Ensikertalaisvierailla vie usein muutama minuutti selvittääksesi tarkalleen, mistä eroaa kahdessa muotokuvassa, jotka seisovat vierekkäin Hirshhorn-gallerian kolmannessa kerroksessa. Kaksi rintamerkkiä - yksi syvä ruskea, toinen sileähko valkoinen - on veistetty kahdesta Hirshhorn-kokoelman harvinaisemmasta materiaalista: suklaasta ja saippualta.
Nykytaiteilija Janine Antoni loi alkuperäiset veistokset vuonna 1993 oman pään muotista. Sitten hän nuoli suklaapussia alaspäin, kunnes sen piirteistä tuli epäselviä, ja vei saippuakuusun suihkuunsa mukanaan, päästäen veden heikentämään sen ominaisuuksia hitaasti. Tästä syystä teoksen nimi: Lick and Lather . Antoni sanoo, että rintakuolien nuoleminen ja peseminen korosti ristiriitaista, mutta läheistä suhdetta, joka monilla ihmisillä on pintaansa.
"Molemmat teot [nuolee ja pesevät] ovat erittäin lempeitä, rakastavia, intiimejä tekoja, mutta minulle kiinnostavaa oli, että poistin tämän tekoon itseni", sanoo Antoni, joka on syntynyt Bahamassa, mutta perustuu nyt uuteen york.
Antonille rintakuormat tarjosivat uudenlaisen läheisyyden: se oli ensimmäinen kerta, kun hän työskenteli edustavan omakuvan kanssa, vaikkakaan ei ensimmäistä kertaa, kun hän käytti vartaloa työkaluna taideteoksissaan. Edellisessä kappaleessa, Gnaw , oli ollut puristettu suuri laatta suklaata ja toinen laatta laardi, ja sitten purettujen materiaalien avulla luoda uusia, pienempiä kappaleita. Hänen mukaansa Lick ja Lather edustivat Gnaw- käsitteiden luonnollista kehitystä kehon ja arjen materiaalien avulla tekemällä taiteellisesta prosessista avoimempaa ja merkityksellisempää. Hänen mukaansa saippuakuoren ottaminen suihkussa hänen kanssaan oli melkein kuin vauvan pesu.
Mutta rintakuvat tarjoavat myös toisen kommentin. Antoni loi rintakuvia, jotka esitetään Venetsian biennaalissa, kansainvälisessä kulttuurinäyttelyssä. Hän sanoo haluavansa luoda taideteoksen, joka viittaa kyseisen kaupungin tunnettuun klassiseen teokseen, mutta kierteellä. Hän käytti saippuaa ja suklaata korostaakseen arkipäivää, toisin kuin grandiossa. Mutta saapuessaan Venetsiaan hän huomasi kuinka moni klassinen rintakuva oli myös ikääntynyt odottamattomalla tavalla.
"Näin nämä marmoriveistokset, jotka pestiin hyvin alas kuin saippuanpäät", hän sanoo. ”Luulen, että ajattelemme ikääntymistä jotain, joka tapahtuu meille, jota emme voi hallita. Aloin miettiä elämämme tapaa pohtia sitä, kuinka ikä valitaan. ”
Hirshhorn-kuraattoreille rintakuvat edustavat epätavallista ja tärkeää kommenttia klassisesta perinteestä. Äskettäin uusituissa kolmannen kerroksen gallerioissa taidetta järjestetään aiheittain. Lick ja Lather seisovat samassa galleriassa kuin Lucian Freudin ja Francis Baconin taiteilijoiden miespuolisten maalausten maalauksia.
"Siinä on hienoa saada naisen näkökulma", sanoo Hirshhornin kuraattori Melissa Ho. "Tämä [pala] liittyy hyvin paljon naistaiteilijan näkökulmaan."
Ho sanoo, että kun kävijät ymmärtävät mitä materiaalit ovat, he yrittävät usein tuoksuttaa suklaapussin, ikään kuin vahvistaa, että se on todella suklaata. Katselukokemus on aistillinen ja intiimi, kuten Antoni suunnitteli.
"Tavanomaisella esitysmaalauksella osa taikuutta on se, että et ymmärrä sen takana olevaa prosessia", Ho sanoo. "Sitä vastoin Lickin ja Latherin kanssa taika on juuri se, että se on hyvin luettavissa."
Lick ja Lather edustavat myös jotain muuta - pitkän ja tieteellisen kumppanuuden menestys Antonin ja Hirshhornin konservatorioiden välillä.
Hirshhorn hankki versionsa teoksesta vuonna 2001. Mutta joskus vuosien 2004 ja 2008 välillä Hirshhornin saippuakuoppi alkoi rapistua. Molemmat rintakuvat olivat ikääntyneet, suklaan rintakuoren ollessa samalla valkeahko sävy, jota suklaapatuko tekee, kun se on ollut jonkin aikaa. Tämä normaali ikääntyminen on jossain määrin osa teoksen tarkoitusta, Antoni sanoo. Mutta saippuan rinnassa oli muodostunut pinnalleen ongelmallisen näköisiä valkoisia kiteitä, jotka häiritsivät viestiä. Loppujen lopuksi saippuan rinnan muutokset tulivat riittävän näkyviin, jotta kuraattorit tajusivat, että rintakuva olisi korjattava, jos pala palataan jälleen museossa esille.
Hirshhorn-konservaattori Gwynne Ryan ehdotti soittamista Antoniin saadakseen hänen panoksensa prosessiin. Vaikka taiteilijoiden ja konservatorioiden kumppanuudet ovat yleistymässä nykytaidemaailmassa, ne eivät silti ole normi, hän sanoo.
"Nykytaiteen säilyttämisen alalla opimme, että sen on oltava osa työnkulkuamme", Ryan sanoo.
Konservaattorit tarvitsivat Antonin panosta osittain siksi, että saippuan säilyttämiseksi taiteellisena materiaalina ei ole paljon tutkimusta. Konservatorit ovat satojen vuosien aikana rakentaneet runsaasti tietoa erilaisten taiteellisten materiaalien, jopa epätavanomaisten, kuten suklaan, säilyttämisestä. Siellä on jopa kirja suklaapohjaisen taiteen säilyttämisestä, Ryan sanoo.
Mutta saippua oli uusi haaste.
Lick and Lather, 1993: Seitsemän saippuaa ja seitsemän suklaan omakuvakuvaa. (Lee Stalsworth, Hirshhornin museo ja veistospuutarha, 1999, taiteilijan luvalla) Seuraavan kahden vuoden aikana, alkuvuodesta 2011 alkaen, Ryan sanoo, Antoni avasi studionsa konservatorioille. He lukevat Antonin muistiinpanoja, testasivat muita Lick- ja Lather- saippuakuoroja ja haastattelivat hänen saippuavalmistajaansa.
He huomasivat, että Antonin saippuanvalmistaja oli käyttänyt erilaisia saippuavalmisteita erilaisille rinnoille. Lickistä ja Latherista on useita versioita eri kokoelmissa, ja saippuakuoret ovat ikääntyneet eri tavalla. Yhteisen päämäärän sijasta - selvittää, mikä saippua tuottaisi vakaimpia rintakuoria - Antoni ja Hirshhorn-joukkue aloittivat kokeilun.
Saippua koostuu kolmesta pääkomponentista: rasvasta, vedestä ja lipeästä. Hirshhornin rintakuva oli tullut epävakaa, koska siinä oli ylimääräistä suolaliuosta. Joten ryhmä päätti formuloida 16 erityyppistä saippualajia säilöntälaboratoriossa, minkä jälkeen he leikkasivat näytteisiin, jotka testattiin erilaisissa ympäristöolosuhteissa. Yksi erä tuli kontrolliryhmäksi, toinen erä meni Antonin studioon. Muut erät altistettiin UV-valolle, kosteudelle ja muille olosuhteille.
Lopulta joukkue löysi, mikä formulaatio olisi vakain. Antoni antoi heille erilaisen saippua rinnan korvata vanhempi.
"Työmme tavoitteena on nähdä se näytöllä, ja se on todella tyydyttävä", Ryan sanoo. ”Mielestäni olemme nähneet tämän todella onnistuneena yhteistyönä.” Ryan kertoo, että lisäkokeissa voidaan keskittyä siihen, kuinka lämpö ja homeen paksuus vaikuttavat saippuan kestävyyteen. Nämä tiedot, Ryan sanoo, voisi olla hyödyllistä paitsi Antonille ja Hirshhornille, myös koko museon suojeluyhteisölle.
Säilyttämisen joskus odottamattomista haasteista huolimatta Ho sanoo, että nämä odottamattomat materiaalit ovat osa vallankumouksellista vaikutusta, joka Lickin ja Latherin kaltaisilla kappaleilla voi olla yleisölle.
"Mielestäni se on yksi modernismin hienoista saavutuksista, että voit tehdä taideteoksen tavallisesta kotitalouden esineestä", sanoo Ho, joka jäljittää perinteen Picasso-kokeiluihin sanomalehdillä tehdyillä kollaaseilla. "Se on jatkunut sata vuotta, mutta se on silti tärkeä ja häiritsevä käsitys."
Antoni on äskettäin palannut muottiin, jota käytettiin Lick- ja Lather- rintakuvien luomiseen. Hän käyttää muottia osana uutta taidetta. Hänelle prosessi on tuonut hänet takaisin keskusteluun paitsi teoksen kanssa, joka vaikutti voimakkaasti hänen uransa lisäksi myös hänen nuoremman itsensä fyysisen kuvan.
"Olen käyttänyt muottia luodaksesi uuden skenaarion syntymäideoiden ympärille", hän sanoo. "Olen edelleen suhteessa tuohon kuvaan."
Janine Antoni
Janine Antoni on ollut johtava rooli performanssi- ja installaatiotaiteessa viimeisen vuosikymmenen aikana. Hän oli asettanut oman ruumiinsa työn keskipisteeseen, tutkien kuinka ruumis on sekä poissa että läsnä, näkyvä ja näkymätön. Osa Antonin uraauurtavaa menetelmää on ollut käyttää vartaloaan sekä taide-esineenä että toimivana työkaluna, kankaana, paletinä ja siveltimenä - hän 'piirtää' 'silmäripsiensä nykäyksellä, ' 'maalaa' 'mukanaan hiukset ja '' veistävät '' rasvahampaat hampaillaan. Toisaalta Antoni vie lähtökohdakseen yhtä usein nukkumisen, lepäämisen, enemmän tai vähemmän synnytyksen.
Ostaa
