Vuonna 1990 Dana Berry sekoittui Photoshop-ohjelmiston edeltäjälle NASA: n avaruusteleskoopin tiedeinstituutissa, jossa hän työskenteli tieteen visualisoijana. Hubble-teleskooppi oli käynnistynyt sinä vuonna, ja hänen ympärillään instituutin tutkijat analysoivat ja julkaisivat noin puoli tusinaa syväavaruuskuvaa. Mutta kaikki olivat rakeita ja yksivärisiä - eivät aivan ihanteellisia välittämään kosmoksen häikäisevää mysteeriä.
Eräänä päivänä astrofysiikka Eric Chaisson käveli Berryn toimistolle kuvan räjähtävästä supernovasta. Se oli merkittävä tapahtuma kameralla kiinni pitämiseen, mutta mustavalkoinen paletti ei tehnyt siitä oikeutta. Chaisson ehdotti, että Berry värittäisi kuvan, enimmäkseen wow-tekijää varten. Hän väitti, että väri oli tieteellisesti perusteltavissa, koska supernoova todella heijasti värillistä valoa, mutta Hubblen kamera asetettiin vain valostamaan valoa 5007 angströmissä.
Berry istui silicon Graphics Iris 3130 -tietokoneeseensa - joka on suurempi kuin minijääkaappi, jolla on vähemmän laskentatehoa kuin alkuperäiseen iPhoneen - ja alkoi leikkiä kuvan kanssa. "En voi suoraan sanoen uskoa onnii, että tein tämän", Berry sanoo nyt.
Chaissonin pyynnön mukaisesti hän värjäsi keskiosan vaaleanpunaiseksi, koska se edustaa vetyä, joka hehkuu magentaksi, kun se palaa laboratoriossa. Hän värjäsi renkaan keltaiseksi, koska se vapautti rikkiä, joka palaa keltaisena laboratoriossa. Hän väritti molemmilla puolilla olevat kaksi tähteä eräänlaisena uima-altaan sinisenä, koska kuumat tähdet palavat joko siniseksi tai valkoiseksi / siniseksi. Berryllä oli kiusaus lisätä pieniä, kaukaisia tähtiä taustalle kuin näkisit, jos kamera olisi voinut keskittyä koko kohtaukseen kerralla, mutta päätti sitä vastaan: “Käsittelin tätä kuvaa niin hilpeästi kuin pystyin, ikään kuin tieteellinen tiede tiedot olivat omalla tavallaan pyhiä ”, hän sanoo.
Marjakuvaus Hubblen hämmästyttävästä universumista National Geographicille vuonna 2008. (Dana Berry) Berryn ihailu NASAn tutkimukseen meni syvälle. Kun hän oli nuori, hän seurasi Apollon tehtäviä erittäin innokkaasti. Eräänä päivänä hän ja hänen isänsä saivat tietää, että yksi Apollo-kapselista palaisi ilmakehään ja roiskuisi Atlantin yli jonnekin kotikaupunginsa, Myrtle Beachin, SC: n ja Puerto Ricon välille. He ajoivat rannalle ja katselivat tuntikausia valtameren yli. Kerran he vannoivat nähneensä näkevän valkoisen putken armon taivaasta. Berry sai inspiraation myös Carl Saganin 1980-dokumentista Cosmos . Yliopistossa hän pääaineenaan taide, mutta suoritti niin monta tähtitieteen kursseja kuin pystyi. Tähtitieteessä "voin nähdä nämä asiat, joista luin", hän sanoo.
Vuonna 1987 hän oli valmistunut ja hän teki digitaalista grafiikkaa yrityksille, kun hän näki ilmoituksen työpaikasta Space Telescope Science Institute. He etsivät tietokonetieteilijää, mutta hän haastatteli joka tapauksessa ja puhui hänen sanoessaan "tiensä työhön". Kun ensimmäiset kuvat alkoivat tulla läpi, hän ja kaikki instituutin edustajat alkoivat heti miettiä, kuinka ne voisivat olla parhaimmat. käytetty.
Avaruusohjelmalla oli tuolloin merkittäviä haasteita. Hubblen julkaisuhetkeen mennessä se oli maksanut yli 2 miljardia dollaria, ja oli valitettava ajoitus olla seuraava suuri projekti, joka tulee esiin avaruussukkulan Challengerin jälkeen, joka oli räjähtää Floridan katsojien yli. Kaikki katselivat Hubblea. Lisätäkseen ahdistusta, tutkijat havaitsivat käynnistyksen jälkeen, että Hubblen pääpeilissä oli valmistusvika.
Tiedotusvälineet pilkkasivat NASA: ta, ja Hubblesta tuli Jay Lenon myöhäisillan vitsien pusku. “Mitä ääntä avaruuskalkkuna antaa? Hubble, Hubble, Hubble ”, koomikko nautiskeli 1990-luvun alkupuolella lähetetyssä ohjelmassa.
Supernova 1987A -sarjakuvan ensimmäinen Hubble-värikuva, jonka väri on Berry, julkaistiin tiedotusvälineille 29. elokuuta 1990, ja se hellitti heti tähtitieteen ystäviä ja herätti suuren yleisön kiinnostusta. Tutkijoiden keskustelu ei kuitenkaan ollut kaikki myönteistä, Berry muistelee. Jotkut sanoivat, että kuva ei ollut täysin tarkka; taiteellinen lisenssi oli otettu värilisäyksillä.
Hubblen ensimmäinen värittynyt avaruuskuva oli tämä kuva supernoovasta, joka otettiin Euroopan avaruusjärjestön Faint Object -kameralla 23. elokuuta 1990. (Dana Berry / Space Telescope Science Institute) Mutta tieteen kääntämisen lisäksi Supernova 1987A ja muut kuvat palvelivat myös toista keskeistä tarkoitusta. He näyttivät, mitä Hubble voisi tehdä - toisin sanoen kaapata uskomattomia kuvia, joita maan kaukoputket eivät pystyneet - ja sytytettiin uudelleen yleinen kiinnostus avaruustutkimukseen. "Yleisessä tiedeyhteisössä ei ymmärretty julkisen tiedotuksen arvoa", Berry sanoo, "mutta se muuttui ja mielestäni Hubble oli katalysaattori muutokselle."
Muut instituutiot ottivat ilmoituksen. Useiden vuosien ajan avaruusteleskoopin tiedeinstituutissa Berry otti työn Tufts-yliopistossa ja sitten NASA: n Chandran röntgen observatoriossa, jonka pääkonttori on Smithsonian Astrophysical Observatory, jossa hän käytti samanlaisia tekniikoita supernoovan, sumujen ja planeettojen kuvien värjämiseen. . Joskus kuvat otettiin eri tavalla - värisuodattimien kautta tai useilla aallonpituuksilla -, mutta suurimman osan niistä Berry luottaa luotettavaan Photoshopiin saadakseen ne popiksi. Joskus useita kuvia piti laittaa yhteen tai kerrostaa päällekkäin kosmisen häikäisyn poistamiseksi, ja myös Berry teki sen. Chandralle hän teki myös animaatioita mustista reikistä ja itse Chandra-avaruusaluksesta, joita käytetään edelleen siellä.
Tähän mennessä näissä laitoksissa työskenteli kokonaisia tieteen visualisoijien ryhmiä. Kimberly Arcand, nykyinen visualisointijohtaja Chandrassa, muistuttaa työskentelevänsä Berryn kanssa animaatiossa Cassiopeia A: sta, supernoovan jäännöksestä. "Katsoin ehdottomasti Danalta, mikä oli uralla mahdollista", hän sanoo. Arcand käyttää samoja vuosikymmeniä vanhaa tietoa tehdäkseen Cassiopeia A: n huomattavasti huipputeknisimmistä animaatioista virtuaalitodellisuudessa.
Chandran jälkeen Berry aloitti työn johtavana animaattorina Wilkinson Microwave Anisotropy Probe -sondissa, joka toi kuvat mikroaaltoaaltoihin ja jonka tutkijat voittivat vuoden 2018 läpimurtopalkinnon varhaisen maailmankaikkeuden yksityiskohtaisista kartoistaan. Sillä välin, Hubble-kuvat, jotka nyt on väritetty Berryn seuraajalle ja visualisointitaitolle Zolt Levaylle ja hänen tiimilleen, alkoivat näyttää yhä enemmän maalauksilta. Creation Pillars of Creation, 32 erilaisen kuvan melange, joka otettiin vuonna 1995 neljällä eri Hubble-kameralla, käytti samanlaista tekniikkaa kuin Berry käytti ensimmäisessä työssään: vihreä vedylle, punainen ionisoidulle rikille, sininen ionisoidulle hapelle.
Pillars on nyt tunnetuin kaikista Hubble-kuvista. Ja taiteen käyttämisen tekniikka tieteen kommunikointiin oli kiinni: still-kuvien lisäksi animaatio antoi mahdollisuuden televisioverkoille, kuten Discovery, National Geographic ja Smithsonian, tehdä entistä kiehtovampaa avaruusdokumentteja, ja Berry oli kiinnostunut myös tuosta suunnasta. 2000-luvulla Berry sai puhelun Steve Burnsilta Discovery Channel -tapahtumalta, joka etsi henkilöä auttamaan tuottamaan Carl Saganin Cosmos -elokuvan 25. vuosipäivän painosta , joka on ikoninen dokumentti, jota hän oli ihaillut lapsena.
Avaruuskuvan uusi aikakausi, kuvissa
Berryn taiteellinen vaikutelma, joka kuvaa viimeisintä Hubble-huoltotoimintaa. (Dana Berry / SkyWorks) 
Berryn taiteellinen vaikutelma, joka kuvaa viimeisintä Hubble-huoltotoimintaa. (Dana Berry / SkyWorks) 
Toinen Berryn tuoreempi taiteellinen vaikutelma, joka perustuu kaoottisen kylmän lisääntymisen tai ”kylmän galaktien välisen sateen” ensimmäisiin havaintotietoihin supermassiivisella mustalla aukolla. (Dana Berry / SkyWorks) 
Tämä taiteellinen kuva osoittaa pahoinpidellyn planeetan kelluvan kaukaisen supermassiivisen mustan aukon ohi. Tämä taide oli kansallinen tiede- ja teknologianeuvoston raportti vuodelta 2004, mutta sitä ei lopulta käytetty siinä raportissa. (Dana Berry / Skyworks) Berry oli jazz. ”Minua oli periaatteessa pyydetty siivoamaan Mona Lisa”, hän muistelee.
Berry kammasi elokuvan läpi leikkaamalla vanhentuneita bittejä ja päivittämällä useita animaatioita. Ann Druyan väitti, että joidenkin animaatioiden tulisi pysyä riippumatta siitä, kuten evoluution linjapiirros läpi kaiken ajan. "Dokumenttityön aloittaminen ei ollut yhtä kylmä roiske kuin työn purkaminen avaruusteleskoopilla, mutta tunsin kuitenkin olevani innostunut siitä", hän sanoo. Päivitys valmistui vain 3 kuukaudessa.
Cosmosin jälkeen Berry työskenteli historiakanavalle The Universe -sarjan jaksossa 2008 ja julkaisi kirjan Smithsonian Intimate Guide to the Cosmos vuonna 2008. Samana vuonna hän kirjoitti ja tuotti dokumentin Hubble's Amazing Universe televisio-ohjelmalle Naked. Tiede, ja vuonna 2009 kirjoitti ja ohjasi Alien Earths for National Geographic -lehden, joka sai Emmy-nimityksen.
Vuonna 2014 Berryä pyydettiin työskentelemään muutaman mini-segmentin parissa uudelle Cosmos: Spacetime- Odysseylle Neil DeGrasse Tysonin kanssa. Hänen roolinsa olisi esivisualisointi: ajattelu siitä, kuinka kuvata DNA: n jakautumista, veden haihtumista ja muita molekyyliskaalassa tapahtuvia asioita. Dokumenttielokuvassa työskenteli kymmeniä muita tieteen visualisoijia ja grafiikkayhtiöitä. Cosmos: Space-time Odyssey -sarjakuvasta julkaistuaan siitä tuli National Geographic Internationalin kaikkien aikojen katsotuin sarja.
Nykyään on usein tutkijoita, jotka kiistävät sitä, kuinka tieteelliset elokuvat kuvaavat käsitteitä, kuten moniulotteiset maailmat, aikamatka ja universumin lopun skenaariot. Mutta taiteen käytön arvo tieteen ulottuvuuksissa on kiistaton. "Hubble asetti palkin ja vakiinnutti tähtitieteen ulottuvuuden todella päteväksi tehtäväksi", Arcand sanoo. Toinen Berry'sin varhainen kollega The Space Telescope Science Institute -tapahtumassa, Ray Villard, nyt siellä uutisjohtaja, suostuu. "Hubble-kuvien menestys on, että ne esittävät maailmankaikkeuden kunnioitusta ja ihmettä pelottamatta joitain ihmisiä tieteellisen terminologian avulla", hän sanoo.
Berry on kiitollinen todistamalla tiede visualisoinnin kasvun rakkaana ammattina. "Yksi Hubblen perinnöistä oli se, että taide saatettiin tieteen palvelukseen", hän sanoo. "Koskaan ei tule toista suurta tiedeprojektia, joka ei hyötyisi visualisointityökaluista."
Toimittajan huomautus, 17. heinäkuuta 2018: Tässä artikkelissa virheellisesti todettiin, että Berry käytti Photoshop-ohjelmistoa luodakseen Hubblen ensimmäisen värillisen kuvan, ja että hän käytti PowerPoint-ohjelmaa vuonna 1987. Valokuvatekstissä todettiin myös, että Supernova 1987A oli ensimmäinen väritetty avaruuskuva ; se oli Hubblen ensimmäinen tällainen kuva. Artikkeli on päivitetty.
