Isabella Stewart Gardner -museo Bostonissa on kuuluisa asettamalla joitain Yhdysvaltojen tärkeimmistä taideteoksista. Vuodesta 1990 museo on ollut myös synonyymi jollekin muulle - siellä tapahtuneelle taidehistorialle, jota kutsutaan usein "vuosisadan rikokseksi". Jos sinulla sattuisi olemaan tietoja perinnöstä, no, nyt on oikea aika nousta - 31. joulukuuta jälkeen palkkio maalauksien palauttamiseen johtavasta tiedosta leikataan kahtia, 10 miljoonasta dollarista 5 miljoonaan dollariin.
Kuten Camila Domonske raportoi NPR: ssä, 13 maalauksen katoamisen jälkeen - mukaan lukien Manetin, Degasin, Vermeerin ja Rembrandtin teokset - museo myönsi ensin miljoonan dollarin palkinnon. Lopulta palkkio nostettiin 5 miljoonaan dollariin. Sitten, kun vuotta ei ole ollut vakaata johtaa teosten kierrätystä, museo päätti yrittää houkutella joku, jolla on tietämystä, tulemaan eteenpäin kiertämällä palkkion 10 miljoonaan dollariin vuodelle 2017.
Museon varkauksien päätutkija Anthony Amore kertoo Domonskelle, että museo ei ole erityisen kiinnostunut sormittamisesta, joka teki teon. Itse asiassa FBI uskoo, että kaksi miehistöä, jotka liittyivät väkijoukkoon, olivat panneet toimeen, mutta heillä ei ole konkreettisia todisteita, ja vanhentumisaika on jo vanhentunut. Kuten CBS News raportoi, molemmat epäillyt ovat kuolleet ja FBI uskoo, että maalaukset siirtyivät mob-yhteyksien kautta Connecticutissa ja Philadelphiassa, missä polku meni kylmäksi. Viimeinen asiaa kiinnostava elävä henkilö, maineikkaasti Connecticutin gangsteri Robert Gentile, nyt 81, on tällä hetkellä pidätettynä aseen syytöksistä (hän antoi äskettäin uutisia syyttääkseen hallitusta julmuudesta hänen siirtämisestä hänet vankiloiden välille lääketieteelliseen hoitoon). Vuonna 2010 yhden Gentilen mafiakumppanin leski kertoi FBI: lle näkevänsä useita Gentilen hallussa olevia maalauksia. Myöhemmin hän epäonnistui polygrafikoe, jossa hän kiisti tietävänsä maalauksien sijainnista. Silti hän ei puhu ja hänen lakitiiminsä mukaan hänellä on muistihäiriö tai dementia.
Museo on jättänyt varastettujen teosten tyhjät kehykset melkein kolmen vuosikymmenen ajan toivoen, että maalaukset palautuvat. "Olen keskittynyt kuin lasersäde yhteen asiaan, ja se palauttaa varastetun taiteemme ja laittaa sen takaisin seinille täällä museossa, missä se kuuluu", Amore sanoo. "Olemme vastaanottaneet muutama hyvä puhelu tärkeän tiedon kanssa, ja toivomme saavan lisää enemmän ennen vuoden loppua."
Itse heist oli itsessään taideteos. Museon mukaan 18.3.1990 illalla kaksi poliisinä pukeutunutta miestä soitti museon summeriin, joka kertoi vartijalle Rick Abathille, että heitä kutsuttiin museon häiriöistä. Yövartija päästi heidät sisään työntekijän sisäänkäynnin läpi. Varkaat kertoivat hänelle, että hän näytti tutulta ja että heillä oli pidätysmääräys. Pahoinpitelyn noudattaen heidän käskyjään, nousi pöydältään, missä ainoa turvahälytyspainike sijaitsi. Sitten kaksi miestä käsiraudat ja sitoivat Abathin ja hänen kumppaninsa ja panivat heidät kellariin.
Sitten varkaat viettivät 81 minuuttia museossa, pääasiassa hollantilaisessa huoneessa leikkaamalla kehyksistään Rembrandtin teoksen "Lady and Gentleman in Black" sekä taiteilijan ainoan merimaiseman "Kristus myrskyssä Galileanmerellä". kaikkiaan 13 teosta varastettiin sinä yönä, ja niiden tähtitieteellinen hintamerkki oli 500 miljoonaa dollaria.
Omasta puolestaan Abath tuntuu edelleen kauhealta tapahtumasta. "Soitin yhtyeessä ja työskentelin yövuorossa museossa", hän kertoi NPR: n Story Corpsille vuonna 2015. "Olin juuri tämä hippi-tyyppi, joka ei loukannut mitään, ei ollut kenenkään tutkassa, ja seuraavana päivänä oli kaikkien tutkan päällä historian suurin taiteellinen esiintyjä. ”
Koska heist oli niin korkealuokkainen ja teokset niin kuuluisa, on epätodennäköistä, että varkaat pystyisivät myymään kappaleita suoraan. Mutta viime vuosina kuuluisia taideteoksia on käytetty sisäisinä maksuina tai joukkovelkakirjoina järjestäytyneessä rikollisuudessa. Se on dramatisoitu Donna Tarttin Pulitzer-palkittuun romaaniin, The Goldfinch .
Taidehistorioitsija Noah Charney kirjoitti CNN: lle kirjoittamisen sen jälkeen, kun palkkio oli kaksinkertaistettu, ennusti, että ylimääräinen voitto ei näe tuloksia. Huolimatta hienosta tutkintatyöstä ja useista tutkituista rikoksesta käydyistä kirjoista yleinen yksimielisyys on, että kuka tahansa, joka tietää, missä maalaukset ovat piilotettu, ei ole kuollut, eikä ole epäselvää, tietääkö joku elävä heidän sijaintinsa. Charney kirjoittaa olevansa varma, että teokset löytyvät jonain päivänä, mutta todennäköisesti pitkälle tulevaisuuteen joku, joka pilailee ullakolla tai indeksointitilassa tai säilytyslokerossa, mutta jota ei ole hyödynnetty voittajavoimaisessa FBI: n hyökkäyksessä.
