Jane Goodall unelmoi mieheksi - kirjaimellisesti.
Asiaan liittyvä sisältö
- Haastattelu: Jane Goodall kasvien ja simpanssien tulevaisuudesta
"Luulen, että mieleni muutti minut mieheksi unissani, jotta minulla voisi olla sellaisia unia, joita alitajuisesti halusin", hän kertoo Smithsonian.com-sivustolle. ”Voisin tehdä mielenkiintoisempia asioita unissani, jos olisin mies.” Etenkin uraauurtavan simpanssitutkijan suosikki lapsuuskirjat olivat tohtori Doolittle ja Tarzan, joissa molemmissa oli rohkeita ja taitavia miehiä, ja naisten tuki. "Tarzanin Jane oli haiseva säälittävä oletus, " hän sanoo. "En halunnut olla sellainen."
Nämä ovat eräänlaisia intiimejä yksityiskohtia Jane- katsojien varastossa, uusi dokumentti Goodallista, joka koostuu 140 tunnin 16 mm: n nauhoituksista, jotka on piilotettu National Geographicin arkistoon yli 50 vuoden ajan. Villieläinten videokuvaaja Hugo van Lawick, josta tuli myöhemmin Goodallin aviomies, ampui videomateriaalin 1960-luvun alkupuolella National Geographic -dokumenttille. Mutta sen jälkeen kun se oli liitetty ja kuutioitu, loput materiaalit istuivat unohdettuina arkistoihin - tähän asti.
Jane: n ohjaaja on Brett Morgen, joka tunnetaan biopiikistaan kulttuurikuvakkeista, kuten The Rolling Stones ja Kurt Cobain. Kun Morgen sai elokuvan vuonna 2015 , hän hämmästyi. "Ajattelimme saamme 140 tuntia kohtauksia", hän kertoo Smithsonian.com-sivustolle. Sen sijaan hänellä oli 140 tuntia väärää laukausta. "Oli kuin joku ottaisi kaikki kirjeet ... jotka ovat tapana kirjoittaa Watership Down -kirjaa ... laita ne lattialle ja sanoivat sitten tehdä sanat", hän selittää. Hän ja hänen tiiminsä lopettivat tuotannon ja aloittivat lajittelun siitä, mitä hän viittaa "hulluksi palapeliksi".
Mutta hänen johdollaan kohtaukset eläivät hitaasti.
Tähän mennessä useimmat ihmiset tietävät, kuinka Goodallin vaikeasti voitetut löytöt simpanssien älyllisyydestä muuttivat ajattelumme siitä, mitä nyt tiedämme olevan yksi läheisimmistä evoluutio-esi-isistämme. Mutta Jane, joka kävi valittujen teatterien joukossa lokakuussa , kutsuu katsojat henkilökohtaisemmalle matkalle viidakon läpi - pohtimaan Goodallin ensimmäistä rakkautta, poikansa syntymää ja monia haasteita, joita hän kohtaa kunnianhimoisena naisena miesten hallitsemassa kentässä. . Monet hetket viittaavat aitoihin vuorovaikutuksiin: Goodall katselee toisinaan suoraan kameraan, ehkä flirttailee objektiivin takana istuvan Hugon kanssa. Yhdessä kohtauksessa Hugo hoitaa Janea kuin toisen simpanssin, ja toisessa Jane tartuttaa kielensä kameran eteen (ja Hugo).
Toisin kuin aiemmissa kertomuksissa, elokuva vie myös vähemmän haalistuvan ja maanläheisemmän sävyn kohti Goodallin saavutuksia ja elämätyötä. "Koska en ollut sycophant, lähestyn asioita kenties itse asiassa kuin hän", Morgan sanoo. "Nyt siitä, missä tänään istun, pidän itseäni yhtenä maailman suurimmista Jane Goodall -faneista ja olen täysin peloissani häntä. Mutta silloin pääni ei ollut tuolloin", hän lisää. Smithsonian.com haastatteli villieläinkuvaketta hänen reaktioistaan elokuvaan ja kuinka hän navigoi uransa monissa haasteissa.
Mikä oli reaktio, kun kuulit, että National Geographic oli löytänyt tämän materiaalin ja toivoi tehdä uuden dokumentin?
Kun joku sanoi, että Geographic halusi tehdä uuden elokuvan, sanoin: "ei toista." Geographic [oli jo] käynyt läpi kaiken Hugon materiaalin ja ottanut pois sen, mitä he pitivät parhaaksi. Mutta lopulta vakuuttelin, että se olisi hyvä idea.
Mitä mieltä olit lopputuloksesta?
Mielestäni materiaalia käytetään hyvin rehellisesti. Se osoitti asiat sellaisinaan kuin he yrittivät leikata ja silittää sitä.
Se vei minut takaisin noihin alkuaikoihin tavalla, jolla muilla dokumenteilla ei ole. Tunsin vain olevani siellä metsässä. Siinä on enemmän perhe-elämää. Sillä on Grub (Goodallin hellä lempinimi pojalleen, Hugo Eric Louis), kun hän on pieni upea vauva. Unohdin kuinka kaunis hän oli.
Ja tiedät, siitä on kiinnostavaa materiaalia, jota ei todellakaan ole koskaan nähnyt.
Voisitko antaa minulle esimerkkejä?
Rakastin nähdä Grubia kun hän oli pieni - rannalla ja uida paviaanin kanssa ja sellainen asia. Se oli vain ihanaa. Mutta se oli tapa, jolla simpanssit tulivat sisään. Siellä he olivat; he olivat vanhoja ystäviäni.
Mikä on numero yksi asia, jonka muut dokumentit saavat sinusta väärin?
Näiden elokuvien vain pienet asiat eivät ole totta. Pahin oli aivan ensimmäinen maantieteellinen elokuva, Miss Goodall ja Villi simpanssit, joka oli niin epätarkka, että se vain ei ollut totta. (Alkuperäinen dokumentti sisälsi monia lavastettuja kuvia; vertailun vuoksi, Goodall on nimittänyt Janea suhteellisen sensuroimattomaksi ja "ananitisoimattomaksi".) Ihana tarina, sen kertoi Orson Welles. Ja kun he halusivat sen uudistavan, hän oli rikkoutunut jalkaansa hiihtämällä. Joten heidän piti viedä koko asia Sveitsin sairaalaan - rakastan sitä tarinaa. [Nauraa]
Uudessa elokuvassa kiinnitetään erityistä huomiota pioneerina olevan naisen etuihin ja haasteisiin tällä alalla. Mainitsit esimerkiksi dokumentissa, että aloittaessasi ei haitannut sitä, ettet olleet ruma - ja ehkä jopa auttoit saavuttamaan tavoitteesi.
Aivan rehellisesti, en ajatellut sitä tuolloin. Mutta se varmasti auttoi The Geographicia, luulen, tekemään enemmän artikkeleita kuin muuten olisivat voineet tehdä - tiedätkö, kauneuden ja pedon. Kun katson taaksepäin, se oli ehdottomasti hyöty.
Sukupuolesi tunnistaminen ei kuitenkaan aina auttanut sinua. Kun ilmoitit löytöstänne, että simpanssit voivat luoda ja muokata työkaluja luonnossa, monet tutkijat arvostelivat havaintoasi johtuen siitä, että olit "nuori kouluttamaton tyttö", kuten sanot elokuvassa. (Louis Leakey, kuuluisa antropologi, joka sponsoroi Goodallin työtä, valitsi tarkoituksellisesti Goodallin osittain, koska hänen mielensä oli " tukahduttamaton " tuon ajan tieteellisissä teorioissa.) Seksismi näkyi myös työsi kattavuudessa, johon sinut usein kutsuttiin nimellä "joutsenkaulainen" ja "kauniita". Kuinka reagoit kaikkiin tähän takaiskuun?
Tuolloin vihasin kaikkea julkisuutta. Yritin piiloutua mediaan niin paljon kuin pystyin. Olin hyvin ujo.
Mielenkiintoista, että se häiritsi minua enemmän myöhemmin. Kun tein tohtorin, en tehnyt paljon kursseja kuten sinä, jos teet ensimmäisen asteen. Ja niin luulin, etten pystynyt nousemaan ylös ja puhumaan tasa-arvoisena näiden tutkijoiden kanssa heidän valkoisissa takissaan. Tuolloin aloin ajatella: "Voi rakas, minun täytyy muuttaa tätä käsitystä" Maantieteellinen kansi tyttö ", ja ihmiset vain kuuntelevat minua, koska minulla on mukavat jalat. Silloin kirjoitin tuon suuren kirjan, Gomben simpanssit. Ja minun piti opettaa itselleni kaikki asiat, jotka olisin oppinut perustutkinto-opiskelijana.
Piditkö koskaan haastavaa olla naisten roolimalleja, jotka tekivät toivottua työtä?
Kaikki kouluissa - olin 10-vuotias, kun halusin mennä Afrikkaan - he vain nauroivat. Kuinka pääsen mahdollisesti Afrikkaan? Minulla ei ollut rahaa ja olin tyttö. Äiti ei kuitenkaan koskaan ilmoittanut, että en voisi tehdä jotain, koska en ole mies. Hän oli itsenäinen tyyppi ja samoin hänen äitinsä. He olivat tietysti edelläkävijöitä. Ne olivat roolimallejani, perheeni.
Se oli unelma, se oli jotain, jonka olin aina halunnut tehdä, ja nyt täällä oli joku, joka antoi minulle mahdollisuuden tehdä se. Minulla onneksi onnekas, että kukaan ei ollut tehnyt sitä ennen, eikö niin? Se tarkoitti, että kaikki mitä näin, oli uutta.
