Tämä essee ilmestyi alun perin Avidlyllä osana sarjaa Takaisin tulevaisuuteen -elokuvista, heidän syvemmästä työskentelystään ja kestävästä vetoomuksestaan.
Asiaan liittyvä sisältö
- John Z. DeLorean ajatteli suunnittelevansa tulevaisuuden autoa
Kun Marty hyppää eteenpäin 30 vuotta vuoteen 2015 Back to the Future Part II: n alussa, hän kävelee Hill Valleyn ympärillä, jota on kiehtova villi joukko teknisiä innovaatioita: lentävät autot; Leijulauta; itsenäiset vaatteet; automatisoitu Texacon asema; ja holografinen hai, joka on laskeutunut elokuvateatterin vieressä ( Leuat 19, ”Tällä kertaa se on todella tosi henkilökohtainen”). On nyt vuosi 2015, ja monet fanit ovat valittaneet, kuinka harvat näistä ennusteista on toteutunut. Mutta osan II tarkein ennuste näyttää nyt suhteellisen banaaliselta: Marty McFlyn tulevassa olohuoneessa takan päällä roikkuu litteä laajakuvatelevisio, aivan kuten vastaavat televisiot tekevät monissa oikeassa 2015 kotona. Televisiot toimivat itse asiassa yhtenä trilogian selkeimmistä teknologisen ja sosiaalisen muutoksen barometereistä: Progressouskarusellin ja meidän meidän keskeinen kohde.
Televisioita on vaikea jättää huomiotta Takaisin tulevaisuuteen -trilogiassa: osan I avauspisteissä Doc Brownin “herätyskone” kytkee television päälle automaattisesti. Muutamia kohtauksia myöhemmin, kun Marty istuu illalliselle, hänen isänsä on tuskallisesti hajamielinen uudelleen "Honeymooners" -julkaisun jälkeen. Televisioiden erittäin näkyvyys trilogiassa heijastaa elokuvien valmistusvuosien - 1985–1990 - sosiaalista ahdistusta. Liian television katseleminen - etenkin ruokapöydässä - näytti monille tarkkailijoille 1980-luvulla selvästi nykyaikaisena uhkana perhe-elämä - edistävät kaapelitelevisio- ja videonauhurien tuleminen ja kotitalouksien tasainen nousu, joissa on kaksi tai useampi televisio.
Mutta televisio muutti perhe-elämää - ja se herätti huolta perheiden yhteenkuuluvuudesta - alusta alkaen, kun Takaisin tulevaisuuteen kuvaa tietoisesti. Televisio debytoi historiallisesti osassa I : kuljetetaan vuoteen 1955, Marty istuu illalliselle tulevan äitinsä Lorraine Bainesin kotona. Se on juuri päivä, jolloin hänen isänsä Sam on ostanut ensimmäisen television. Pöytä on jo asetettu, kun Sam pyörittää ylpeänä antennitelevisiota ruokasaliin: “Katso sitä rullata! Nyt voimme katsella Jackie Gleasonia syödessämme! ”Baines olisi ollut hyvässä seurassa: 1950-luvun puoliväli oli tosielämässä käännekohta televisiomyynnissä. 40-luvun lopulta vuoteen 1955 televisiohinta laski puoleen ja television omistajuusaste nousi kahteen kolmasosaan kaikista amerikkalaisista kodeista. (Tämä määrä nousisi 90 prosenttiin vuoteen 1960 mennessä.) Bainesin koti ehdottaa myös television vaihtamista: Varhaisimmat televisiot rakennettiin puisia huonekaluja muistuttavaksi, mutta niistä tuli entistä moderneja ja kannettavia 1950-luvun puolivälistä lähtien.
Takaisin tulevaisuuteen, McFlys katselee uudelleen "The Honeymooners" -sarjaa. (Yleiset kuvat) 
1950-luvulla Hill Valleyssä Baines-perhe saa ensimmäisen televisionsa. (Yleiset kuvat) 
Vuonna 2015 Hill Valley, McFly-lapset katsovat televisiota ruokapöydässä. (Yleiset kuvat) 
Ennen kuin Marty palaa vuoteen 1955, McFlysillä on tylsä olohuone. (Yleiset kuvat) 
Mutta matkansa jälkeen Delorean-vuoteen 1955 perhehuone on esteettisesti miellyttävä, eikä televisiota ole näkyvissä. (Yleiset kuvat) Kohtaus on yksi elokuvan monista häiriöistä siinä, mitä Stephanie Coontz kutsui ”nostalgialoukkuksi”. Teoksessaan Tapa, jota emme koskaan olleet, Coontz väittää, että ”nostalgia turvallisempaa, rauhallisempaa menneisyyttä varten” on rohkenut ”historiallista amnesiaa”. amnesia on selvästi murtunut Takaisin tulevaisuuteen: Kun "Honeymooners" lentää vuonna 1955, Marty tajuaa nähneensä tämän jakson aiemmin - se on sama jakso, jota hänen isänsä katseli vuonna 1985. Hänen perheensä TV-vaikeudet osoittautuvat myös uudelleenjuoksu. Vuonna 1982 Joan Anderson Wilkinin teos Breaking the TV Habit oli ensimmäinen monista suosituista teoksista, jotka rohkaisivat vanhempia “hallitsemaan” perheensä televisionkatselua. Mutta Anderson erotti myös siirrettävän “TV-pöydän” varhaisen lähetystoiminnan halcyon-päivien häiritsemiseksi - rajoitetuilla kanavilla, rajoitetulla ohjelmoinnilla ja mikä tärkeintä, rajoitetulla siirrettävyydellä.
Kuten sekä vuoden 1955 että 1985 kriitikot ymmärsivät sen, ongelma ei ollut itse televisio, vaan televisio ilman rajoja. Kuten historioitsija Lynn Spigel osoittaa elokuvassa Make Room for TV, jotkut varhaiset tarkkailijat ajattelivat, että TV edistäisi perheen "yhteenkuuluvuutta", mutta monet muut pitivät sitä vieraantumisen lähteenä - takan siirtämisestä, isän auktoriteetin purkamisesta, viattoman viettelemisestä ja jokapäiväisen perheen häirinnästä elämään. Takaisin tulevaisuuteen television vaikutuksella ei ole koskaan kysyttävää: Lorrainen isästä Martyn isä Georgeen Martyn pojaan televisio rekisteröi ennen kaikkea tainnutetun maskuliinisuuden ja epäonnistuneen isyyden kuvaketta.
Trilogian huolet televisiotoiminnan haltuunotosta eivät ole missään vaiheessa selkeämpiä kuin vuonna 2015. Kun Marty Junior saapuu kotiin, hän kaatuu taulutelevision eteen - katselee kuutta kanavaa kerralla, tuskin katsoen kun isänsä saapuu kotiin: “Katsot vähän televisiota muutos? ”Marty Senior vitsailee. Mutta se on vasta alkua. TV-näytöt on upotettu melkein kaikkiin tulevan McFly-perheen kodin seiniin. Ikkunan varjossa on myös näyttö, joka tuulettaa ”Maisemakanavaa”. Ja ruokapöydässä Marty Jr. ja hänen sisarensa Marlene (molemmat soitti Michael J. Fox) käyttävät kuulokkeita - Marlene puhua puhelimessa, mutta Marty Jr. katsomaan ”Hirmuisuuskanavaa”. Mutta riippumatta asemien tai laitteiden määrästä, riippumatta vuodesta, Takaisin tulevaisuuteen -elokuvat näkevät saman tuloksen: perheen yhteyden häiriö. (Martyn on mentävä McFlyn perhetiloille 1885 löytääkseen kotitalouden, josta ei ole televisiota, ja takka paistaa ruokapöydän takana.)
Ei ole sattumaa, että trilogian suurimmat häviäjät ovat myös sen suurimpia tv-tarkkailijoita: I osan alussa nähty 1985 George McFly ja Marty Junior - kaksi miestä, jotka Martyn on pelastettava. Kuten Guy Debord saattaa sanoa, "Näyttö on nykyaikaisen yhteiskunnan paha unelma ketjuissa, ilmaistaan vain unen toiveensa" tai vieläkin sanoin: "Se on aurinko, joka ei koskaan aseta modernin passiivisuuden imperiumia. ”
Tämä passiivisuus luokitellaan myös selvästi. Kuten Richard Butsch tutkii kansalaisyleisössä, niin sanottua ”passiivista” television katselua - sisällöstä tai ajasta riippumatta - on jo kauan pidetty alempana luokana. Ja Back to the Future -tapahtumassa McFly-perheen sosiaalinen ja taloudellinen omaisuus ilmoitetaan usein audiovisuaalisten hyökkäysten kautta. Kun Marty palaa vuoteen 1985 osan I lopussa , hän huomaa, että hän on tosiasiallisesti muuttanut perheensä historiaa: heidän kerran pimeässä olohuoneessa on nyt 1980-luvun sisustussuunnittelu, kermavärisillä sohvilla, modernin taidenäytöllä, ja kultapelit. Hänen veljensä ja sisarensa, jotka on lähes poistettu olemassaolosta, ovat pukeutuneet yritysvaatetukseen, syövät aamiaista juuri ennen heidän äitinsä ja isänsä saapumista tennistä kotiin. TV: tä ei ole missään näkyvissä.
Kuitenkin Martyn biologisen perheen muutoksen tekee mahdolliseksi vain Martyn queerer-sukulaisuus Doc Brownin kanssa - side, jonka Martyn lukion humoristinen ylläpitäjä pitää "vaarallisena". I osan kestävä oppitunti on tosiasiassa siirretty tohtorilta Martille Martyn isälle ja takaisin (uudessa ja parannetussa 1985) Martylle: “ Jos kiinnität mielensä siihen, voit suorittaa mitä tahansa.” Heidän suhde on melkein kokonaan välittämättä - paitsi katsellaksesi Martyn kotielokuvaa Docin aikamatkakokeista. Trilogian televisiokuvien taustalla oleva ahdistus ei lopulta ole spektaakkeli, vaan taustamelu: audiovisuaalinen viihde on tehty tavalliseksi.
Stephen Vider on Yhdysvaltojen 1900-luvun kulttuurin ja politiikan historioitsija. Hän toimii Mellon-tutkijatohtorina New Yorkin kaupungin museossa syksyllä.
