David Maisel ei pidä itseään ympäristöaktivistina. Hänen laajamittaisia ilmakuviaan nauhakaivoksista, luukuivasta järvipenkistä ja ihmisen tekemistä haihtumislammikoista voidaan kuitenkin pitää osoituksena välinpitämättömyydestämme meitä ylläpitävälle planeetalle. Kun olet selvittänyt ne, se on. Valokuvat muistuttavat kaikkea verisuonista lasimaalauksiin. "Ne saattavat olla peilit siitä, keitä olemme yhteiskunnana ja keitä olemme psyykeissamme", Maisel sanoo.
Asiaan liittyvä sisältö
- Mikä kamera?
Äskettäisessä näyttelyssä (matkalla läpi vuoden 2010) Maislin "Mustat kartat" - nimettiin kyllä, koska suurin osa katsojista jättää pimeään missä he ovat - hänen terminaali Mirage 1 (s. 56) näytti minulta kuin siisti viljelysmaan ruudukko nähtynä lentokoneen ikkunasta. Lukuun ottamatta sitä, että tuttujen tansien ja vihreiden sijasta on silmiinpistäviä bluesia ja valkoisia. Maiselin terminaali Mirage 10 voisi olla silmämääräinen yhdistelmäoperaattorin retki vehnäpellon läpi. Vaikka Maisel päätti olla antamatta valokuvilleen selittäviä tarroja ja haluaa katsojien tekevän omat johtopäätöksensä, hän tunnisti haastattelussa Terminal Mirage 1 : n höyrystyslammikoiksi, joita rajaavat bermit, ja Terminal Mirage 10: n, koska rengas kulkee höyrystymisen murskatun pinnan läpi. lampi. Molemmat ovat lähellä Utahin suurta suolajärveä.
Maisel haluaa myös haastaa kauneuskäsityksemme. Hän kuvaa siis tavanomaista reaktiota työhönsä "kokemukseksi, jossa kuvan näennäinen pintakauneus vietellä ihmisiä, ja kun he oppivat lisää siitä, mitä he saattavat katsoa, he ymmärtävät, että tapa, pettäminen. " Kirkkaat värit muuttuvat rumaiksi tahroiksi, maalaukselliset aivohalvaukset muuttuvat pysyviksi gougeiksi ja marmoroidut viilut osoittautuvat uuttuiksi toksiineiksi. "Mielestämme tämä väkivaltainen jatkuvien värien valikoima on epätavallinen ja mahdollisesti vaarallinen", kirjoittaa Houstonin taidemuseon valokuvauskurraattori Anne Wilkes Tucker, jonka viisi Maiselin teosta ovat osa pysyvää kokoelmaa. "Siitä huolimatta, heidän muodollinen kauneutensa vetää meidät sisään."
Hänen uusimmat projektinsa lähtevät kaupunkimaisemiin ja muihin kuin antenneihin, mutta niillä on sama aavemaisesti kaunis esteettisyys. Oblivion (2004-6), sarja Maisel-antenneja Los Angelesista, heijastaa vaikutuksia, joita veden suuntaamiseen kaupunkiin on Owensin laaksosta Kalifornian kaakkoisosassa. Pölyn kirjasto vangitsee syövyttävät kuparikanisterit, joissa on 1880-luvulta 1970-luvulle kuolleiden potilaiden, joita ei ole pyydetty, krematoituneet jäänteet valtion johtamassa psykiatrisessa sairaalassa Salemissa, Oregonissa.
Kasvanut Long Islandilla 1960- ja 70-luvuilla, Maisel, 46, asui esikaupunkitalossa, jossa suurimmalla osalla taloja oli identtiset pohjapiirrokset. Monille sodanjälkeisille amerikkalaisille nämä edulliset, kekseleikkuriasunnot edustavat amerikkalaista unelmaa. Mutta nuorelle vaatimustenmukaisuus näytti oudolta, jopa häiritsevältä. "Se on kaikki niin erilaista, sekava ja ilman keskustaa", hän sanoo. "Kun olet pieni lapsi, luulet:" Kuinka joku voi asua samassa talossa kuin minä? Kuinka se voisi olla? ' "Hän pani merkille hienovaraiset muutokset maalivärissä, koristeiden muodot ja ajotieltä leveydessä yrittäen ymmärtää kaiken. Princetonissa, jossa hän opiskeli taidehistoriaa ja kuvataiteita, hän seurasi yhtä professoreitaan Mountille. St. Helens, joka oli puhjennut vähän ennen, otti valokuvia tulivuoresta ja sitä ympäröivästä maastosta. "Se oli johdatus näkemystapaan", Maisel sanoo. "Tunsin kuinka puunkorjuuteollisuus muutti maisemaa ja tuli pois muutama ilmakuva. He tulivat yhteen ja ehdottivat tapoja jatkaa. "Hän teki niin valokuvaamalla Delaware-joen varrella sijaitsevia hiekkalouhoksia sekä Pennsylvanian ja länsimaiden kaivoksia.
Kun hän oli 20-vuotias, työskennellyt arkkitehtikuvan assistenttina, Metropolitan Art Museum hankki kolme kappalettaan. Vuonna 1993 hän muutti New Yorkista San Franciscossa ollakseen lähempänä topografiaa, josta hän oli innostunein. Sieltä hän pesi länsivaltioita etsien omituisia kuvioita. Hänen mukaansa paikat yleensä valitsevat hänet, kuten kun hän ensin huomasi Owens-järven kimaltelevan vaaleanpunaisen kerroksen auton ikkunan läpi.
Maisel palkkaa usein paikallisen lentäjän ottamaan hänet nelipaikkaiseen Cessnaan, jonka hän vetoaa vanhaan Volkswagen-kovakuoriaiseen siipien kanssa. Sitten, jossain välillä 500–11 000 jalkaa, lentäjä panee lentokoneen ja valokuvaaja tukee ikkunaa ja aloittaa kuvaamisen kädessä pidettävällä keskikokoisella kameralla. "Vaikka aiheet huolestuttavat minua aina, uskon, että haluan viedä katsojan tilaan, jossa he voivat tehdä omia ajatuksiaan", hän sanoo.
Megan Gambino on toimittajan avustaja Smithsonianissa .
