Kapteeni Robert Posey ja Pfc. Lincoln Kirstein olivat ensimmäiset pienen raon läpi, joka tukkii muinaisen suolakaivoksen Altauseessa, korkealla Itävallan Alpeilla vuonna 1945, kun toinen maailmansota päättyi toukokuussa 1945. He kävelivät yhden sivukammion ohi viileässä kosteassa ilmassa. tulivat toiseen, heidän lamppujensa liekit ohjasivat tietä.
Asiaan liittyvä sisältö
- Monumenttien polku Euroopassa
- Kuinka monumentit miehet pelastivat Italian aarteita
Siellä lepoivat tyhjät pahvilaatikot jalan päässä maasta, oli kahdeksan paneelia Jan Van Eyckin Karitsan ihailusta, jota pidettiin yhtenä 15. vuosisadan eurooppalaisen taiteen mestariteoksesta. Yhdessä alttaritaulun paneelissa Neitsyt Maria, jolla on kukka kruunu, istuu lukemassa kirjaa.
"Kruunun Neitsyt ihmeelliset jalokivit näyttivät houkuttavan valoa vilkkuvista asetyleenilampuistamme", Kirstein kirjoitti myöhemmin. "Rauhallinen ja kaunis, alttaritaulu oli yksinkertaisesti siellä."
Kirstein ja Posey olivat kaksi liittolaisten muistomerkkejä, taidetta ja arkistoa koskevaa osastoa, pieni joukko pääosin keski-ikäisiä miehiä ja muutama nainen, jotka keskeyttivät uran historioitsijoina, arkkitehteina, museoiden kuraattoreina ja professoreina torjuakseen vaurioita. He löysivät ja palauttivat lukemattomia teoksia, jotka natsit olivat varastaneet.
Heidän työnsä unohdettiin suurelle yleisölle, kunnes Brysselissä työskentelevä taiteen tutkija Lynn H. Nicholas lukei muistokirjan ranskalaisesta naisesta, joka vakoili natsien ryöstöoperaatiossa vuosia ja yksinään pelasti 60 000 taideteosta. Se sai Nicholasin viettämään vuosikymmenen tutkiessaan hänen 1995-kirjaansa "Raiskaus Euroopasta", joka aloitti heidän tarinansa ylösnousemisen, joka huipentui elokuvan "Monument Men " -elokuvalle, joka perustui Robert Edselin samannimiseen kirjaan 2009. Smithsonianin amerikkalaisen taiteen arkistossa on monien ihmisten miehistöjen henkilökohtaisia asiakirjoja ja suullisia historiahaastatteluja sekä valokuvia ja käsikirjoituksia heidän aikansa Euroopasta.
"Ilman [Monumentteja miehiä] suuri osa Euroopan kulttuurin tärkeimmistä aarteista menetetään", Nicholas sanoo. "He tekivät poikkeuksellisen paljon työtä näiden asioiden suojelemiseksi ja turvaamiseksi."
Monumentit miehet
Aikakilpailussa amerikkalaisten ja brittiläisten museoiden johtajien, kuraattoreiden, taidehistorioitsijoiden ja muiden erityisjoukot, nimeltään Monuments Men, riskisivät henkensä hankaamalla Eurooppaa estääkseen natseja tuhoamasta tuhansien vuosien kulttuuria.
OstaaNicholas toteaa, ettei niitä aarteita kerätty missään muodossa kuin Altausseessa, missä Hitler säilytti Fuhrermuseumille tarkoitetut aarteet Linzissä, Itävallassa, sirkuttavassa museokompleksissa, jonka Hitler suunnitteli näyttelynä ryöstölleen. Ensimmäisessä katsomassa Kirstein ja Posey (kuvattu näyttelijöiden Bob Balabanin ja Bill Murrayn pseuodyminiteetilla) olivat myös löytäneet Michelangelon Madonnan, jonka natsit olivat synnyttäneet Bruggesta, Belgiasta, syyskuussa 1944, kun liittolaiset etenivät kaupunkiin. . Päivien kuluessa he olivat löytäneet myös hollantilaisen maalarin Johannes Vermeerin korvaamattomia teoksia.
He kutsuivat työhön ainoan Monument Man -tapahtuman, George Stoutin, joka oli ennen sotaa työskennellyt uuteen taiteen säilyttämisen tekniikkaan Harvardin Foggin museossa. Sodan varhaisessa vaiheessa Stout (saanut nimen Frank Stokes kuten elokuvassa George Clooney soitti) epäonnistui kampanjoimaankseen Monument Men -yhtymän kaltaisen ryhmän perustamiseksi sekä Yhdysvaltojen että Ison-Britannian viranomaisten kanssa. Turhautuneena ensimmäisen maailmansodan veteraani värväytyi merivoimiin ja kehitti lentokoneiden naamiointitekniikoita, kunnes siirrettiin pieneen 17 muistomerkki miehen joukkoon joulukuussa 1944.
Stout oli ylittänyt Ranskan, Saksan ja Belgian hyödyntäen töitä, matkustaen usein saksalaisten vangitsemalla Volkswagenilla. Hän oli yksi kourallisesta monumenttimiesten joukosta säännöllisesti eteenpäin kulkevilla alueilla, vaikka hänen vaimonsa Margien kotiin lähettämät kirjeet mainitsivat vain "kenttämatkoja".
Monumentit Miehet, kuten Stout, toimivat usein yksin rajoitetuin voimavaroin. Yhdessä päiväkirjakirjauksessa Stout kertoi laskevansa lähetykseen tarvittavat laatikot, laatikot ja pakkausmateriaalit. "Ei mahdollisuuksia saada heitä", hän kirjoitti huhtikuussa 1945.
Joten he tekivät. Stout muutti saksalaiset lampaannahkat ja kaasunaamarit pakkausmateriaaleiksi. Hän ja hänen pieni kollegansa ryhmä pyörittivät vartijoita ja vankeja pakatamaan ja lastaamaan. "Koskaan missään rauhan tai sodan alueella ei voinut odottaa näkevän enemmän epäitsekästä omistautumista, kovempaa pysyvyyttä jatkamisessaan, suuren osan ajasta yksin ja tyhjin käsin saadakseen sen aikaan", Stout kirjoitti osavaltion ystävälle maaliskuussa 1945.
(Kartta suunnitellut Esri)
Liittolaiset tiesivät Altausseesta hammassärkyn ansiosta. Kaksi kuukautta aiemmin Posey oli muinaisessa Trierin kaupungissa Itä-Saksassa Kirsteinin kanssa ja tarvitsi hoitoa. Löytämässään hammaslääkäri esitteli hänet väkelleen, joka toivoi ansaitsevansa turvallisen kulun perheelleen Pariisiin, vaikka hän auttoi Hitlerin toista komentajaa Herman Goeringia varastamaan junakuorman taiteen junakuorman jälkeen. Poja esitti heille Goeringin kokoelman sijainnin sekä Hitlerin kätkö Altausseessa.
Hitler väitti Altausseen olevan täydellinen piilopaikka hänen Linz-museoonsa tarkoitetulle ryöstölle. Samat perheet olivat louhineet monimutkaisia tunnelisarjoja 3000 vuoden ajan, kuten Stout totesi päiväkirjassaan. Olosuhteet olivat vakiona, välillä 40 - 47 astetta ja noin 65 prosenttia kosteudesta, ihanteellisia varastetun esineen varastointiin. Syvimmät tunnelit olivat yli mailin vuoren sisällä, turvassa vihollispommeilta, vaikka etäinen sijainti löydettäisiin. Saksalaiset rakensivat lattiat, seinät ja hyllyt sekä työpajan syvälle kammioihin. Vuodesta 1943 - vuoden 1945 alkuun kuorma-autovirrat kuljettivat tonneihin aarteita tunneleihin.
Kun Stout saapui sinne 21. toukokuuta 1945, pian vihollisuuksien päättymisen jälkeen, hän kroonisoi sisällön natsien muistiinpanojen perusteella: 6577 maalausta, 2 300 piirustusta tai vesiväriä, 954 painosta, 137 veistoksen kappaletta, 129 kappaletta aseita ja panssaria, 79 koria esineitä, 484 tapausta esineitä, joita pidetään arkistoina, 78 huonekalua, 122 kuvakudosta, 1 200 - 1 700 tapausta, ilmeisesti kirjat tai vastaavat, ja 283 tapauksen sisältö on täysin tuntematon. Natsit olivat rakentaneet yksityiskohtaisia säilytyshyllyjä ja säilytyspajan syvälle kaivoksen sisäpuolelle, missä pääkammio oli yli mailin vuoren sisällä.
Stout totesi myös, että kaivoksen purkamissuunnitelmia oli. Kaksi kuukautta aikaisemmin Hitler oli antanut nero-asetuksen, jossa todettiin osittain:
Kaikki sotilaalliset kuljetus- ja viestintävälineet, teollisuuslaitokset ja toimitusvarastot samoin kuin kaikki muut arvokkaat Reichin alueella, joita vihollinen voisi millään tavalla käyttää välittömästi tai lähitulevaisuudessa sodan syytteeseenpanoon, tuhotaan. .
Altausseen lähellä sijaitsevan natsien piirin johtaja August Eigruber tulkitsi Fuhrerin sanat määräyksenä tuhota kaikki arvoesineet, mikä vaati kaivoksen purkamista, jotta taideteos ei pääse vihollisen käsiin. Hän muutti kahdeksan laatikkoa kaivoksiin huhtikuussa. Ne oli merkitty "Marmori - älä pudota", mutta sisälsivät tosiasiassa 1100 puntaa pommeja.
Jan van Eyckin "Mystillisen Karitsan ihailu", joka tunnetaan myös nimellä Gentin alttaritaulu, oli yksi Altausse-kaivoksen merkittävimmistä teoksista. (Wikicommons) Hänen suunnitelmansa kuitenkin torjuivat yhdistelmä paikallisia kaivosmiestä, jotka haluavat pelastaa toimeentulonsa, ja natsiviranomaiset, jotka pitivät Eigruberin suunnitelmaa hulluutena Edselin ja Nicholasin kirjojen mukaan. Kaivoksen johtaja vakuutti Eigruberin asettamaan pienemmät maksut pommien lisäämiseksi, ja käski sitten pommit poistaa ilman piirin johtajan tietämystä. Paikalliset kaivosmiehet poistivat laatikot suurilla pommeilla 3. toukokuuta, päivää ennen Poseyn ja Kirsteinin saapumista. Siihen mennessä, kun Eigruber oppi, oli liian myöhäistä. Kaksi päivää myöhemmin pienet panokset ampuivat, sulkemalla kaivoksen sisäänkäynnit ja sulkemalla taiteen turvallisesti sisälle.
Alun perin Stout ajatteli, että muutto tapahtuu yli vuoden ajan, mutta se muuttui kesäkuussa 1945, kun liittolaiset alkoivat asettaa VE-ajan jälkeisen Euroopan vyöhykkeitä, ja Altaussee näytti olevan tarkoitettu Neuvostoliiton hallitsemiseksi, mikä tarkoittaa, että jotkut Euroopan suurista taideaarteista saattavat kadota Joseph Stalinin kädet. Neuvostoliitolla oli ”palkintoprikaatteja”, joiden tehtävänä oli ryöstää vihollisen aarteita (arvioidaan, että he varastivat miljoonia esineitä, mukaan lukien vanhan mestarin piirustukset, maalaukset ja kirjat).
Stoutin käskettiin siirtämään kaikki 1. heinäkuuta mennessä. Se oli mahdoton käsky.
"Kuormitettu alle kaksi kuorma-autoa kello 11.30 mennessä, " Stout kirjoitti 18. kesäkuuta. "Liian hidas. Tarvitsetko suuremman miehistön."
24. kesäkuuta mennessä Stout pidensi työpäivää kello 4–22, mutta logistiikka oli pelottavaa. Viestintä oli vaikeaa; hän ei usein pystynyt ottamaan yhteyttä Poseyyn. Kuorma-autoihin ei ollut tarpeeksi matkaa keräyspisteeseen, natsipuolueen entiseen pääkonttoriin Münchenissä, 150 mailin päässä. Ja ne, jotka hän sai, usein hajosi. Pakkausmateriaalia ei ollut tarpeeksi. Ruoan ja aihioiden löytäminen miehille osoittautui vaikeaksi. Ja satoi. "Kaikki kädet ryöstävät", Stout kirjoitti.
Heinäkuun 1. päivään mennessä rajoja ei ollut vielä sovittu, joten Stout ja hänen miehistönsä siirtyivät eteenpäin. Hän vietti muutama päivä pakkaamalla Bruggen madonnan, jota Nicholas kuvaa "näyttävän paljon suurelta Smithfield-kinkulta". 10. heinäkuuta se nostettiin miinakärrylle ja Stout käveli sen sisäänkäynnille, missä se ja Gentin alttaritaulu lastattiin kuorma-autoihin. Seuraavana aamuna Stout seurasi heitä Münchenin keräyspisteeseen.
Hän ilmoitti 19. heinäkuuta, että kaivoksesta oli poistettu 80 kuorma-autoa, 1 850 maalausta, 1 441 maalausta ja veistosta, 11 veistosta, 30 huonekalua ja 34 isoa tekstiilipakkausta. Siellä oli enemmän, mutta ei Stoutilla, joka lähti RMS- kuningatar Elizabettiin 6. elokuuta palata kotiin matkalla toiselle muistomerkki kiertueelle Japaniin. Nicholas sanoo kirjassaan, että Stout oli viettänyt puolitoista päivää vapaata Euroopassa hieman yli vuoden ajan.
Stout mainitsi harvoin muistomerkkien miesten keskeisen kampanjansa ja säästi sitten sodan aikana lukemattomia arvokkaita taidetta. Hän puhui palautuksista Altausseessa ja kahdessa muussa kaivoksessa lyhyesti kyseisen vuoden 1978 suullisessa historiassa, mutta vietti suurimman osan haastattelusta puhuen museotyöstään.
Mutta Lincoln Kirstein ei pidättäytynyt biografiaansa. Hän sanoi, "Stout oli kaikkien aikojen suurin sota sankari - hän todella pelasti kaiken taiteen, josta kaikki muut puhuivat."
