Päiviä ennen kuolemaansa vuonna 1564 Michelangelo soi suurimman osan olemassa olevista piirustuksistaan ja papereistaan kahdessa erillisessä kokossa. Tämä ei ollut ensimmäinen kerta, kun pahamaineinen perfektionisti oli pyrkinyt poistamaan kaikki todistukset valmistelevista töistään: Suositun opettajan mukaan hän poltti myös kaikki Rooman kotonaan jättämät piirustukset tai sarjakuvat ennen muuttoaan Firenzeen vuonna 1518. Kuten elämäkertoja Giorgio Vasari kerran piti, renessanssin jättiläinen toivoi ", ettei kukaan näe hänen kärsimänsä työtä ja hänen menetelmiään yrittää hänen neroaan [niin], että hän ei ehkä näytä olevan täydellinen"; samaan aikaan Michelangelo halusi todennäköisesti estää mahdollisia copycatsia varastamasta ideoitaan.
Sitten on vieläkin vaikuttavampaa, että kynäpiirros, jonka taiteilijan uskotaan luoneneen murrosikäisen kynnyksellä, säilyy nykyään. Tunnettu italialaisen renessanssin tutkija Timothy Clifford väittää, että ”Istuva mies” -näyttelyn 1487–1490, joka on parhaillaan nähtävissä Budapestin taidemuseossa, teki 12- tai 13-vuotias Michelangelo, joka oli vastikään oppinut taidemaalari Domenico Ghirlandaion studiossa.
The Telegraphin Dalya Alberge raportoi, että johtava Michelangelon asiantuntija ja Skotlannin kansallisten gallerioiden entinen johtaja Clifford sai tietää piirustuksen olemassaolosta sen jälkeen, kun sen omistaja, nimettömä brittiläinen keräilijä, joka hankki kuvan vuoden 1989 huutokaupassa, otti yhteyttä häneen. taidehistorioitsija Miles Chappellin neuvoja. Kuten Clifford sanoo Albergelle, hän heti ajatellut, että pala, joka kuvaa toga-verhottua hahmoa, joka perustuu klassisen antiikin Jupiterin veistokseen, istuutunut valtaistuimelle pitäen valoa, oli "erittäin todennäköinen" aito Michelangelo.
"Hän käyttää kahta erilaista ruskeaa mustetta", Clifford selittää. ”Hänellä on omaperäinen piirustustapansa, pyöristetyt leuat ja erittäin kova viiva nenän alla, mikä näkyy myös hieman myöhemmässä piirustuksessa. Kukaan muu Ghirlandaion oppilas ei piirtä niin. ”
Albergen mukaan luonnoksen dating johtuu vertailuista kahteen muuhun Michelangelo juvenilian teokseen. Nämä aikaisen renessanssin taiteilijoiden Giotton ja Masaccion tyylillä tehdyt piirustukset ovat hiukan edistyneempiä, ja ne voidaan siksi asettaa noin vuodelle ”Istuvan miehen” jälkeen.
Michelangelo, kuten manneristitaiteilija Daniele da Volterra on kuvannut (julkinen) Vaikka musteen piirtäminen on peräisin Michelangelon varhaisvuosista, sen varjostuksessa näkyvä hienostuneisuus tarkoittaa, että se voi todennäköisesti siirtyä kauden vakiintuneen taiteilijan teokseen.
"Mutta siinä on jotain, joka antaa pelin vain pois", Clifford lisää. "Se on kiehtova esine."
”Istuva mies” on yksi kehon voiton kohokohdista : Michelangelon ja kuudennentoista vuosisadan italialaisen piirtämisen taiteellisuus, näyttely, joka on esillä 30. kesäkuuta. ja hänen aikalaisensa, mukaan lukien sellaiset valaisimet kuten Leonardo da Vinci, Raphael ja Luca Signorelli. Kaksikymmentäyhdeksän alastonhahmotutkimusta, jotka vaihtelevat ”nopeasti luonnostelluista ideoista yksityiskohtaisiin, erittäin viimeisteltyihin sarjakuviin”, ovat näyttelyn keskipiste.
Näyttelyn kuraattori Zoltán Kárpáti kertoo Albergelle (erillinen Daily Mail artikkeli), jonka mukaan "Istuvan miehen" selviytyminen on kaksinkertaisen vaikuttava, kun otetaan huomioon tosiasiat, että "Oppisopimusoppijoiden opintosuunnitelmat säilyivät vain harvoin" ja Michelangelolla oli vahva halu omien töidensä tuhoamiseksi.
Michelangelon tutkija Paul Joannides ehdottaa, että työ olisi voitu tehdä jo ennen kuin nuori taiteilija aloitti työskentelyn Ghirlandaion kanssa. ”Voisiko tämä mahdollisuus selviytyä hänen oppisopimuskoulutuksensa alussa? Tai edes ennen? ”Hän kysyy Triumph of the Body -luettelossa.
Varhainen luonnos ei ole ainoa väitetty Michelangelon piirustus, joka on löydetty viime vuosina. Clifford itse on jo tehnyt ainakin yhden samanlaisen löytön: Vuonna 2002 taidehistorioitsija löysi liidun piirustuksen kynttilänvarsista New Yorkin Cooper Hewittissä, Smithsonian Design Museum. Kuten Clifford kertoi The New York Timesin Michael Kimmelmanille ja Paul Jeromackille löytön jälkeisessä tilanteessa, hän pystyi tunnistamaan luonnoksen Michelangelona ”aivan kuten tunnistan kadun ystävän tai vaimoni aamiaispöydän yli”.
