Tällä viikolla Sackler aloittaa "Video Art from Asia" -sarjansa kahdella kiinalaisten päättäjien lyhytelokuvilla: Yang Fudongin "Liu Lan" ja Cao Fei ja Ou Ning "San Yuan Li". Molemmat elokuvat tehtiin vuonna 2003.
"Liu Lan" on maalaismainen rakkaustarina. Alussa täysin valkoisessa puvussa oleva mies tapaa tyttöystävänsä joen rannalla. Mikään liian kuuma tai raskaana tänä päivänä: pari jakaa kalaruokoa veneessään. Sitten hän istuu kunnioittavasti hänen vierellään, kun hän kirjoo palaa pitsiä. Se kaikki laskeutuu mustavalkoisena ja linnut kruunavat (kuvitellun) etäisyyden. Rakastajat eivät edes puhu. Kun elokuva päättyy ja poika astuu takaisin rannalle, naislaulaja kysyy "miksi rakastuneet ihmiset ovat aina erillään?" Fudongin ihanan näytön kantapäällä kysymys karkaa sekä fyysisesti että metafyysisesti. Kuinka voi purkaa rannan, veneen, heiluttavien ruokojen, pojan miehityspuvun ja tytön vanhanaikaisen verhon symbolismin? Ehkä on parempi jättää elokuva sellaisena kuin se on, varastettu hetki kaupungin pojan ja hänen kotia muistuttavan tytön välillä.
Samaan aikaan vieressä tapahtuu aivan erilainen show. Museon toinen tarjonta, joka on kuvattu lyömättömäksi nopeaksi musiikiksi, on "San Yuan Li", videokuva muotokäynnin kynnyksellä sijaitsevasta kaupungista ("> napsauta Youtube-esikatselua). San Yuan Li -kaupungista tuli kuuluisa kun sen asukkaat ottivat aseita brittiläisiä joukkoja vastaan vuonna 1841. Nyt kylä on menneisyyden jäänne, joka on olemassa Kiinan nopeasti kehittyvän Gangzhoun provinssin varjossa. Elokuvantekijät leikkivät nopeudella ja esittelevät monografiaa Gangzhoun asukkaiden aamusta. rauhoittuneita humoristisessa pikakelauksessa. Mutta ne hidastavat San Yuan Li-ites -ryhmien kuvauksia, kun he nauravat, tekevät ruokaa ja puhuvat puhelimitse. Joko San Yuan Li poistuu tai tuhoutuuko nykyaikaistaminen, joka pyyhkäisee naapurimaita, jää iso kysymys lopussa.
Molemmat elokuvat esittävät tietyssä mielessä karkeat väliset paikat, joissa vanha ja uusi hierovat toisiaan vastaan. Teema on järkevä Kiinalle, joka on kokenut järkyttäviä muutoksia juuri viimeisen vuosikymmenen aikana.
Kuraattorit sijoittivat elokuvat pimeisiin huoneisiin vierekkäin määrittämällä etukäteen kontrastialueen, harmaan vyöhykkeen, jossa kahden elokuvan ääni ja etiikka yhdistyvät. On outoa istua "Liu Lanissa", jonka rakastavat rakastajien hiljainen draama, kun taas autosarvien ääni tunkeutuu naapurista. Mutta siinä on asia, eikö niin?
Vielä "Liu Lan" -tapahtumasta Yang Fudong ja Sackler-taidegalleria. Elokuvat, jotka ovat esillä 30. marraskuuta 2008 saakka osana "Moving Perspectives: Video Art from Aasia".
