Metropolitan Opera House rokotti 18. tammikuuta 1944 äänen, jota se ei ollut koskaan ennen kuullut. Osallistuvan toimittajan mukaan ”10-kappaleinen all-star swingbändi ... ravisteli elokuun seiniä kuumilla nuoleillaan ja noin 3 400 alligaattorilla” - jazz-faneja - “lyö sen läpi jokaisen numeron kautta.” Esquire All-American Jazz -konsertti oli kaukana tapahtuman tavanomaisesta hinnasta. "Vain kuva heiluttavat hartioita, kissan kutsut, huudot, kriiskavat pillit ja rytminen tatuointi käsille Sir Thomas Beechamin johtaessa esimerkiksi Rigolettoa ", toimittaja kirjoitti.
Tuona yönä 75 vuotta sitten ilmestyneet olivat historian suurimpia jazzmuusikoita. Benny Goodman soitti useita live-otteita Los Angelesista radiolinkin kautta, kun taas Louis Armstrong, Billie Holiday ja Mildred Bailey - kuvassa täällä - astuivat näyttämölle. New Yorkin kuumimpien jazzkerhojen ottelija Bailey muistetaan nykyään vähemmän kuin hänen aikakautensa, mutta Opera House -konsertin aikaan kuuluvien johtavien musiikkikirjoittajien kysely osoitti hänet maailman toiseksi parhaaksi naisjazzlaulajaksi, aivan loman takana. Vaikka Bailey ei ollut enää täydellisessä terveydessä - hän kärsi diabeetikosta ja oli ollut sairaalahoidossa keuhkokuumeen edellisenä vuonna -, Bailey kuului silti musiikilliseen eliittiin, kuten hänen ystävänsä ja kollegansa tähdet Bing Crosby ja Frank Sinatra tunnustivat. Tapaamisessa ”, rouva Swing ”innoitti yleisöä allekirjoituksellaan” Rockin 'Chair. ”
Gjon Mili, suuri albaanialais-amerikkalainen valokuvaaja, jonka työ tehtiin tunnetuksi Life- lehdessä, vangitsi tapahtuman. Yhdessä Milin valokuvista nähdään Bailey harjoittelemassa backstagea, mukana Roy Eldridge pasuunalla ja Jack Teagarden pasuunalla. Alkuperäinen kuva on kuvattu mustavalkoisena; Tämän uuden version on luonut Smithsonianille digitaalinen taiteilija Marina Amaral, joka lisää Photoshopin avulla värejä historiallisiin kuviin. Amaral, 24, on värittänyt satoja valokuvia tavoitteenaan antaa uusi näkökulma menneisyyteen.
Ajan väri: Uusi maailmanhistoria: 1850–1960
Ajan väri kattaa yli sata vuotta maailmanhistoriaa - kuningatar Victorian hallinnosta ja Amerikan sisällissodasta Kuuban ohjuskriisiin ja avaruuskauden alusta. Se kuvaa valtakuntien nousua ja laskua, tieteen saavutuksia, teollisuuden kehitystä, taiteita, sodan tragedioita, rauhanpolitiikkaa sekä historiaa tehneiden miesten ja naisten elämää.
OstaaVäri vaikuttaa ihmiseen voimakkaasti. Ainakin 200 vuoden ajan tutkijat ovat ehdottaneet yhteyksiä eri värien ja tunnereaktioiden välillä - esimerkiksi punainen herättää jännitystä ja sininen - rentoutumisen tunteet. Viimeaikaiset tutkimukset ovat viitanneet siihen, että olemme erittäin herkkiä pienille variaatioille toisten kasvojen sävyissä; altistuminen eri väreille on osoitettu vaikuttavan myös mielialoihimme, valintoihimme, ruokahaluihimme ja henkiseen suorituskykyyn. Juuri miksi sitä ei ole arvioitu riittävästi. Mutta suosittu vastaus Amaralin työhön ja muun muassa Smithsonian Channel's America in Colour -projektiin, joka sisältää värillisiä elokuvaleikkeitä, osoittaa, että tekniikka voi syventää yhteyden, jota katsojat kokevat historiallisten hahmojen ja tapahtumien kanssa.
"Valokuvien väritys on prosessi, joka edellyttää huolellisen tosiasiallisen tutkimuksen ja historiallisen mielikuvituksen yhdistelmää", sanoo entinen kansainvälisten suhteiden opiskelija Amaral, joka työskentelee nyt kokopäiväisesti historiallisten kuvien parissa kotonaan Belo Horizontessa, Brasiliassa. Pienet yksityiskohdat vetävät Amaralin usein valokuviin - kuten katsojan savukkeesta tulevat savujänteet -, mutta hän sanoo aina etsivän ”kuvaa, jonka avulla voin kertoa laajemman tarinan”. Täällä hänen päätehtävänsä oli luoda uusi muotokuva Baileystä, joka oli herkkä hänen perheperintölleen, mikä oli epätavallista jazz-näkymässä aikana, jolloin monet kuuluisimmista muusikoista olivat mustia. Äiti, Coeur d'Alene -heimo-jäsen, kasvatti Baileyä Idaho-Coeur d'Alene -varauksessa, vaikka Baileyä pidettiin usein valkoisena aikana, jolloin alkuperäiskansojen amerikkalaiset kärsivät laajasta syrjinnästä. Tämä teki värityksestä haasteen.
Baileystä ei ole tunnettuja värivalokuvia, ja alkuperäinen kuva ei tarjoa monta johtolankaa, joten Amaral haki tietomerkkejä Baileyä kuvaavista lähteistä. Hän kääntyi myös Bailey-värikuvan kanssa, jonka teki Howard Koslow Yhdysvaltain 1994 postimerkistä, vaikka se muotokuva, joka perustui myös mustavalkoiseen valokuvaan, ei ollut vakuuttava.
Amaral huomauttaa varovaisesti, ettei hänen teoksissaan ole kyse restauroinnista, vaan tulkinnasta. ”He pyrkivät edistämään menneitä tapahtumia koskevia kysymyksiä kuin esittämään niitä objektiivisesti.” Ei ole epäilystäkään värin kyvystä muuttaa tapaa, jolla ymmärrämme myös tutummat nähtävyydet. Kuten Bailey itse laulai: "Minulla oli aiemmin värisokeus, mutta tapasin sinut ja huomaan nyt, että ruoho on vihreää, kuussa on kultaa, taivaalla sinistä."
Tilaa Smithsonian-lehti nyt vain 12 dollarilla
Tämä artikkeli on valikoima Smithsonian-lehden tammi / helmikuun numeroa
Ostaa
