Pancho Villa, täällä nähtynä silti otettuna Mutualin yksinoikeudella 1914 otetuista elokuvista. Mutta onko Meksikon kapinalliset todella allekirjoittanut sopimuksen taisteluistaan taisteluissaan Hollywood-ohjaajalle?
Ensimmäinen sodan uhri on totuus, he sanovat, eikä missään tilanteessa ollut totta totta kuin Meksikossa vallankumouksellisella ajanjaksolla vuosina 1910 - 1920. Kaikessa veressä ja kaaoksessa, joka seurasi Porfirio Diazin kaatamista, joka oli ollut Meksikon diktaattorina siitä lähtien, Vuonna 1876 Meksikon kaupunginhallinnosta jäljellä oleva taisteli taistelussa useiden kilpailevien kapinallisjoukkojen kanssa - etenkin Emiliano Zapata komensi eteläisen vapautusarmeijan ja Chihuahua-pohjaisen División del Norte -joukon, jota johti vielä juhlittu bandiitti. -rebel Pancho Villa - ja sitä seurannut kolmiosainen sisällissota oli merkittävää sen jatkuvasta villisyydestä, loputtomasta sekaannuksesta ja (ainakin Rio Granden pohjoispuolella) epätavallisista elokuvakaupoista. Erityisesti muistetaan, että sopimuksen, jonka Villa piti olla allekirjoittanut johtavan amerikkalaisen uutistoimistoyrityksen kanssa, tammikuussa 1914. Tämän sopimuksen sanotaan, että kapinalliset sitoutuivat taistelemaan vallankumouksensa elokuvan kameroiden hyväksi. vaihto suureen ennakkoon, joka maksetaan kullalla.
Jopa tässä varhaisessa vaiheessa Pancho Villa (tai kukaan muu) ei tiennyt mitään erityisen yllättävää sopimusta, joka antoi kameroille pääsyn hallitsemilleen alueille. Sanomalehdet olivat tuleva voima. Elokuvan suosio kasvoi nopeasti; osallistuminen nickelodeoneihin oli kaksinkertaistunut vuodesta 1908 lähtien, ja Yhdysvalloissa oli myyty arviolta 49 miljoonaa lippua viikossa Yhdysvalloissa vuoteen 1914 mennessä. Asiakkaat odottivat näkevänsä joitain uutisia melodraamien ja komedia-shortsien rinnalla, jotka olivat varhaisen elokuvan niittejä. Ja oli selviä etuja kontrolloimalla tapaa, jolla sanomalehden miehet valitsivat vallankumouksen kuvaamisen, etenkin Villalle, jonka päätukikohdat olivat lähellä Yhdysvaltojen rajaa.
Mikä kuitenkin teki Villa-sopimuksesta niin outoa, olivat sen ehdot tai ainakin ehdot, joita sen sanottiin sisältävän. Täällä kuvaillaan yleensä sopimusta, jonka hän teki keskinäisen elokuvayhtiön kanssa:
Vuonna 1914 Hollywood-elokuvayhtiö allekirjoitti sopimuksen Meksikon vallankumouksellisen johtajan Pancho Villan kanssa, jossa hän suostui taistelemaan vallankumouksensa studion skenaarion mukaisesti vastineeksi 25 000 dollaria. Hollywood-miehistö meni alas Meksikoon ja liittyi Villan sissijoukkoon. Ohjaaja kertoi Pancho Villalle, missä ja miten taistella taisteluissaan. Koska kameraaja pystyi ampumaan vain päivänvalossa, sai Pancho Villa aloittamaan taistelunsa joka päivä klo 9.00 ja lopettaa klo 16.00 - joskus pakotti Villa lopettamaan todellisen sodansa, kunnes kamerat voitiin siirtää uudelle kulmalle.
Se kuulostaa outolta - etten sanoisi epäkäytännölliseltä. Mutta tarinasta tuli nopeasti yhteinen valuutta, ja todellakin tarina Pancho Villan lyhyestä Hollywood-urasta on muutettu omaksi elokuvansa. Tilit sisältävät joskus yksityiskohtia; Sanotaan, että Villa suostui siihen, että mikään muu elokuvayhtiö ei saa lähettää edustajia taistelukentälle, ja jos kameraaja ei varmistanut tarvittavia laukauksia, División del Norte aloittaa taistelunsa myöhemmin. Ja vaikka näissä toissijaisissa tileissä mainitaan aina ajatus siitä, että taistelu kiellettiin tiukasti kesäajan ulkopuolella, tätä kieltoa jatketaan toisinaan. toisessa, puolikuvitteellisessa, uudelleenkuvittelemassa, Leslie Bethelin kertoessa Villa kertoo varhaisen hollantilaisen ohjaajan Raoul Walshille: ”Älä huoli, Don Raúl. Jos sanot, että valo neljänä aamuna ei ole oikea pikku koneellesi, no, ei ole ongelma. Teloitukset tapahtuvat kuusi. Mutta ei myöhemmin. Jälkeenpäin marssimme ja taistelemme. Ymmärtää?"
Minkä tahansa Pancho-elokuvan kaupan tilinvaihteluistakin huolimatta, se päättyy samalla tavalla. Tarussa on aina tämä pisto:
Kun valmis elokuva palautettiin Hollywoodiin, sen todettiin olevan liian uskomatonta julkaistavaksi - ja suurin osa siitä oli kuvattava studiossa.
Siellä oli paljon puolueellisuutta: New York Timesin nykyaikainen sarjakuva. Napsauta nähdäksesi suuremmalla resoluutiolla.
Tämän päivän viesti on yritys paljastaa totuus tästä vähän tunnetusta tapauksesta - ja kuten käy ilmi, se on tarina, joka on syytä kertoa myöskään siksi, että sitä tutkiessani huomasin, että tarina Villasta ja hänen elokuvasopimuksestaan laajempi kysymys kuinka muiden aikaisten uutislevyjen tarkkuus oli. Joten tämä on myös viesti rajaseuduista, joissa totuus kohtaa fiktioa, ja viihdyttävän tarinan ongelmallisesta houkutuksesta. Viimeinkin siinä käsitellään omituista tapaa, jolla fiktioista voi tulla todellisia, jos ne juurtuvat totuuteen ja tarpeeksi ihmiset uskovat niihin.
Meidän on aluksi pantava merkille, että Meksikon vallankumous oli varhainen esimerkki 1900-luvun ”mediasodasta”: konfliktista, jossa vastakkaiset kenraalit julistivat sen paitsi taistelukentällä, myös sanomalehdissä ja elokuvien ”skenaarioissa”. Pelissä olivat Yhdysvaltojen hallituksen ja kansalaisten sydämet ja mielet - jotka voisivat halutessaan puuttua päättäväisesti toiselle tai toiselle puolelle. Tämän vuoksi vallankumouksen propaganda kehittyi kilpailevien "virallisten" väitteiden raa'asta julkaisemisesta hienovaraisempiin yrityksiin hallita Meksikossa tulvien toimittajien ja kamera-ammattilaisten näkemyksiä. Suurin osa heistä oli kokematonta, monoglottilaisia amerikkalaisia, ja melkein kaikki olivat yhtä kiinnostuneita nimensä nimeämisestä itselleen kuin puoliksi leikatun politiikan purkaminen ja uskollisuuksien vaihtaminen, joka erotti Federalesin Villistasista Zapatistasista . Tuloksena oli rikas totuuden, vääryyden ja jälleenrakennuksen muhennos.
Oli olemassa paljon puolueellisuutta, enimmäkseen ennakkoluulojen muodossa meksikolaisia ”rasvaajia” vastaan. Myös eturistiriitoja oli. Useilla amerikkalaisilla mediaomistajilla oli laajoja kaupallisia etuja Meksikossa; William Randolph Hearst, joka hallitsi laajoja tavaroita Pohjois-Meksikossa, ei tuhlaa aikaa Yhdysvaltojen väliintulon ajamiseen, kun Villa ryöstäi kartanonsa ja otti käyttöön 60 000 nautapäätä. Ja oli innokasta ilmoittaa lippujen myyntiä, myös liikkettä lisäävää sensaatiota; Itse Villaa kuvailtiin usein "raakuuden ja julmuuden hirviöksi", etenkin myöhemmin sodassa, kun hän ylitti rajan ja raivasi New Yorkin Columbuksen kaupungin.
Paljon liioiteltiin. Literary Digest huomautti keltaisella silmällä:
"Taisteluita" on taisteltu lukemattomasti, joukko armeijoita on tuhottu, pyyhitty pois, räjäytetty, joukkomurha ja kokonaan tuhottu kummankin puolen komentajien hehkuvien raporttien mukaan, mutta tykkirehujen tarjonta ei näytä vähentyneen huomattavasti ... . Koskaan ei ollut sotaa, jossa enemmän ruutia lähti ja aiheutti vähemmän vahinkoa vastapuolille.
Pancho Villa (istuu presidentin tuolissa) ja Emiliano Zapata (istuu oikealla, sombreron takana) Meksikon kaupungin kansallispalatsissa marraskuussa 1914.
Varmaa on, että kova kilpailu ”uutisista” aiheutti hyväksikäyttöön kypsän tilanteen. Kaikki kolme kauden pääjohtajaa - Villa, Zapata ja liittovaltion generalissimo Victoriano Huerta - myivät pääsyn ja lopulta itsensä Yhdysvaltain sanomalehdille, vaihtamalla hankaluuksia mahdollisuudesta tulla itselleen kelvollisia ulkomaisen avun saajia.
Huerta sai asiat käyntiin ja pakotti pakottamaan hänen kampanjoitaan kuvanneet kameramiehet seulomaan heidän materiaalinsa hänelle, jotta hän voisi sensuroida sitä. Mutta Villa oli se, joka maksimoi mahdollisuudet. Tulos, neljä vuotta sodasta, oli kapinallisten hyväksymä keskinäisen elokuvan sopimus.
New York Times julkaisi uutiset 7. tammikuuta 1914:
Pancho Villa, Pohjois-Meksikon konstitucionalistiarmeijan komentaja, jatkaa sotaaan presidentti Huertaa vastaan täysivaltaisena kumppanina liikkuvan kuvan hankkeessa Harry E. Aitkenin kanssa. Kenraali Villa -yrityksen liiketoiminta on tarjota liikkuvan kuvan trillereitä millään tavalla, joka on sopusoinnussa hänen suunnitelmiensa kanssa Huertan hävittämisestä ja ajamisesta Meksikosta, ja toisen kumppanin herra Aitkenin liiketoiminta on tuloksena olevien elokuvien levittäminen. kaikkialla Meksikon rauhanomaisissa osissa sekä Yhdysvaltoihin ja Kanadaan.
Pancho Villa pukeutui Mutual Films -sarjan hänelle tarjoamaan erityiseen kenraalipukuun.
Mikään tässä ensimmäisessä raportissa ei viittaa siihen, että sopimus olisi kaikkea muuta kuin laaja-alainen sopimus, jolla taataan etuoikeutettu pääsy Mutualin kameroille. Muutamaa viikkoa myöhemmin tuli kuitenkin sana Ojinagan taistelusta, pohjoisesta kaupungista, jota puolusti 5000 Federalesin joukot, ja ensimmäistä kertaa oli vihjeitä, että sopimus sisälsi erityislausekkeita. Useat sanomalehdet kertoivat, että Villa oli vanginnut Ojinagan vasta lyhyen viiveen jälkeen, kun Mutualin kamerat olivat muuttaneet paikoilleen.
Kapinalliset olivat varmasti valmiita mukauttamaan keskinäisen epätavallisilla tavoilla. New York Times kertoi, että hän oli elokuvayhtiön pyynnöstä korvannut rento taistelupukunsa räätälöityyn sarjakuvaoopperan kenraalin virkapukuun saadakseen hänet näyttämään houkuttelevammalta. (Virkapuku pysyi keskinäisenä, ja Villalla oli kielletty käyttää sitä muiden kameroiden edessä.) On myös kunnollista näyttöä siitä, että División del Norte -osien elementit painotettiin palvelukseen kameroiden uusintaan. Raoul Walsh muistutti Villaa hienosti tekemästä otettaessa kohtauksen, joka hänestä tuli kameraa kohti. Olemme asettuneet kadun päähän, ja hän osui tuon hevosen piiskaan ja hänen kannusteisiinsa ja meni 90 mailin päässä tunnissa. En tiedä kuinka monta kertaa sanoimme ' Despacio, despacio ' - hitaasti, seor, kiitos! '
Mutta kapinallisjohtajan ja Mutual Filmsin välinen sopimus osoittautuu olleen paljon vähemmän prospektiivinen kuin kansan mukaan oletetaan. Ainoaan jäljellä olevaan kopioon, jonka Villa Cityn biografisti Friedrich Katz on löytänyt Mexico Cityn arkistossa, puuttuvat kaikki silmän avaamislausekkeet, jotka ovat tehneet siitä kuuluisan: "Ei ollut mitään mainintaa taistelukeinojen uudelleenvalinnasta tai Villa, joka tarjoaa hyvän valaistuksen", Katz selitti. "Sopimuksessa täsmennettiin, että keskinäiselle elokuvayhtiölle myönnettiin yksinoikeudet kuvata Villan joukkoja taistelussa ja että Villa saa 20 prosenttia kaikista elokuvien tuottamista tuloista."
Nykyaikainen sanomalehti spekuloi todennäköisesti sanomalehtikameroiden edessä näkymisen seurauksista. New York Times, 11. tammikuuta 1914. Napsauta nähdäksesi suuremmalla resoluutiolla.
Käsitys sopimuksesta, joka vaati taistelua sotaa vastaan Hollywood-tyyliin, on myytti - vaikka se ei estänyt New York Timesia vaarantamasta 8. tammikuuta 1914, että ”jos Villa haluaa olla hyvä liike kumppani… hänen on ponnisteltava paljon, jotta kameroitsijat voivat suorittaa työnsä onnistuneesti. Hänen on varmistettava, että mielenkiintoiset hyökkäykset tapahtuvat, kun valo on hyvä ja tapamiset ovat keskittyneinä. Tämä saattaa häiritä sotilasoperaatioita, joilla teoriassa on muita tavoitteita. "
Tällaisia kompromisseja ei näytä olevan tapahtuneen käytännössä, ja keskinäinen sopimus näyttää ylittäneen sen hyödyllisyyden molemmille osapuolille viikkojen kuluessa. Mutta se, mitä seurasi, ehdottaa muita tapoja, joilla elokuvateatterit vaativat tosiseikkoja kentällä: Jo helmikuun lopussa Mutual muutti huomionsa dokumenttimateriaalien kuvaamisesta kuvitteellisen elokuvan luomiseen Villasta, joka sisältäisi osakekuvia saatu sanomalehti miehet. Tämän elokuvan, The Life of General Villa, tuotanto todennäköisesti selittää kuinka huhut siitä, että Mutualin uutiselokuvamateriaali ”piti kuvata studio-erällä”, alkoivat. Sen ensi-ilta New Yorkissa toukokuussa 1914 ja osoittautui kauden tyypilliseksi melodraamaksi. Villa sai "hyväksyttävän" taustan sankarille - tosielämässä hän ja hänen perheensä olivat olleet sadonkorvaajia, mutta elämässä he olivat keskiluokan viljelijöitä - ja draama pyörii hänen pyrkimyksensä kostoa parille Federalesille, joilla oli raiskasi sisarensa, joka näytti ainakin jonkin verran näyttävän todellisista tapahtumista Villa-elämässä. Asia oli, että se tuli myös lähemmäksi vastaamista siihen, mitä kohdeyleisö vaati elokuvalta: lähikuvia, toimintaa ja tarinaa.
Nykyaikaisten lähteiden avulla on helppo ymmärtää, miksi Keskinäisellä tapahtui tämä äkillinen sydämenmuutos. Villa oli pitänyt puolellaan tarjousta; Yhtiön kamerat olivat varmistaneet luvatun ainutlaatuisen kuvan Ojinagan taistelusta. Mutta kun näiden ensimmäisten ponnistelujen tulokset saavuttivat New Yorkiin 22. tammikuuta, ne osoittautuivat pettymysksi. Materiaali ei ollut dramaattisempaa kuin sotaa aiemmin kuvattu ilman mitään sopimusta. Kuten Moving Picture World raportoi 24. tammikuuta:
Kuvat eivät kuvaa taistelua; ne osoittavat muun muassa olosuhteet Ojinagassa ja sen ympäristössä taistelun jälkeen, jota käytiin kaupungissa ja sen ympäristössä…. Oli hyvä näkymä Ojinagan poliisiasemalle ja kärsineen kaupungin pienelle Plazalle…. Muita asioita, jotka esiteltiin Rio Granden Meksikon puolella, olivat vangittujen aseiden ja ammusvaunujen juna, "armeijan" katsaus kenraalin Villa edessä, vangitut liittovaltion vangit, kurja pakolaiset matkalla Amerikan puolelle.
Amerikkalainen elokuvantekijä LM Burrud poseeraa julkisuuskampanjasta, jonka väitetään osoittavan hänelle “kuvaamisen toiminnassa”.
Lyhyesti sanottuna keskinäinen sopimus oli vain korostanut varhaisten elokuvantekijöiden rajoituksia. Aikaisemmin sanomalehden kameramiehet olivat selittäneet kyvyttömyytensä varmistaa sensaatiomainen toiminta-aineisto viittaamalla erityisiin paikallisiin vaikeuksiin, etenkin taistelukentälle pääsyn ongelmaan. Ojinagassa, jolla oli parhaat mahdolliset ampumisolosuhteet ja yhden komentajan aktiivinen tuki, he olivat jälleen epäonnistuneet, ja syy on ilmeinen. Kaikille Mutualin ylpeille nykyajan elokuvakamerat olivat raskaita, kömpelöitä asioita, joita voitiin käyttää vain asettamalla ne jalustalle ja kädellä raaputtamalla elokuvaa. Niiden käyttäminen missä tahansa todellisen taistelun lähellä olisi itsemurha. Julkisuus, jonka tarkoituksena oli edelleen näyttää kilpailijalle suuntautuvan elokuvantekijän LM Burrudin ”elokuvaamassa toiminnassa”, jota suojaavat kaksi kivääreillä varustettua intialaista henkivartijaa ja riisuttiin loincothiinsa, oli petollinen kuin suuri osa Meksikosta tuodusta liikkuvasta materiaalista. Ainoa ”toiminta”, joka voidaan turvallisesti saada, koostui tykistöpommitusten pitkistä laukauksista ja kaukoissa olevien ihmisten massamiehityksestä.
Newsreel-miehet ja heidän Yhdysvaltojen pomot reagoivat tähän ongelmaan monin tavoin. Paine toimittaa ”kuumaa” materiaalia pysyi yhtä korkeana kuin koskaan, mikä tarkoitti, että ratkaisuja oli todella vain kaksi. Tracy Matthewson, joka edustaa Hearst-Vitagraphia amerikkalaisella ”rankaisevalla retkikunnalla”, joka lähetettiin rankaisemaan Villan rajaraideja kaksi vuotta myöhemmin, palasi kotiin huomaan, että publicistit olivat saaneet aikaan jännittävän tarinan, joka kuvaa kuinka hän oli löytänyt itsensä keskellä taistelua, ja rohkeasti
käänsi kahvaa ja aloitti kaikkien aikojen parhaimman kuvan.
Yksi jalustani kantajista hymyili huutamalleni, ja kun hän hymyili, hän puristi kätensä vatskaan ja putosi eteenpäin potkien…. ”Toiminta”, itkin. ”Tätä olen halunnut. Anna heille helvetin pojat. Pyyhi mustat tyhjät katkoviivat voiteluaineet!
… Sitten jossain siitä aseiden ryöstämästä luoti leikkaa tiensä. ”Za-zing!” Kuulin sen viheltävän. Halkeamat leikkaavat kasvoni, kun se osui kameraan. Se repi sivun auki ja murskasi pienen puulehden. Sprangin hulluasti lopettaakseni sen käsilläni. Mutta laatikosta kelautunut arvokas elokuva. Venyttely ja kiiltää auringossa, se putosi ja kuoli.
Tätä ”koira söi kotitehtäväni” -syytäntöä voitiin kuitenkin käyttää vain kerran, joten uutistoimistot toimittivat suurimmaksi osaksi oman, kokonaisvaltaisen ratkaisun; Suurin osa Meksikon-matkasta tarkoitti tyytymistä luomaan omat dramaattiset materiaalinsa vastaamaan tyydyttämättömään yleisön kysyntään kotona. Toisin sanoen he "rekonstruoivat" toimintakehykset, jotka he tai joku muu oli nähnyt - jos he olivat kohtalaisen skrupuloivia - tai yksinkertaisesti loivat skenaariot tyhjästä, elleivät he olisivat.
Vaikka materiaalien väärentäminen oli laajalle levinnyttä koko Meksikon sodan ajan, ja monet edelläkävijöiden elokuvantekijät olivat siitä muistoissaan huomattavan avoimia, siitä puhuttiin tuolloin vain vähän. Tosiaankin niitä, jotka parvesivat elokuviin nähdäkseen Meksikon sodan uutislehdet (jotka todisteiden mukaan olivat ajanjakson suosituimpia elokuvia), rohkaistiin uskomaan näkevänsä todellisuuden - elokuvayhtiöt kilpailivat voimakkaasti mainostaakseen viimeisintä rullia ennennäkemättömän realistisina. Ottaen vain yhden esimerkin, Frank Jonesin varhaisesta sodasta Huertan kanssa laskutettiin liikkuvan kuvan maailmassa ”positiivisesti suurimpana MEKSIKANINEN SARAKUVA, joka koskaan tehty”. Ymmärrätkö, että se ei ole Posed Picture, vaan otettu TOIMINTA-ALALLA? ”
Muutamaa kuukautta myöhemmin Jonesin kilpailija Fritz Arno Wagner paljasti tilanteen todellisuuden. Hän matkusti Meksikoon Pathéen ja nautti myöhemmin arvostetusta elokuvaurasta Euroopassa:
Olen nähnyt neljä suurta taistelua. Joka kerta minua uhkasi liittovaltion kenraali pidättää, jos otin kuvia. Hän uhkaili myös kerran, kun näki minun kääntävän kampia kaataaksesi kameran. Hän olisi myös tehnyt niin, mutta siitä tosiasiasta, että kapinalliset olivat melko lähellä juuri silloin, ja hänen täytyi ottaa se juoksulle pelastaakseen piilon.
Pieni kourallinen kameroita oli onnellisempia, ja ottaen huomioon tarkasti oikeat olosuhteet, he saattoivat saada hyödyllisiä toiminta-aineistoja. Toinen vallankumouksen alkuvaiheita kuvaava uutiskirjeen mies kertoi elokuvahistorioitsijalle Robert Wagnerille
katutaistelu on helpointa kuvata, sillä jos pääset hyvälle sivukadulle, sinulla on kaikki suojaavat rakennukset tykistön ja kiväärin tulipalon varalta, ja silloin tällöin sinulla on mahdollisuus ampua muutama jalka turvotusta. elokuva. Sain hienoja juttuja Mexico Cityssä, muutama päivä ennen Maderon tappamista. Yhden kaverin, ei kahdenkymmenen metrin päässä kamerasta, pää oli ampunut.
Silloinkin silloin syntynyt materiaali - vaikkakin sopivasti dramaattinen - ei koskaan tullut sitä näytölle. "Darn sensuurit eivät koskaan anna meidän näyttää kuvaa Yhdysvalloissa", sanomalehden mies sanoi. "Mitä luulet heidän lähettäneen meitä sotaan?"
Paras ratkaisu, kun useampi kuin yksi elokuvayksikkö löysi, oli odottaa taistelujen kuolemaa ja kutsua sitten kaikki läheiset sotilaat tuottamaan vilkasta, mutta desinfioitua ”jälleenrakennusta”. Myös tässä oli toisinaan piilotettuja vaaroja - yksi kameraaja, joka suostutteli joukon sotilaita "taistelemaan" joitakin hyökkääviä amerikkalaisia vastaan, pakeni vain kapeasti elämässään, kun meksikolaiset tajusivat, että heidät kuvataan pelkureiksi, joita ylpeä Yankees on järkevästi puristanut. Historioitsija Margarita De Orellana toteaa, että "heidän kansansa kunnia riistettiin", "päätti muuttaa tarinan ja puolustaa itseään ampumalla luodin joukon. Sitten todellinen taistelu alkoi. ”
Edelleen Victor Milnerin villin onnistuneesta jälleenrakennuksesta Yhdysvaltain merijalkaväen hyökkäykselle Vera Cruzin postitoimistoon huhtikuussa 1914.
Onneksi oli turvallisempia tapoja suorittaa tehtävä. Victor Milner, Yhdysvaltain merivoimiin liittyvä kameraaja, joka oli lähetetty miehittämään Meksikon Vera Cruzin satama varhain sodassa syistä, jotka olivat liian monimutkaisia, jotta niitä ei voitaisi tarkkaan kuvata täällä, ja pani sen rannalle huomaamaan, että joukot olivat jo saavuttaneet tavoitteensa. Pian sen jälkeen hänellä oli onni löytää ystävä, joka siviilielämässä oli ollut “suhdetoiminnassa ja halusi saada hyvää julkisuutta merivoimien ja merijalkaväen”.
Hän tuli yhdessä paikallisten komentajien kanssa ja he esittivät Postin myrskyjen suurimman toiston, jonka voit kuvitella. Olen varma, että se oli paljon parempaa kuin todellinen asia ... Kuvat olivat uutiskirjeen sensaatio, ja ne esitettiin kauana kaikissa teattereissa, ennen kuin kukaan meistä pääsi takaisin valtioihin. Tähän päivään mennessä en usko, että kukaan valtioista olisi tiennyt, että he olivat uusinta ja laukaukset järjestettiin.
Lähteet
Leslie Bethell (toim.). Cambridge History of Latin America, voi. 10. Cambridge: Cambridge University Press, 1995; Kevin Brownlow. Paraati meni… Berkeley: University of California Press, 1968; Kevin Brownlow. Sota, länsi ja Wildernes s. Lontoo: Secker & Warburg, 1979; James Chapman. Sota ja elokuva . Lontoo: Reaktion Books, 2008; Aurelio De Los Reyes. Villa Villa Meksikossa sijainti. Washington DC: Kongressin kirjasto, 1986; Margarita De Orellana. F ilming Pancho: Kuinka Hollywood muokkasi Meksikon vallankumousta. Lontoo: Verso, 2009; Friedrich Katz. Pancho Villan elämä ja ajat . Stanford: Stanford University Press, 1998; Zuzana-valinta. Meksikon vallankumouksen kuvan rakentaminen . Austin: University of Texas Press, 2010; Gregorio Rocha. ”Ja pääosassa Pancho Villa.” Liikkuva kuva: Liikkuvien kuva-arkistoijien yhdistyksen lehti 6: 1 (kevät 2006).
