Karkealla valkoisella taustalla ja värisävyllä minimalistinen mestari Andrew Zuckerman on keksinyt uudenlaisen tavan katsoa ympäröivään maailmaan. Rapeista valokuvistaan kuuluisuuksista ja villieläimistä tunnettu Zuckerman käänsi objektiivinsa kasvivaltakuntaan ja vangitsi 150 lajia täydessä kukassa viimeisimmälle kirjalleen Kukka .
(© Andrew Zuckerman) Elokuvantekijä / valokuvaaja seuloi yli 300 lajia - käyden jopa Smithsonian instituutiossa - valitakseen tuttuja ja eksoottisia kasveja. 65 megapikselin kameralla varustetut Zuckermanin kuvat kaappaavat jokaisen kukan värin, tekstuurin ja muodon ja esittelevät niitä tavalla, jota ei koskaan ennen nähty. Smithsonian.com-sivuston multimedian tuottaja Ryan R. Reed haastatteli äskettäin Zuckermania saadakseen lisätietoja kukasta ja kuvien takana olevasta luovasta prosessista.
Olet kuvannut poliitikkojen, taiteilijoiden ja uhanalaisten lajien muotokuvia. Miksi päätit kääntää kameran kukille?
Olen erittäin kiinnostunut luonnosta, rehellisesti, ei tiedemiehenä tai mistä tahansa henkisestä paikasta, vaan visuaalisesta näkökulmasta. Olen todella kiinnostunut täsmällisestä luonnon käännöksestä. Pidän valokuvauksesta tallennuslaitteena. Se on paras mahdollinen kaksiulotteinen esitys 3D-elävistä asioista.
Jimson rikkaruoho (© Andrew Zuckerman) Kukkainen projekti sopii taipumuksiini. Olen todella halunnut ymmärtää kuinka asiat toimivat koko elämäni ja sitten purkaa asiat. Teokseni - nämä kirjat, nämä projektit - ovat kiinnostuneita aiheesta. Kun haluan ymmärtää aihetta, päätän, okei, aion keskittyä tähän vuoden ajan, menen ulos ja teen paljon tutkimusta ja saan selville paljon aiheesta, tässä tapauksessa kukista . Olen kumppanina ihmisten kanssa, joilla on kukkoja yksityisissä kokoelmissa, ja päätän käydä metodisesti sen läpi.
Jade-viiniköynnös (© Andrew Zuckerman) Kukkia on kuvattu karkealla valkoisella taustalla. Miksi teit tämän valinnan?
Teos ei ole valkoisella esteettisistä syistä. Kukat ovat valkoisia, koska se on neutraalia; Tyhjennä kaiken tyhjö. Huomaan, että kävelet luonnossa ja tulet hämmästyttävän kukan päälle, ja tuo kukka, ymmärryksesi siitä, tulkintasi kokemuksestasi näkemällä kukka, on kaoottinen ja hämmentää kaikkea sitä ympäröivää. Sään, ympäröivien vihreiden kasvien, polun, jolla olet, joukko erilaisia muuttujia, joilla on hyvin vähän tekemistä kukan kanssa, on olemassa. Kun kiinnostan aihetta, olen kiinnostuneempi hiottamaan ja naulaamaan tarkalleen mitä se on. Joten haluan poistaa kukasta sen kontekstin. Haluan tutkia sen muotoa.
Parranajoharjapuu (© Andrew Zuckerman) En ole kiinnostunut Ted Kennedystä hänen toimistossaan Capitol Hillillä kirjoillaan, kauniilla pöydällään ja kaikella, hänen ympäristöllään. Olen kiinnostunut hänestä, hänen kasvoistaan, hänen ilmeestään. Kuinka alennat aiheen sen olennaisiksi ominaisuuksiksi ja kuinka sitten demokratisoit kaikkia, jotta näet niiden väliset erot, kun teet useita aiheita? Joten et näe eroja valkoisen taustan tai valon tai muun välillä, vaan näet vain kohteen. Se näyttää yksinkertaiselta, mutta minulle on ollut erittäin haastava ja jännittävä prosessi löytää todella se, mikä on todella oleellista kyseiselle ainutlaatuiselle aiheelle, ja nähdä se sitten perheensä yhteydessä kuin ympäristössä, johon se menestyy.
Darwinin tähtiorkidea (© Andrew Zuckerman) Kuinka valitsit kukat, joita valokuvaat?
Kuvien ottaminen on helppoa. Kovien osien hankkiminen ja selvittäminen, mitä haluan tehdä ja mikä kertoo tarinan kokonaisimmalla tavalla. Olen iso kirjakeräjä. Rakastan kirjoja. Jo pitkään, kun näin kukista kirjoja, olin juuri ostanut niitä. Olin merkinnällä kukkasivuja.
Esimerkiksi Darwinin tähtiorkidea ei ole erityisen kaunis kukka. Se ei ole edes erityisen mielenkiintoinen kukka, mutta kertomus siitä on kiehtova. Se oli täysin väline Darwinin evoluutioteorian muotoilussa. Siellä on tämä 11-tuumainen kiihko, joka tulee pois kukastaan pohjasta, ja hän ajatteli, että tämän hyönteisen on oltava jollain lisäyksellä, joka on riittävän kauan sen pölyttämiseksi. Kukaan ei uskonut häneen, mutta 40 vuotta myöhemmin entomologit löysivät tämän koikan kielellä, joka on neljä kertaa pidempi kuin ruumiinsa. Se oli yksi hyönteinen, joka pystyi avaamaan kielensä, päästä pohjan ohi ja kannustaa ja pölyttää kukkaa.
Violetti intohimokukka (© Andrew Zuckerman) Sitten on violetti intohimokukka, joka on uskomattoman kaunis, elinvoimainen, palava kukka, mutta sen kerrontaominaisuudet eivät ole minulle niin mielenkiintoisia. Eri kukille oli siis erilaisia syitä. Halusin koskettaa erityyppisiä kukkia - lääkkeitä, orkideoita, ruusuja ja muita ryhmiä. Suurimmalta osin minulla on kuin hittaluettelo, todellinen toivelista, ja minulla on ollut onni työskennellä joidenkin vakavien, älykkäiden ja tehokkaiden ihmisten kanssa täällä studiossa, jotka kutsuvat instituutioita ja yksityisiä kokoelmia ja järjestävät täydellinen päivämäärä oli kukan valokuvaaminen. Erinomaisen onnekkaan asia on saada Smithsonianin kaltainen poikkeuksellinen paikka, jotta saan vain kääntyä sisään ja perustaa studion kasvihuoneisiinsa ja valita paikan.
Dahlia (© Andrew Zuckerman) Voitko kuvailla kunkin kukan asetukset ja käyttämäsi tekniikat?
Se on numeropeli; ota niin monta kuvaa kuin mahdollista, ja saan kuvan, johon vastaan eniten. Erityisesti taiteilijoilla on ahdistusta… mikä on visio? Mikä minä olen, vai onko se asia, jonka juuri tein, ilmaus näkemästäni? Teos, joka mielestäni on todenmukaisimmin minun, on ensimmäinen reaktio, ensimmäinen asia, joka tuntuu totuudelta. Kaiken kaikkiaan nuo valinnat, nuo päätössarjat luovat näkökulmasi, visuaalisen kielisi. Kukan kanssa etsin sitä hanketta, jota minun ei tarvitsisi perustella älyllisesti tai ajatella millään tavalla. Se oli siitä hauskaa.
Pistoolipallo (© Andrew Zuckerman) Asennukseni on hyvin yksinkertainen. Olen tehnyt valaistusta ja kuvannut asioita täsmälleen samalla tavalla hyvin pitkään. Mapplethorpe merkitsi kukkia. Georgia O'Keeffe käsitteli niitä. He ovat usein olleet metafooria jostakin ihmisen tilasta. Olin vain kiinnostunut kukasta; Minua ei kiinnostanut kukka seisovan jotain muuta. Ja niin, syystä työhöni ei ole varjoja tai romanssia. En aseta itseäni kuvan päälle. Yritän itse asiassa päästä itseni pois työstä niin, että ei katsota töihin ja mennä “vau, se on uskomaton kuva”, mutta että joku katselee sitä ja sanoo “vau, se on uskomaton kukka”. Olen eräänlainen kanava tiedon saamiseksi luonnollisesta maailmasta katsojalle. Sävellyksessä tehdyt valinnat ovat puhtaasti vaistomaisia, ja yritän koskaan mennä, onko totta? Mielestäni, okei, laitoin sen sinne, se tuntuu oikealta. Heti kun se tuntuu oikealta, siirryn eteenpäin; se on todella nopeaa.
Olet tuottanut videoita kirjan kanssa. Voitko puhua näistä?
Sanoisin, että suurin osa ajastamani vietetään elokuvien tekoon, ei valokuvaamiseen, ja jokaisella tekemälläni projektilla on ollut siihen vahva elokuvakomponentti. Olen erittäin kiinnostunut monista sisääntulopisteistä; Pidän taloista, joissa on paljon ovia. Kun teen projektia, pidän siitä ajatuksesta, että joku kokee kirjan, joku kokee elokuvan, joku muu kokee kehystetyn valokuvan seinällä, mutta he kaikki pääsevät samaan juurijuuri niin kauan kuin kaikki nämä väliaineet tutkivat sitä samasta paikasta.
Jättiläinen chincherinchee (© Andrew Zuckerman) Se oli aivan hauskaa. Kukkien pitkäaikaisella elokuvien kuvaamisella on tämä pitkä historia, ja olen erityisen innoissani uupuneista aiheista ja väliaineista. Katson aikarajoitettua elokuvaa ja menen, onko täällä jotain muuta? Onko jotain mitä ei ole vielä tehty? Voimmeko hengittää elämää tähän? Koska se ei ole aihe, johon olemme kyllästyneet, se on teloitus. Joten onko olemassa toinen tapa toteuttaa tämä?
Minulla oli kukkia ympäri vuorokauden studiossani pari viikkoa kerrallaan. Ottaisin yksittäisen kuvan joka viides minuutti, ja sitten ystäväni Jesse Carmichael, joka oli Maroon Five -yrityksen perustaja, teki tämän todella mielenkiintoisen pisteet.
Claire Tinsley, Smithsonian.comin tuotantokäyttäjä, auttoi tämän Q&A: n tuotannossa.
