Punaiseen uimapukuun verrattuna taiteilija Else Bostelmann otti varovaiset askelmat 44 metrin päässä olevista metalliportaista alas Bermudan rannikon tuntumassa olevaan mereen. Oli vuosi 1931. Kuparista valmistettu 60 kilon sukelluskypärä lepää voimakkaasti hänen harteillaan, kunnes hän sukelsi turkoosi-vihreiden aaltojen alle. Laskeutuessaan hän katsoi alas nähdäkseen laakson, joka oli matolla pehmeällä valkoisella hiekalla ja jota ympäröivät korallit ja haarautuvat gorgonialaiset, jotka nousivat kohtaamaan häntä.
"Olin laskeutunut fairyland-alueelle, kuusi rintalasta pinnan alapuolelle", hän kirjoitti myöhemmin Country Life -lehdessä . Kolmekymmentäkuusi jalkaa veden alla, hän käytti pieniä sinkkikaiverruslevyjä ja terästappia luonnostelemaansa muodot. Hän kirjoitti:
Tapana sitoa silmäni fantastisiin korallimuodostelmiin, jotka vain lyhyen matkan päässä haalistuivat sinisiksi varjoisiksi siluetteiksi, rakentaen itsensä tuntemattoman arkkitehtuurin pylväiksi ja linnoiksi. Sillat, kun lähestyin niitä, osoittautuivat taipuneiksi yli merilevyjen; kapeat korallit kasvatettiin lähietäisyydeltä kuten fantomitornit. Kaikkialla ehdoton hiljaisuus - silti lakkaamaton toiminta.
Seuraavissa sukelluksissa hänellä olisi laskettu rautainen musiikkiteline jälkeenpäin kantaen venytettyä kangasta runkoon, joka on esikappalettu öljyvärimaaleilla, jotta hän voisi luoda maalauksia risteilystä, värikkäistä kaloista, heiluttavista merituulettimista, vääntelevistä meriloista ja kukkivat vuokot. Hänen kirjoituksensa on seikkailuloki ja tiedeviestintä vieritettiin kaikki yhteen tarinaan.
Bostelmann oli taiteilija, joka työskenteli New Yorkin eläintieteellisen seuran trooppisen tutkimuksen osastolla (nykyään villieläinten suojeluyhdistys) kuuluisan luonnontieteilijän, tutkimusmatkailijan ja kirjailijan William Beeben ohjauksessa. Hän oli vain yksi taiteilija noin tusinan päästä Beeben retkille Etelä-Amerikassa ja Karibialla 1900-luvun alkupuolella. Nämä matkat synnyttivät kymmeniä taideteoksia - tieteellisiä kuvia ja piirroksia, joiden tarkoituksena oli auttaa kommunikoimaan tehdyn tutkimuksen kanssa.
Vuosikymmeniä myöhemmin, 60 näistä trooppisen tutkimuksen laitoksen teoksista on nyt esillä New Yorkin piirustuskeskuksessa. 16. heinäkuuta kautta vierailijat voivat nähdä Bostelmannin maalauksia muualta maailmasta olevista olennoista ja muista, muiden DTR-taiteilijoiden töiden keskellä. Näyttely sisältää myös arkistoelokuvia, valokuvia ja esineitä, kuten retkikirjoja.
Laitos keskittyi trooppisten sademetsien ja meriekosysteemien kasvi- ja eläimistön dokumentointiin ja ymmärtämiseen aikana, jolloin taiteen ja tieteen väliset erot eivät olleet niin rajuja kuin miltä nykyään näyttää.
"Kuvat todella puhuvat ekologian muutoksesta Yhdysvalloissa eräänlaisen suoran ja systemaattisen taksonomiatutkimuksen välillä yrittäen selvittää, miten kommunikoida ja tutkia organismien ekologisia yhteyksiä ympäristössään", sanoo ympäristöhistorioitsija ja antropologi Katherine McLeod., yksi näyttelyn kolmesta kuraattorista. "DTR tuotti tämän valtavan määrän visuaalista tulostusta."
Vierailijat voivat arvostaa akvarellien ja guašimaalauksien reheviä värejä, jotka on tarkoitettu julkaistavaksi päivän arvostetuissa lehdissä, mukaan lukien The Atlantic ja National Geographic . Suurempia kuin elämävirheitä näyttää olevan kiinni kankaan poikkien skitterissä. Haara ulottuu toisen kuvan nurkasta nurkkaan, kuormattuna runsaalla kukilla ja kasveilla, ja sitä lentävät pienet perhoset.
Näyttelyssä on myös kaksi taiteilijan ja kuraattorin Mark Dionin installaatiota, jotka luovat osaston kenttäasemat. Dion kaatoi valokuvia DTR: n jäsenistä kentällä käsitelläkseen näitä tuskallisen realismin tekoja. Yksi on viidakon tutkimusasema ja toinen merialueella sijaitseva laboratorio aluksella.
Kaapien laatikot on täynnä karttoja ja muita efemereitä. Viidakon aseman seinät on ripustettu verkoilla, aseilla, mačeteilla. Näytepurkit, häkit ja kasvipuristimet purkavat hyllyt. Teosten on tarkoitus näyttää todellisilta työtiloilta, joissa tapahtuu ammatillista tutkimusta. Ne ovat laboratorioita, jotka kuljetetaan viidakkoon ja merelle.
"Se oli Beeben työn koko kohta", Dion sanoo. "He uskoivat, että jos tutkit elämää, niin kellarissa olevien kuolleiden asioiden katsominen ei ole paras tapa edetä siinä." Myös taiteilijat työskentelivät elämästä toisinaan sieppaamalla omia olentojaan vetääkseen paremmin esimerkiksi viidakon käärmeiden tuikottavat silmät.
Jotkut osaston houkuttelevimmista retkistä elämän tutkimiseksi olivat ennätykselliset syvänmeren sukellukset, jotka Beebe toteutti insinööri Otis Bartonin kanssa "Bathysfäärissä".
Alus oli pyöreä, valurautainen vedenalainen, joka vei kaksi miestä yli 3 000 metrin etäisyydellä valtamerestä lähellä Bermudaa vuonna 1934. Teräskaapeli yhdisti onton metallimaailman pintaan olevaan alukseen ja kumiputkilla suojatut johdot sähköä varten valot ja puhelinlinja viestinnän mahdollistamiseksi. Tämän rivin toisessa päässä tutkija, yleensä ihtiologi Gloria Hollister, kuunteli ja otti sanelun Beebeltä, joka kuvasi näkemänsä.
"Meillä on nämä todella loistavat päiväkirjat Gloria Hollisterin käsikirjoituksessa kaikista näistä muistiinpanoista", sanoo yhteiskuraattori Madeleine Thompson, villieläinten suojeluyhdistyksen arkistovirkailija. "Ja Beeben kielestä on eräänlainen todella kaunis runous kuin lennossa. Hän kuvailee asioita olevan" ihania ja pitsilaisia "- käyttäen tällaista kukkaista kieltä."
Myöhemmin taiteilijat, mukaan lukien Bostelmann, piirtivät ja maalasivat organismeja Hollisterin Beeben havaintojen transkriptioiden perusteella. He käyttäisivät myös syvänmerestä poimittuja yksilöitä, mutta matkat vahingoittivat väistämättä näitä eläimiä. Upeat, rikkaasti tummennetut muotokuvat merikalaista, syvänmeren merikrotista ja muista olennoista, joita ei koskaan ennen ole nähty luonnollisessa elinympäristössä, velkaa voimansa tähän ainutlaatuiseen tutkijoiden ja taiteilijoiden väliseen yhteistyöhön.
Yksi herättävimmistä kuvista on Bostelmannin Bathyspheara intacta, joka kiertää Bathysfääriä ja jossa kaksi kiiltävällä silmällä olevaa hammaslääkettä kalaa ilmestyy lähellä Bathysfääriä ja sen kaksi herkän näköistä, napanomaista kaapelia. Yhden matkustajan kasvot ovat vain näkyvissä yhden upotettavissa olevan pyöreän portin kautta. Vielä tänään kuva puhuu käsittämättömästä jännityksestä, jonka sukelluksen piti olla. Kuvittele, mitä sillä olisi ollut yleisölle, joka ei ollut koskaan nähnyt syvänmeren dokumenttimateriaalia.
Takaisin valtioihin, trooppisen tutkimuksen laitoksen jäsenet halahtivat lumoavissa juhlissa. Heidän seikkailunsa olivat aivan kirjaimellisesti kaupungin puhetta - 1925-luvun New Yorker -sarakkeessa mainitun nimen osassa mainitaan "herra William Beeben äskettäinen turvallinen paluu" ja hänen miehistönsä jäsen, historioitsija "Miss Ruth Rose" retkikunta Sargassomerelle.
Osa maineesta oli tunnettuus. Beeben käytäntö naisten palkkaamisessa oli epätavallista ja kritisoi tuolloin.
"He todella pilkkasivat häntä", McLeod sanoo. "He kutsuivat naisten sisällyttämistä näihin tiloihin alan ammattitaidottomuudeksi."
Beebe otti kuitenkin naisten tuen tieteessä ja taiteessa vakavasti. Yli puolet näyttelyssä esitellyistä taiteilijoista on naisia. Naiset toimivat monilla vakituisilla tehtävillä osastolla. Beebe puolusti eläintieteilijää Jocelyn Cranea uransa alkuvaiheessa ja jatkoi tullakseen viharapujen asiantuntijaksi ja siirtymään DTR: n johtajuuteen Beeben kuoleman jälkeen. Rachel Carson omistaa teoksensa Meren ympärillämme Beebelle, hänen ystävälleen ja mentorille.
Kaikilla DTR: n perinnöillä ei kuitenkaan paista, ja näyttely heijastaa sitä.
Kun Beebe meni Britannian Guayanaan (nyt itsenäinen Guyana) vuonna 1916 perustamaan pysyvä kenttäasema, hän ja hänen tiiminsä olivat riippuvaisia siirtomaavalvontajärjestelmästä, joka piti aluetta vallassaan 300 vuotta, ensin hollantilaisten ja sitten brittien kanssa.
Yhdysvallat oli kiinnostunut Latinalaisen ja Etelä-Amerikan resursseista. Britannian Guayana tarjosi Yhdysvaltain silmissä miinoja ja istutuksia sekä mahdollisuuksia taloudelliseen ja teollisuuslaajentumiseen. Beeben tieteelliset retket olivat kiinnostuneita tuosta kiinnostuksesta ja näkökulmasta.
"Mazarunin rangaistuslaitoksen vankeja käytettiin leikkaamaan polkuja ja kuljetusvälineitä", McLeod kirjoittaa näyttelyn luettelossa. "Paikallisia asukkaita, jotka asuvat Barticassa tai sen ympäristössä, palkattiin oppaiksi, kokkeiksi, piikaiksi ja näytteiden valmistajiksi." Näiden ihmisten mielipiteitä kiillotettaisiin DTR: n monissa julkaisuissa, vaikka heidän paikallisella kasvisto- ja eläimistöllään oli paljon tietoa. McLeod haastattelee luettelossa Guyanassa syntynyttä historioitsijaa Richard Draytonia, Lontoon King's College -professoriaa antamaan osan tästä asiayhteydestä ja selittämään, kuinka säilyttämiskäytännöt voivat olla monimutkaisia ja muokata politiikan ja vallan kautta.
Tämä monimutkaisuus on kuitenkin osa sitä, mitä kuraattorit toivovat vierailijoiden vievän näyttelystä. Toinen viesti on kertoa enemmän ihmisille Beeben ja monien tutkijoiden ja taiteilijoiden tekemästä uraauurtavasta työstä, joka teki DTR: stä sen, mikä se oli.
"Heillä oli tämä uskomaton ulottuvuus, joka oli mahdollista heidän taideteoksensa avulla", McLeod sanoo. "He antoivat suosituille kirjailijoille ja kuvataiteilijoille työskennellä heidän kanssaan. Se oli askel yhdistää tämä tutkimus laajempaan yleisöön."
"Toivon, että voimme innostaa kävijöitä kuvittelemaan, kuinka taide voi olla osa tieteen tuotantotapaa", Dion sanoo. "Ja todella haluan, että näyttely esittelee DTR: n uudelle tutkijoiden sukupolvelle, joka voi viedä työtä vielä pidemmälle."
"Tutkittavat työt: Piirrokset trooppisten tutkimuskenttien tutkimusmatkojen laitokselta" kestää 14. huhtikuuta - 16. heinäkuuta 2017 , Piirustuskeskuksen päägalleriassa ja piirustushuoneessa osoitteessa Wooster Street 35, New York, NY . Sisäänpääsy on 5 dollaria aikuisilta, 3 dollaria opiskelijoilta ja eläkeläiseltä ja ilmainen torstaisin klo 18–18. Tutustu näyttelyluetteloon saadaksesi lisää kontekstia, historiaa, kuvia, valokuvia ja Beeben, Bostelmannin ja muiden kirjoittamien kirjoituksia.
