Nämä koskaan ennen nähneet valokuvat New York Times -tapahtumasta tarjoavat uuden vilauksen afroamerikkalaiseen historiaan.

The New York Times -kuvakirjastossa on noin 10 miljoonaa tulostetta, joissa on 60 - 400 miljoonaa valokuvanegatiivia. Arkisto on lempinimeltään "morgi", ja se on elävä historia Yhdysvalloissa. Joka päivä Times- valokuvaajat kävivät tehtävässään vangitsemalla merkittäviä tapahtumia, politiikan ja kulttuurin johtajia tai yksinkertaisesti arkea, ja joka ilta toimittajat valitsivat tietyt valokuvat sisällytettäväksi painettuun painos.

Valintaprosessissa noudatettiin määräaikojen todellisuutta, lehden fyysisiä rajoja, mutta myös toimittajien tuollaisia ​​puolueellisuuksia - nimenomaisia ​​ja implisiittisiä -. Upeita valokuvia ei koskaan nähty uutishuoneen ulkopuolella, ja Timesin valokuvat afrikkalais-amerikkalaisesta kokemuksesta Medgar Eversin kaltaisista näyttelyistä Harlemin paraateihin ensimmäisen Persianlahden sodan sotilaisiin osoittavat tämän haasteen.

Näkymätön: Julkaisematon musta historia New York Timesin valokuva-arkistosta

Satoja upeita kuvia mustasta historiasta on jo haudattu The New York Times -arkistoon. Mikään niistä ei ole julkaistu The Time s: llä - toistaiseksi.

Ostaa

Valokuvatekniikan tulon jälkeen vain harvoilla ryhmillä on ollut täyteläisemmät suhteet kameraan kuin afroamerikkalaisilla. Julkiset tiedemiehet, kuten Louis Agassiz, käyttivät valokuvia objektoimaan orjuutettuja afroamerikkalaisia, kun taas samana ajanjaksona vapaat mustalaiset kääntyivät median puoleen todistaakseen arvonsa ja paljastaakseen hyväksikäytön ja sorron. Sojourner Truthista tuli ensimmäinen musta nainen, joka jakoi valokuvia itsestään, myymällä niitä rahoituksen poistamiseen ja poseeraa muotokuvia ainakin 14 kertaa. Frederick Douglass oli myös keskipitkän fani, mutta näki kuinka helposti kameran takana olevat ihmiset voivat manipuloida sitä.

"Tämä kuvankäsittelytekniikka on levinnyt maailmaan kuten kaikki muutkin - villeillä taisteluilla kiistanalaisten intressien ja voimien välillä", Douglass kertoi yleisölle luennossa vuonna 1861. "Sillä on mahtava voima ja se puoli, johon se Go on saavuttanut ihmeellisen valloituksen. ”

Ja nyt Times toivoo valloittavan tämän voiman omassa arkistokuvauskirjassaan Unseen: Julkaisematon musta historia New York Timesin valokuva-arkistosta . Se seuraa jatkuvaa innostusta historiallisista kuvista afrikkalais-amerikkalaisista yhteisöistä, mukaan lukien kirjat, dokumenttielokuvat ja näyttely valokuvista New Yorkin poliisiviraston 1960- ja 70-luvun tarkkailuryhmistä.

Näkymättömässä on satoja valokuvia afrikkalais-amerikkalaisen elämän eri puolilta. Valokuvien ohella tulee esseitä, joissa kuvataan kuvan merkitys ja joskus miksi sitä ei julkaistu lehdessä.

"Halusimme tarkastella myös itseämme, kuinka peitimme väriyhteisöt ja miten emme, miten olemme osallistuneet jollain tavoin tärkeiden hetkien ja henkilöiden poistamiseen", kertoo Rachel Swarns, yksi kirjan toimittajista ja New York Timesin toimittaja .

Täällä jazz-trumpetti Dizzy Gillespie poseeraa opiskelijoiden kanssa tarinansa työstään. (The New York Times / Don Hogan Charles)

Mutta massiivisen kokoelman kokoaminen - ja sen tarkistaminen, että valokuvat eivät ole koskaan aikaisemmin ilmestyneet painettuina vertailemalla päivämääriä ja paperin painettuja versioita - oli herkeä tehtävä, sanoo Timesin valokuvaeditori ja toinen Unseen- lehden toinen toimittaja Darcy Eveleigh.

"Kun aloitin [projektin], minun ensimmäinen tehtäväni oli löytää isoja nimiä - mitä meillä on Rosa Parksilla, Kingilla, Thurgood Marshallilla", Eveleigh sanoo. ”Toinen kierros oli, kun vedin satunnaisesti pinoja, jotka kuulosti siltä, ​​että niillä voisi olla jotain tekemistä afroamerikkalaisen elämän kanssa. Se oli noin 16 kuukauden arvoinen etsiminen. "

Kun Eveleigh haki kuvat, hän jakoi ne ryhmälle toimittajia, jotka keskustelivat siitä, mitä pitäisi sisällyttää. Hänet lähetettiin myös useaan otteeseen takaisin arkistoihin yrittäessään jäljittää valokuvia tärkeistä henkilöistä, joista jotkut olivat yllättäen poissa arkistosta, mukaan lukien historioitsija ja kansalaisoikeusaktivisti WEB DuBois.

Yhdysvaltain merijalkaväen kanssa lasten kanssa Vietnamissa. Vietnamin sodassa afrikkalais-amerikkalaisten sotilaiden edessä oli suhteettoman suuri mahdollisuus kuolla toiminnassa, ja heidän osuus oli lähes 25 prosenttia sodan kokonaiskuolemista. (The New York Times / Thomas A. Johnson)

"Kun olet ilkeä rakeisuus, [poissaolo] todella yllättää sinut", Swarns sanoo. ”Mutta tavallaan se ei ole yllättävää. Yhteiskunta teki sanomalehtiä, ne olivat osa perustamista ajallaan, jolloin laitos syrjäytti afroamerikkalaisia. "

Muina aikoina Eveleigh pystyi jäljittämään tietyt tärkeät hahmot, mutta toimittajat jäivät hämmentämään siitä, miksi valokuvia ei ollut julkaistu ensi sijassa. Näin tapahtui valokuvassa jazz trumpetistista Dizzy Gillespiestä. Kuvassa hän poseeraa trumpetillaan, jota ympäröi ryhmä koululaisia. Lehdestä ilmestyi tämä ilme, mutta he käyttivät ryhmäkuvan sijasta yksinkertaista Gillespie-soolokaappausta mahdollisesti avaruusongelmien vuoksi. Eveleigh sanoo, että asenne tuolloin oli: "Olet täällä lukemassa New York Timesia, etkä katso sitä."

Huolimatta uskomattomasta ajasta, joka vietettiin valokuvien löytämiseen, Eveleigh ja Swarns ovat yhtä mieltä siitä, että se oli palkitseva projekti. Eveleighille miellyttävin valokuva oli yksi kansalaisoikeuksien johtaja Grady O'Cummingsista. Kun Swarns löysi valokuvan hänestä vuodelta 1963 ja alkoi tutkia hänen takakertomustaan, hän yllättyi nähdessään muistokirjoitusta hänelle vuonna 1969 ja kuolemantodistuksen vuodelta 1996. ”Saimme tietää, että hän huijasi kuolemaansa New York Timesissa ja paperi ei koskaan korjannut levyllä olevaa levyä ”, Eveleigh sanoo ja lisäävän, että vasta toista kertaa muistokirjoittaja voi muistaa nähneensä väärennetyn muistoesityksen. ”Se on suosikkini.” (O'Cummingsin syyt hänen kuolemansa pettämiseen olivat erityisen raivoisat - hän sanoi, että hänen perheensä sai kuolemauhkia mustien panttereiden jäseniltä.)

Sarja valokuvia James Baldwinista, joka on otettu haastattelun aikana, mutta jota ei julkaistu New York Times -lehdessä. (The New York Times / Jack Manning) Myrlie Evers miehensä, Medgar Eversin hautajaisiin. Valkoinen supremacist tappoi kansalaisoikeusaktivistin kesäkuussa 1963. (The New York Times / George Tames) Näyttelijä ja laulaja Lena Horne hänen Manhattanin asunnossaan, jonka hän kamppaili löytääkseen huolimatta varallisuudesta ja menestyksestä asuntomarkkinoiden syrjinnän vuoksi. (The New York Times / Sam Falk)

Swarnsin osalta hänen rakastamiensa valokuvien määrä on melkein liian suuri laskemaan. Hänen mielenkiintoisten afrikkalaisten amerikkalaisten intiimihetket, jotka on otettu kameraan, ovat kuvanneet laulaja ja näyttelijä Lena Horne Manhattanin huoneistosta psykologi Kenneth B. Clarkin takapihalla rentouttavaan kuvaan. Erityisesti hän pitää James Baldwinin sarjasta. ”Se on melkein kuin pieni elokuva hänestä haastattelun aikana. Nauraa, sitten hyvin raittiina, sitten tupakoi tupakoinnin, silmät kiinni, silmät auki - se on vain huomattavaa ”, Swarns sanoo.

Molemmat toimittajat toivovat, että lukijat jakavat saman löytöjulistuksen kirjaa seuraten. Ei ole järjestelyluvuja, ei aikajärjestystä. Sen sijaan nousee esiin laajempi muotokuva afrikkalais-amerikkalaisen elämän ylä- ja alamäistä. Se on malli, jonka he toivovat muiden lehtien harkitsevan jäljitteleviä, paljastavia amerikkalaisen kokemuksen puolia, jotka on aikaisemmin jätetty huomiotta ja unohdettu.

"Sanomalehtiä on niin paljon, että se voi tehdä kaikenlaisista aiheista", Swarns sanoo ja lisää, että valokuva-arkistot ovat "loputon ja rikas lähde mediayrityksille".

Darcy Eveleigh ja Rachel Swarns puhuvat Smithsonian Associates -tapahtumassa maanantaina 11. joulukuuta Smithsonianin S. Dillon Ripley -keskuksessa Washington DC: ssä.