Prologi
Alku on joki.
Joki täyttää ja tyhjentää maanosan
tämä joki on aika,
miesten ja naisten joki.
Tämä joki on tarina maailmasta
poistettu, joki laajeni ja taipui ja laajeni taas,
kantamalla menneisyyttä ja kantamalla tulevaisuutta lopussa
yhdestä Amerikasta ja seuraavan alusta.
Tähän tinakattoon Amerikka on kauan mennyt - harkitsematta ja
taivuttamaton, upotettu koskenlaskuihin nopeaan mustaan veteen,
savupiiput huuhtoutuvat ja jokainen yhteistyö ja vako upotetaan -
on alkuperäisen amerikkalaisen synnimme hukkunut historia.
Perimme sen muistin, sen mutaiset muinaiset esineet
luettelo sen kurjuuksista, sen hedelmällisestä maasta, sen alluviaalisesta
haise, sen syy ja seuraus. Olemme sen perillisiä, sen
velalliset, sen pankkiirit, lapset. Perimme sen kuolleen.
Joten uutinen siitä tuli ja meni ja jätettiin valehdella
tuhannessa morgisissa, tuhat asiakirjaa tai arkistoitu
kuolevia kirjastoja tai tallennettu elokuvalle, joka oli itse tuomittu
rappeutua ja tuomittiin hiljaisuuteen.
Ohittanut. Unohdettu. Ja silti. Ja silti. Ja silti mitä tulee
meitä nyt, mikä ehkä pelastaa meidät, on jotenkin taidetta ja jotenkin
armo, jotenkin ajan myöhässä, dokumentti ei a
dokumentti pilaantuneesta ja tuhoisasta elämästämme.
Kuvia ja musiikkia ilman nostalgiaa, ilman tunteita,
ilman katumusta tai väärää toivoa, hypnoottista ja rauhoittavaa, meidän
paniikki ja julmuus ja väkivaltaisten Jim Crow -universumi
avuttomuus vain jokaisen kiehuvan kehyksen reunalla.
Elokuva, joka on tehty aaveista, uudesta liikkuvasta taiteesta eläville ja
historian kuolleet, menneisyys ja tulevaisuus
maalannut taiteilija, Bill Morrison,
se tuntuu uudella tapa nähdä.
Musiikki on kirkas, kapea torvi ja suora kitara,
elegiac, outo, kauha ja lapio,
iso ja pieni, yhtä innokas ja tumma reunuksilla kuin
kuvaa se korostaa ja muuttaa.
Se voi olla kaunein asia mitä olet koskaan nähnyt.
Se oli suuri tulva.
Tämä on suuri tulva .
Se oli vuosi 1927.
Tämä on vuosi 2014.
Nashvillen kadut, Tennessee, 28. joulukuuta 1926. (Hypnoottisten kuvien kohdalla) minä
Keväällä, kesällä ja syksyllä kaksikymmentäkuusi satoi ja
putoaminen täytti joet ja purot ja purot sekä
viljelijöiden uni ja heidän lastensa unelmat vuoteen 2010 asti
pelko ja maa olivat kaikkialla rasvaa vedellä.
Ja sateen päällä satoi talvi ja kevät
Amerikan yläosasta pohjoiseen, länteen ja itään
ja jokaisen kompassin jokaisesta kohdasta tuli sateet ja
joet nousivat punatiileissä joen kaupungeissa ja vedessä
kaadettiin pelloille, loviin ja kukkuloille,
vuoret ja laaksot, ja joet nousivat kuukaudessa
Kuukautena sade ja vesi kestivät etelään
Noin päivinä maapallossa oli jättiläisiä
ja vesi kaadettiin metsistä ja metsistä
hedelmätarhoihin ja puroihin, puroihin ja alas
Ohio ja Alleghany, Missouri ja Monongahela
Ja maa oli täynnä väkivaltaa
ja kaikki kaikkialla taivaan ikkunan alla
oli vihreää ja rehevää ja kauhistuttavaa, kunnes kaikki vesi tuli
maailma matkusti nopeasti ja kovasti Portugalin pankkeja vastaan
Mississippi, kova ja nopea tasoja ja
siltoja ja kaikkien elämää Kairosta uuteen
Orleans. Illinoisin lahdesta Shelby Countyn St.
Bernardin seurakunta New Madridista Greenvilleen Vicksburgiin,
Yazoo City Hampurista Baton Rougeen, joki nousi.
Tämä on aika myöhässä siinä, mikä näyttää muinaiselta ajalta
mustavalkoisia, hiljaisia raakuuksia, köyhyyttä ja
taistelu ja riemu, iloa ja elämää liian pieni, liian lyhyt,
yhtä lähellä kuin oma, yhtä kaukana kuin Vanha Testamentti.
Sitten tasot rikkoivat.
II
250 kuollutta huhtikuussa? 500? Toukokuuhun mennessä 900 000 koditonta? Ei kukaan
on varma. Tulva on 50 mailia leveä, 17 miljoonaa hehtaaria merenpinnasta
Amerikan etelä ja amerikkalaisen eteläisen kliseet upposivat
kattoihin. Laaja maailma hävisi, tukahdutti, pyyhki pois.
Kuukaudet veden alla, kuukaudet sen sydämettömän alla
aurinko, kuukautta abjektin kuun alla, pitkät yöt kuten
Vanha Egypti, päivät kaikki häikäisevät ja häikäisevät horisontista toiseen
horisontti. Takahuoneet ja savuhuoneet ja
kuoret, siilot ja vauvansängyt sekä kourut ja kynät
ja säiliöt ja vaunut, lehmät ja muulit ja
kaupungit ja kaupungit ja ihmiset, jotka tukehtuvat
joen mutainen virtaus.
Jokainen kynttilänjalka ja lyhty, chifferobe ja paistinpannu,
jokainen talo jokaisella kadulla, vaaka ja gin ja
välittäjä, omistaja, pankkiiri ja kirkonmies
uppoava järvessä, joka kulkee Missourista Louisianaan.
Korkealla maalla on turhia hiekkasäkkejä ja
sängyt ja peitot ja kattilat ja pannut ja
koiria ja nautoja ja perheitä, pitkä teltat
ja pakolaiset tasokärkien saaristossa.
Uutisreelit kertovat meille niin - ne, jotka jäävät
arkistot ja kirjastot, nuo hauraat nitraattikelat
muovaus ja hajoaminen, hapettuminen, muuttuminen pölyksi,
hyytelöida, ampua. Näin Morrison lataa paletinsa.
Melville, Louisiana, taso 19. toukokuuta 1927 (Hypnoottisten kuvien kohdalla) III
Chicagossa syntynyt, maalari koulutuksella ja taipumuksella
Morrison alkoi opiskella animaatioita,
näytteenotto kuvia ja lyhyt
elokuvia 1990-luvun alkupuolella
teatteriyhtiölle.
Nyt hän lähtee ja kokoaa elokuvansa
kongressin kirjastosta löydetyistä palasista
ja kirpputoreilla
ja
Etelä-Carolinan yliopisto,
skannaamalla digitaalisesti jokainen murenema,
hopeoiva kuva ennen
se räjähtää liekiksi,
että nitraatti perustaa epävakaa, räjähtävä,
ensimmäinen serkku
guncotton.
Historialainen taidehistorioitsija taiteilijana, maalari elokuvantekijänä
arkeologina
kuin auteur
ja rappeutumisen toimittaja.
”Älä vain kutsu sitä kokeelliseksi elokuvaksi. Koe on
yli. ”Maailmanlaajuiset palkinnot,
apurahat,
Guggenheims, ole samaa mieltä.
Hän on hoikka ja teräväpiirteinen,
hyvin puhuttu, vaatimaton. (Hänen seuraava projekti
tehdään louhituista palasista
Dawson Cityn jäähalli,
mistä kuulit heidän löytäneen Black Sox -materiaalin
Kanadan brittiläisestä Pathésta,
ja sadan vuoden arvoinen
ruostuneet, turvonneet kalvotölkit.)
Säveltäjä Bill Frisell
on myös vaatimaton ja liian hiljainen
ja ehkä paras
jazzkitaristi elossa.
"Saan kaiken tarvitsemani musiikista",
hän sanoo, ja musiikki
saa kaiken tarvitsemansa
ulos hänestä.
He tapasivat 20 vuotta sitten Village Vanguardissa
New Yorkissa - kun Frisell oli varattu
soittaa kitaraa, ja Morrison oli keittiössä
astioiden pesu.
Morrison sai sen aikaan, teki lisää elokuvia,
työskennellyt useamman säveltäjän kanssa -
Philip Glass ja Laurie Anderson,
John Adams ja Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon—
piirtää hänen elokuvansa
joka paikassa
Suuri tulva
on paras nähdä live
lavalla muusikoiden ja laajan valkoisen näytön kanssa
rajoittuu vain odotukseesi.
Avausantennien räikeästä pelosta
se haastaa mitä ja miten näet ja ajattelet ja tunnet.
Kuten huumausaine.
Kuin unelma.
Ilmakuva, Lake Village, Arkansas (Arkansasin tutkimuksen Butler-keskus, Arkansasin keskuskirjastojärjestelmä) IV
Kadonneet. Miehen ja Naisen arvoitus loukkuun
ei puutarhassa,
mutta
auton katto liukumassa turvotukseen
kun liikemiehet äänestävät
tasojen dynaamiseksi
pelastaa New Orleans ja poliitikot kiertävät onnettomuutta
kamerassa, hymyillen, osoittaen
ja hymyillen, lapset matalassa
ja piano rannalla keskuudessa
kanat ja Herbert Hoover selluloidikauluksessaan,
ja mietit mitä ihmiset ajattelivat veden noustessa -
että siru tässä vanhassa syöttäjässä on viimeinen asia
koskaan nähdä, tämä korvaton ewer, tämä voi, tämä merkkivalo ja
oman kynnen kellastumiskäyrä voi olla viimeinen
asioita, jotka koskaan näen
luonnon suuren tekemättömyyden, peruuttavan äidin, rakastavan
käsi tukahduttaa maailmaa. Hiljaisuus ja poisto ja sitten
ei mitään, lopulta mitään, alkaa ja päättyy
mutta ei lopu,
päättää, mitä pysyy ja mitä ei voi noudattaa
tässä paikassa kuolema nousi lattialautojen läpi ja
Elämä, sen hampaat upotettu teissä, vaativat itseään, aina
itse. Ne ovat panoksia.
Joten ehkä joku kuulee äänen ja tuo ääni on
Jumalan ääni (mutta ei jumalan ääni), joten tuntematon
Nooa ei tule koskaan, eikä sinulla ole toivoa, vaan toivosi
oma ääni, kiivetä katolle ja pitkä epätoivoinen kappale.
Sekä mies, että peto, ja hiipivä asia ja
ilmakanat; sillä se kattaa minun tekemäni
heitä . Todistuksena Hänen epäonnistumisen katkeruudesta
oli ensimmäisen maailman hukkuminen lyijyyn
Hänen vihansa vedet, jokaisesta vahingoittuneesta korruptiosta ja
Hänen hiljaisuutensa ja kyynelinsä tukahduttavat. Hän ei voinut nostaa
meitä, joten hän piti meidät alla. Missä linnut ovat? Missä on
haukkuminen oksasta? Kuhina ja melodia?
Sandy ja Katrina, sarjamurhaajat
kevätlomanimillä; Gilgamesh;
Ophelia Atlantisissa,
puhdistus ei koskaan puhdistu.
Mielikuvitus orjuuttaa meidät kaikki,
elokuva ja taide vaativat
itseään vaativa
näet ja ajattelet ja tunnet. Mieti nyt
mies, jota et näe,
yksi sen suuren laatikkokameran takana, kampi, korkki
kääntyi taaksepäin (jos se auttaa sinua näkemään hänet)
pyörii kuin kello, hikoilu,
kuinka hän edes pääsi tänne?
Tuo valtava puinen kamera
tuolla mahdottomalla jalustalla
raskas kuin arkku?
Hänen elokuvansa menee takaisin Memphisiin, Nashvilleen - ehkä
Little Rockilla on laboratorio - veneessä, autossa, junassa,
sitten Chicago tai New York, leikattu ja silmukoitu ja lähetetty
jokaiselle Bijoulle ja Orpheumille Khartoumista Bakersfieldiin.
Väkivalta odottaa jalkaa tai kahta näyttöä, raa'aa
ja rento fasismi, rotuviha ja poliisit
ja inhimillisten komplikaatioiden kireys kiristymässä
vettä kuin solmua.
(Tämä maa ei ollut koskaan
kevyt ripsellä
tai
yöpöytä)
Ihmiset aivan kuten meitä / eivät pidä meistä. Matala blues ja kuiva torvi,
kitara kuten syytös, vibrafoni, flatboat ja
Kansalliskaarti, kyllästyneet hatut ja pieni tyttö
katto. Käsinmaalatut solmiot, kellotaskut ja
elävä tammi, Sears Roebuck ja Model-T,
valurauta ja kangas sekä mustat ihmiset
laita tasoille ja muuriin,
asuu tavaratiloilla, odottaa.
Uusi aalto suurelle muutolle,
pitkä pako menestymiseen,
valimoihin ja tehtaisiin ja
pohjoisen teurastamot,
takaisin, kun tuntui ihmisten olevan yhteydessä
vain toisiaan. Missä on heidän muistomerkki
rohkeus? Tässä musiikissa. Missä heidän muistomerkki on?
Tässä.
Kartta Mississippi-joen tulvista vuonna 1927 (Kansallisarkisto) V
Morrison vapauttaa meidät Hollywoodista
tropes ja
irrottaa kuvat kerronnasta
kuvia sentimentaalisuudesta
kuvia kliseestä
kuvia ajasta
kunnes luopumme järkevyydestä
ja vain nähdä
ja tuntea osaltamme pitkässä paraatissa,
hyvinvointia eräänlaisella optimistisella melankolialla
maailman ilmestyessä
outo rauha, joka tuhoaa
hänen kärsivällisyytensä palkitseva kärsivällisyys
Valo kutsuu
liian hurmaava elokuva
ymmärtää
tai hänen elokuvansa,
jossa
hänen visionsa voimakkuus
tulee omaksi.
Just Ancient Loops löytyy verkosta,
videoversio sellisti Maya Beiserin kanssa,
konekausi musiikki Michael Harrison
soitti live
kun pallot ja tähdet pyörivät ja
polttaa heidän kurssillaan,
ja heidän varjot
välkyntä näytöllä.
Kaikki lupaukset, Mesmeristi,
Kaivostyöntekijöiden laulut ja kolminaisuus,
Kunnianosoitukset-pulssi ja dystopia,
Outerborough ja Fuel,
taideteoksia yhtä paljon Lumière kuin Jackson Pollock,
Josephs Mitchell, Campbell ja Cornell,
yhtä suuret osat Ionesco
ja Tod Browning.
Hänen puolivälissä uran retrospektiivi
modernin taiteen museossa
avattu lokakuussa. Laskuttaa
Morrison on 48-vuotias.
Kun hän määrittelee uudelleen
mikä elokuva on tai mikä elokuva ei ole
keskusta avantgarde sanovat
että musiikki on liian musikaalia
olla todella avantgarde
(leikkaava reuna
täytyy vain ihailla,
ei koskaan pitänyt).
Jos Morrison on kekseliäisyyden ihme,
hänen ensimmäinen mestariteoksensa,
Decasia,
on neroinen teos.
Dervish
geisha rappeutumismeressä
autiomaavaunu ja märkä kansi
sukellusveneen
kuumassa pyörretuulessa
nitraattimäntä
ja taivaallinen ristiriita
Maalintekijänä Michael Gordon.
Elävä hapettuminen
bakteeriketjut, peukalot
ja Rorschach-blotit korruptiosta
nunnat ja cowboyt
taistelija
shadowboxes
sarake
tappiosta, jabbing
ja feinting
tyhmyyttä
näkymätön
väistämätöntä.
Se on täydellinen teos,
josta ohjaaja Errol Morris
sanoi: "Tämä voi olla
kaikkien aikojen suurin elokuva. ”
Muuttoperheet, Vicksburg, Mississippi (Hypnoottisten kuvien kohdalla) VI
Ja nyt Suuri tulva .
Historia ei historia
dokumentti ei dokumentti -
sen sijaan absoluutio, vapautus merkityksestä, runo.
Kaksikymmentäseitsemän jälkeen tuli TVA
ja Evans ja Agee ja
korkea taide
köyhyys.
Vuoden 1928 tulvienhallintalaki
kirjoitti joen uudelleen ja auttoi tekemään
Hoover presidentti, ja lopulta
Yhdysvaltain armeijan insinöörikunta käytti miljardeja
samojen jokien raivaamiseksi,
kunnes se kaatoi
78 vuotta myöhemmin
yhdeksänteen seurakuntaan.
jälkikirjoitus
Kuinka se on nyt kanssamme, on se, kuinka se sitten oli kanssamme
kun kaikista pohjoisen vesistä tuli kaikki
eteläiset vedet. On suuri tulva
jokaiselle meistä,
jokaiselle kulttuurille,
jokaisessa iässä piiskaava tarina perusteettomasta rangaistuksesta
ja kuolema ja säälimätön elämä. Historia siitä, kuinka elävät takertuvat
elää ekstaattisessa tragediassamme.
Tämä oli kauan sitten toisessa Amerikassa, kapealla
ja sovittamatonta Amerikkaa, joka ei kestänyt, mutta teki,
mätä ja kestämätön, lopussa ja alussa
veden on aina tehtävä työnsä,
kun kaadetaan turhuuden päivittäinen mitta
ja unohtaa jokaisen sukupolven perustavan,
häviäneet varoitukset ikuisesti
avuton itseämme vastaan.
Me kaikki pestimme eräänä päivänä, jokainen kului ajan kuluessa
ja historiaa, ei joella tai sen yli, mutta osa sitä,
tuo loputon sielujoki lepää sen laajentuneilla rannoilla
kaikella ystävällisyydellä ja surulla, jonka olemme koskaan tunteneet.
Se oli vuosi 1927.
Se oli suuri tulva.
Tämä on vuosi 2014.
Tämä on suuri tulva .
Suuri tulva
Mississippi-joen tulva vuonna 1927 oli tuhoisin joen tulva Yhdysvaltojen historiassa. Joki puhkesi keväällä 1927 maansa penkereistä 145 paikkaan ja upotti 27 000 neliökilometriä. GREAT FLOOD on elokuvantekijän, multimediataiteilija Bill Morrisonin ja kitaristin ja säveltäjän Bill Frisellin välinen yhteistyö, joka on innoitettu vuoden 1927 katastrofista.
Ostaa
