Vuosina 1990–1995 rakenteilla oleva pinta-ala kasvoi Pekingissä 750 prosenttia. Tämä kiinteistöbuumi yhdessä uusien asuntojen purkamisen kanssa ”muutti radikaalisti Tianenmenin jälkeisen Pekingin maisemaa”, sanoo Sackler Galleryn kuraattori Carol Huh. Kiireessä Kiinan uudenaikaistamiseen muinaiset rakenteet purettiin ja korvattiin upouusilla taloilla ja kerrostaloilla.
Asiaan liittyvä sisältö
- Onko Ai Weiwei Kiinan vaarallisin mies?
Kiinalainen taiteilija Ai WeiWei huomasi antiikin puun runsauden, joka tulvi markkinoille tästä laajalle levinneestä purkutyöstä, ja aloitti kappaleiden keräämisen. Vuosien mittaan hän sisällytti tämän puun erilaisiin installaatioihin. Hänen jäljelle jääneet kappaleet yhdistyivät ”Fragments” -rakenteeseen, joka oli esillä Sackler-gallerian aulassa 7. huhtikuuta 2013.
Ai käytti purettujen Qing-dynastian (1644–1912) temppelien rautapuupilareita ja palkkeja rakentaen puusepäryhmän kanssa rakentaakseen sitä, mitä hän kutsuu ”irrationaaliseksi rakenteeksi”. Ensi silmäyksellä suuri installaatio todellakin muistuttaa satunnaisesti koottuja viidakon kuntosalia. Mutta itse asiassa palkit muodostavat tarkoituksellisen järjestelmän, joka kartoittaa Kiinan rajat. Korkein napa, joka on 16 metrin päässä, merkitsee Pekingin sijaintia. Avioliiton kautta hylätyn menneisyyden (Qing-temppelin rakennuspalikoiden muodossa) ja modernin estetiikan avulla Ai tutkii nykyaikaisen Pekingin, Kiinan ja maailman tilan- ja kulttuurimuutoksia.
Palkkeja pitävät yhdessä puiset tapit, eivät naulat, joiden on oltava sopivasti toisiinsa. Puuseppäryhmä käytti vanhanaikaisia tekniikoita monimutkaisen rakenteen tasapainottamiseksi. Huh selitti vaikeaa "koreografiaa", jonka aiheena oli "Fragmenttien" asentaminen Sackleriin: "Kyse ei ole niinkään koon koosta tai voimasta, vaan oikeastaan täydellisestä kohdistamisesta kappaleiden koottamiseksi."
Menneisyyden ja nykyisyyden, perinteiden ja nykyaikaisuuden välinen suhde kiehtoo Ai: ta etenkin aikana, jolloin Kiina pyrkii löytämään tasapainon kaupunkikehityksen räjähdyksen ja maan rikkaan historian säilyttämisen välillä. Toistaiseksi, Huh huomauttaa, uuden maailman luominen on tarkoittanut vanhan tuhoamista, johtaen siihen, mitä hän kutsuu ”hajamalliseksi suhteemme menneisyyteen”.
"Ai on kääntynyt enemmän menneisyyden esineisiin ja jälkeihin tämän samanaikaisen perinnön poistamisen ja sieppaamisen keskellä", hän sanoo.
Ai, joka on tällä hetkellä kotiarestissa Pekingissä, tunnetaan Kiinassa ja ulkomailla Kiinan hallituksen puolueettomana kriitikkona, joka ei pelkää ilmaista mielenosoituksiaan taiteen kautta. ”Normaalitilanteissa tiedän, että taiteilija ei ole toivottavaa, että hänet leimataan poliittiseksi aktivistiksi tai toisinajattelijaksi. Mutta olen ylittänyt tämän esteen ”, Ai sanoo Hirshhornin museolle kirjoittamassaan lausunnossa, joka esittelee lokakuussa tutkimuksen hänen työstään. ”Puvut, joissa ihmiset pukeutuvat sinut, eivät ole yhtä tärkeitä kuin esittämäsi sisältö, kunhan ne antavat merkityksen uudelle ilmaisulle. Taistelu kannattaa, jos se tarjoaa uusia tapoja kommunikoida ihmisten ja yhteiskunnan kanssa. ”
Hirshhorn isännöi tällä hetkellä myös Ai: n Zodiac Heads -installaatiota, joka tutkii samanlaisia teoksia perinnöstä ja historiasta. Mutta vaikka “Zodiac Heads” ja “Fragmentit” vetävät molemmat menneisyydestä, heillä on kaikki tekemistä nykyisyyden kanssa. Tämän suhteen selittämiseksi Huh lainaa taiteilijaa itse: "Mitä nopeammin liikumme, sitä useammin käännämme päämme takaisin katsomaan kuinka nopeasti."
Fragmentit ovat nähtävissä Sackler-galleriassa 7. huhtikuuta 2013.
