pasta, jossa yhdistettiin laardi sinkin ja okran kanssa ja antoi näyttelijöille vähemmän maukas, luonnollisempi ulkonäkö lavalla.
Liikkuvien kuvien myötä meikkien kysyntä lisääntyi yhdessä lähikuvan nousun kanssa, kun näyttelijät romahtivat kattaakseen puutteet ja parantaakseen houkuttelevimpia kasvoominaisuuksiaan. Meikin piti myös pysyä elokuvien tuottamiseen keksittyä tehokasta uutta valaistustekniikkaa varten, ja koska mustavalkoinen elokuvavarasto ei rekisteröinyt kaikkia värejä oikein (esimerkiksi punainen näytti mustalla näytöllä), näyttelijöiden oli käytettävä vihreän sävyistä arseenia meikki, joka näytti ”luonnolliselta” heijastettuaan näytölle.
Max Factor -kosmetiikka, Hänen Majesteettinsa arcade, Sydney (otettu MGM: lle), c. 1941, kirjoittanut Sam Hood. (Uuden Etelä-Walesin osavaltion kirjaston avusta) Arseenisen meikin sivuvaikutukset olivat vaarallisia, mutta puolalainen maahanmuuttaja Max Factor tuli pian pelastamaan. Factor saapui Los Angelesiin perheensä kanssa vuonna 1904, ja siihen mennessä, kun elokuvateollisuus aloitti muuttoliikkeen New Yorkista "Hollywoodiin" varhain teini-ikäisenä, hän oli perustanut myymälän peruukki-valmistajaksi ja meikkitaiteilijaksi. Vuonna 1914 Factor keksi ”joustavan rasvamaalin” - meikin putkessa, joka mullisti elokuvakosmetiikan, koska se heijastui hyvin elokuvien valaistusta varten. Onneksi siinä ei myöskään ollut mitään, joka voisi myrkyttää näyttelijöitä.
Joustava rasvamaali levitettiin märällä sienellä ja sitten ”asetettiin” jauheella; Factor kehitti edelleen "väriharmonian" paletin, joka yksilöi meikin sellaisille tähtiille kuin Rudolph Valentino ja Mary Pickford. Hän loi myös substantiivin “meikki” verbilauseesta “meikin kasvoihin”.
Kun Hollywood muutti lumoavaan kukoistuspäiväänsä 1930-luvulla, elokuvan meikillä oli valtava vaikutus jokapäiväiseen elämään. Naiset seurasivat sellaisia villityksiä kuin valkaisu hiuksensa jäljitellä Jean Harlowin platinalukkoja tai maalaten kynnet “Jungle Red”, kuten Joan Crawford teki vuonna 1939 The Women -elokuvassa. Vuonna 1937 Max Factor patentoi ”pannukakkimeikkansa”, ja siitä tuli niin villin menestys, että kolmasosa kaikista amerikkalaisista naisista käytti sitä vuoteen 1940 mennessä.
Kosmetiikasta oli tullut suurta liiketoimintaa, ja Factor liittyi tähän yhä kilpailukykyisempaan kauppaan Helena Rubenstein ja Elizabeth Arden. Kuten Factor, myös Rubenstein syntyi Puolassa: hän muutti ensin Australiaan ja perusti kauneussalongit markkinoimaan ruokia erityisestä ”Krakovan kasvovoiteestaan”. Äärimmäisen menestyneenä hän avasi pian salonkeja Lontoossa, Pariisissa ja vuonna 1914 New Yorkissa.
Rubensteinin Fifth Avenue-salonki oli vain korttelin päässä Elizabeth Ardenista, toisesta kosmetiikan edelläkävijästä, joka saapui New Yorkiin Kanadan maaseudulta vuonna 1907. Arden työskenteli kauneussalongissa Fifth Avenuella ennen kuin avasi oman salonkensa Fifth Avenue ja 42d Street. Erittäin kilpailukykyiset kaksi taistelevat kuninkaallisesti siitä, mitä PBS-dokumentti nimeltään “The Powder & The Glory” seuraavan puolen vuosisadan ajan.
Käärittäessään juttujani-konferenssiin antamasi lopulliset meikkisanat yhdelle oraakkeilleni - neiti Piggy. Viihteen kuraattori Dwight Blocker Bowers on itse fana sianlihan isästä ja ennen konferenssia olimme keskustelleet yhdessä siitä, mitä Miss Piggy voisi tarjota sianrasvaisen meikin aiheesta. Ei typerys ole se sika. "Jos aiot pistää huulipunaa sikaan", hän todennäköisesti hyppää, "varmista, että se ei ole sukulainen."
