Tulevaisuuden tarinoita arvioidaan usein ajan myötä siitä, toteutuvatko ne vai eivät. ”Missä ovat lentävät automme?” Tuli vuosituhannen saapuessa ilmeiseksi pettymyksen huijaukseksi, joka heijastaa vallitsevaa tunnelmaa, jonka mukaan tiede ja tekniikka eivät olleet kyenneet täyttämään 1900-luvun alun tieteiskirjallisuuden kaikkein mielikuvia.
Asiaan liittyvä sisältö
- Kuinka David Bowie auttoi muotoilun tieteiskirjallisuutta sellaisena kuin me sen tiedämme
Mutta tieteiskirjallisuuden tehtävä ei ole ennustaa tulevaisuutta. Pikemminkin se harkitsee mahdollisia tulevaisuuksia. Kirjailijat saattavat pitää tulevaisuutta houkuttelevana juuri siksi, että sitä ei voida tietää, musta laatikko, jossa "kaiken voidaan sanoa tapahtuvan pelkäämättä kotoperäisten ristiriitoja", sanoo kuuluisa kirjailija ja runoilija Ursula K. Le Guin. "Tulevaisuus on turvallinen, steriili laboratorio ideoiden kokeilemiseksi", hän kertoo Smithsonianille "keinon ajatella todellisuutta, menetelmää."
Jotkut kirjailijat, jotka osallistuvat laboratoriokokeiluun uskottavilla tulevaisuuksilla, kuvittelevat, missä nykyaikaiset sosiaaliset suuntaukset ja viimeaikaiset läpimurtot tieteessä ja tekniikassa voivat johtaa meitä. William Gibson (joka loi termin ”kyberavaruus” eikä koskaan saa unohtaa sitä) on tunnettu 1980-luvulla julkaistuistaan hätkähdyttävistä ja vaikutusvaltaisista tarinoistaan, jotka kuvaavat visioita hyperkytketystä globaalista yhteiskunnasta, jossa mustahattu-hakkerit, kybersota ja väkivaltaiset todellisuusnäyttelyt ovat osa jokapäiväistä elämää. Muille kirjailijoille tulevaisuus toimii ensisijaisesti vertauskuvana. Le Guinin palkittu 1969 -romaani Pimeyden vasen käsi - joka alkaa kaukaisessa maailmassa, jossa on muuntogeenisiä hermafrodiitteja - on ajatuskokemus siitä, miten yhteiskunta olisi erilainen, jos se olisi sukupuoliton.
Koska tieteiskirjallisuus ulottuu spektristä uskottavasta mielikuvitukseen, sen suhde tieteeseen on ollut sekä vaalittava että kiistanalainen. Jokaisella kirjailijalla, joka tarkastelee huolellisesti viimeisimpiä fysiikan tai tietojenkäsittelyn kehityksiä, on muita kirjoittajia, jotka keksivät ”mahdotonta” tekniikkaa toimiakseen piirtolaitteena (kuten Le Guinin valoa nopeampi kommunikaattori, mahdollinen) tai mahdollistaakseen sosiaalisen kommentin, tapa, jolla HG Wells käyttää aikakonettaan viedä lukija kaukaiseen tulevaisuuteen todistamaan ihmiskunnan tuhoisaa kohtaloa.
Joskus näennäisen omituiset ideat toteutuvat - kiitos osittain tieteiskirjallisuuden kyvystä sytyttää mielikuvituksellinen tulipalo lukijoissa, joilla on teknisiä tietoja sen visioiden toteuttamiseksi. Jules Verne ehdotti kevytkäyttöisten avaruusalusten ideaa 1865-romaanissaan Maasta Kuuhun . Nykyään teknikot ympäri maailmaa työskentelevät aktiivisesti aurinkopurjeiden parissa.
Jordin Kare, Seattlessa sijaitsevan teknologiayrityksen LaserMotodin astrofysiikka, joka on tehnyt tärkeätä käytännöllistä ja teoreettista työtä laserien, avaruushissien ja kevyen purjevoiman käytön suhteen, tunnustaa iloisesti vaikutelman, jonka tieteellinen fiktio on vaikuttanut hänen elämäänsä ja uransa. "Menin astrofysiikkaan, koska olin kiinnostunut maailmankaikkeuden laaja-alaisista toiminnoista", hän sanoo, "mutta menin MIT: hen, koska Robert Heinleinin romaanin sankari, jolla on avaruuspuku, Will Travel meni MIT: lle." Kare itse on hyvin aktiivinen fiktio-fandomi. "Joillakin ihmisillä, jotka tekevät tieteellisimmin ajattelevaa ajattelua, on yhteys tieteiskirjalliseen maailmaan."
Microsoft, Google, Apple ja muut yritykset ovat sponsoroineet luentosarjoja, joissa tieteiskirjailijat keskustelevat työntekijöiden kanssa ja tapaavat sitten yksityisesti kehittäjien ja tutkimusosastojen kanssa. Ehkä mikään ei paremmin osoita tieteiskirjallisuuden ja tekniikan läheistä yhteyttä nykyään kuin niin kutsuttu ”design fiktio” - teknologiayritysten tilaamia mielikuvituksellisia teoksia uusien ideoiden mallintamiseksi. Jotkut yritykset palkkaavat kirjoittajia luomaan mitä jos -juttuja mahdollisesti markkinoitavista tuotteista.
"Pidän todella muotoilu- tai prototyyppikirjallisuudesta", sanoo kirjailija Cory Doctorow, jonka asiakkaita ovat olleet Disney ja Tesco. ”Tätä tekevässä yrityksessä ei ole mitään omituista - tilaamalla tarina tekniikkaa käyttävistä ihmisistä päättääkseen, onko tekniikka seurannan arvoinen. Se on kuin arkkitehti, joka luo virtuaalisen rakennuksen läpi. ”Ohjelmistoteollisuudessa työskennellyt Doctorow on nähnyt kehitysprosessin molemmat puolet. "Olen käynyt tekniikkakeskusteluissa, joissa väite kääntyi siihen, millaista tuotteen käyttö olisi, ja fiktio voi olla tapa päästä kokemukseen."
***
1900-luvun alkupuolella amerikkalainen tieteiskirjallisuus pyrki antamaan positiivisen kuvan tulevaisuudesta, jossa tieteellinen kehitys oli tehnyt maailmasta paremman paikan. Vuosisadan puoliväliin mennessä, useiden kauhistuttavien sotien ja atomipommin keksimisen jälkeen, tieteiskirjallisuuden tunnelma oli muuttunut. Tarinat tummenivat, ja tiede ei enää ollut välttämättä sankari.
Kaltevuus kohti dystopian tulevaisuutta muuttui entistä voimakkaammaksi viime vuosikymmeninä osittain siksi, että uskoi, että suurin osa yhteiskunnasta ei ole vielä hyödyntänyt tekniikan kehityksen etuja. Smithsonian puhui tieteiskirjallisuuden tietosanakirjan päätoimittajan, vaikuttavan kriitikon John Clute'in kanssa, joka lainaa Bertrand Russellin profeetallisia sanoja vuodesta 1924: '' Minun on pakko pelätä, että tiedettä käytetään dominoivien ryhmien vallan edistämiseen pikemminkin kuin tehdä miehet onnelliseksi. ' Nykyinen todellinen pelko, Clute jatkaa, on se, että nykyinen maailma oli tarkoitettu niille, jotka siitä hyötyvät. "
Kim Stanley Robinson - Mars-trilogian ( 2312) ja Shamanin myydyin kirjailija - jakaa tämän pelon ja näkee sen ilmenevän Suzanne Collinsin romaanin The Hunger Games suosiossa, jossa varakas hallitseva luokka käyttää armottomia gladiaattoripelejä kylvämiseen pelko ja avuttomuus mahdollisesti kapinoivien köyhtyneiden kansalaisten keskuudessa. "Tieteiskirjallisuus edustaa sitä, kuinka nykyiset ihmiset suhtautuvat tulevaisuuteen", Robinson sanoo. ”Siksi” suuret ideat ”olivat yleisiä 1930-luvulla, 40-luvulla ja osittain 50-luvulla. Ihmiset kokivat tulevaisuuden olevan parempi tavalla tai toisella. Nyt se ei tunne niin. Rikkaat ihmiset ottavat yhdeksän kymmenesosaa kaikesta ja pakottavat meitä taistelemaan jäljellä olevan kymmenesosan takia, ja jos vastustamme sitä, sanotaan, että puolustamme luokkasotaa ja olemme murskattu. He leluvat kanssamme viihdettä varten ja elävät naurettavassa ylellisyydessä, kun me nälkää ja taistelemme keskenään. Tätä nälkäpelit ilmentävät kerronnassa, ja siksi vastaus siihen on ollut valtava, kuten sen pitäisi olla. "
William Gibson uskoo puolestaan, että jaettaessa tieteiskirjallisuus dystopian ja utopian leireihin on luoda "turhaa dichotomiaa". Vaikka hänen syvällisessä kyberpunk-romaanissaan Neuromancer vuonna 1984 hän kuvailee karkeaa, niukkuuteen perustuvaa tulevaisuutta, hän ei harkitse työtään pessimistinen. "Olen vain koskaan halunnut olla naturalistinen", hän sanoo. ”Oletetaan, että olin 1980-luvulla vähemmän kuin dystopialainen, koska kirjoitin maailmasta, joka oli päässyt kylmästä sodasta ehjänä. Se todella tuntui epärealistiselta monille älyllisille ihmisille tuolloin. "
Dystopian ja utopian välinen ero voi usein vaikuttaa riippuvan siitä, onko tekijällä henkilökohtaisesti toivoa paremmasta tulevaisuudesta. Esimerkiksi Robinson on johdonmukaisesti ottanut esiin suuria, vakavia, mahdollisesti dystopiisia aiheita, kuten ydinsota, ekologinen katastrofi ja ilmastonmuutos. Hän ei kuitenkaan antautu epätoivoon, ja hän kehittää ratkaisunsa monimutkaisessa, realistisessa, hyvin tutkitussa tieteellisessä yksityiskohdassa. Omasta työstään hän sanoo: "Toki, käytä sanaa utopia."
***
Neal Stephensonilla - Anathemin, Reamden ja noin kymmenen muun laaja-alaisen romaanin kirjoittajalla - on ollut riittävästi dystopioita. Hän on kirjoittanut kirjoittajille toimintakehotuksen luoda lisää tarinoita, jotka ennakoivat optimistisia, saavutettavissa olevia tulevaisuuksia. Stephenson, joka on myös futuristi ja teknologiakonsultti, haluaa realistisia "suuria ideoita", joiden nimenomainen tarkoitus on inspiroida nuoria tutkijoita ja insinöörejä tarjoamaan konkreettisia ratkaisuja ongelmiin, jotka ovat tähän mennessä uhranneet ratkaisuja. "Kim Stanley Robinsonin, Gregin ja Jim Benfordin ja muiden kaltaiset ihmiset ovat kuljettaneet optimismin taskulamppua", Stephenson sanoo. Hän on samaa mieltä siitä, että Gibsonin edelläkävijä cyberpunk-tyylilaji "teki valtavan määrän palvelua tieteiskirjallisuudelle avaamalla uusia tutkimuslinjoja", mutta hän lisää, että sillä oli myös tahattomia seurauksia suositussa mediassa. ”Kun puhut elokuvan ohjaajalle tänään, monet heistä tuntuvat juuttuneen 30-vuotiaan ajattelutapaan, jossa mikään ei voi olla viileämpää kuin Blade Runner . Se on asia, josta meidän on todella päästävä pois. "
Vuonna 2012 Stephenson teki kumppanuuden Arizonan osavaltion yliopiston tiede- ja mielikuvituskeskuksen (CSI) kanssa luodakseen Hieroglyph-projektin, verkkopohjaisen hankkeen, joka tarjoaa sen sanoin ”tilan kirjoittajille, tutkijoille, taiteilijoille ja insinööreille yhteistyölle luovista, kunnianhimoisista visioista lähitulevaisuudesta. ”Ensimmäinen hedelmä on antologia, Hieroglyph: Stories and Blueprints for a Better Future, jonka julkaisee HarperCollins syyskuussa. Se sisältää sekä vakiintuneiden että uudempien kirjoittajien tarinoita, joita on rohkaistu "astumaan mukavuusalueensa ulkopuolelle", kuten CSI: n johtaja Ed Finn toteaa. Sama koskee lukijoita. Suomalainen näkee Hieroglyphin ydinyleisön ihmisinä, jotka eivät ole koskaan ajatelleet asioita, joita nämä kirjoittajat käsittelevät. "Haluan heidän sijoittavan itsensä näihin futuureihin", hän sanoo.
Tarinoissa otetaan vastaan suuria, vaikeita ongelmia: Stephensonin tarinan tarkoituksena on rakentaa stratosfääriin saavuttava 15 mailin korkuinen teräs torni, joka vähentäisi avaruusajoneuvojen laukaisemiseksi tarvittavaa polttoainetta. Madeline Ashby soveltaa pelien mekaniikkaa hallitakseen Yhdysvaltojen maahanmuuttoa; ja Cory Doctorowin tarina ehdottaa kolmiulotteista tulostusta rakentamaan rakenteita kuuhun.
Tämän lähestymistavan taustalla oleva haaste on, että kaikki ongelmat eivät ole konkreettisia ratkaisuja - puhumattakaan vilkkaasta tarinankerronnasta. "Tekno-optimistit ovat pohtineet sitä, että halpa ydinvoima ratkaisee kaikki ongelmamme, ajattelemalla, että rajoittamaton laskentateho ratkaisee kaikki ongelmamme", sanoo Ted Chiang, joka on tutkinut älykkyyden luonnetta muun muassa ohjelmistoobjektien elinkaaren teoksissa. . "Mutta uskomattoman tehokkaiden tietokoneiden fiktio ei inspiroi ihmisiä samalla tavalla kuin suurten tekniikoiden fiktio, koska tietotekniikan saavutukset ovat sekä abstrakteja että arkipäivää."
MIT Media Lab -opettajana ohjaajat Sophia Brueckner ja Dan Novy olivat yllättyneitä huomatessaan, että monet tulevat opiskelijat eivät olleet koskaan lukeneet tieteiskirjallisuutta. "Voisin arvata, että se johtuu siitä, että he ovat huipputason oppilaita, joille tiedetään, että tieteiskirjallisuus on lastenkirjallisuuden muoto tai se ei ole heidän aikansa arvoista", Novy sanoo. ”Heidän on täytynyt kilpailla niin paljon päästäkseen sinne, missä he ovat. Heillä ei ehkä ole ollut aikaa lukea vaadittavien humanististen tehtävien lisäksi. "
Viime syksynä Brueckner ja Novy opettivat kurssin ”Science Fiction to Science Fabrication” koulutusohjelmalla, joka oli täynnä tieteiskirjallisuustarinoita, romaaneja, elokuvia, videoita ja jopa pelejä. Opiskelijoille annettiin tehtäväksi luoda toiminnalliset prototyypit lukemisensa innoittamana ja pohtia suunnitellun tekniikan sosiaalista taustaa. Gibsonin Neuromancerin kohtauksen innoittamana projektiksi opiskelijat rakensivat elektrodien ja langattoman tekniikan avulla laitteen, jonka avulla käyttäjä voi liikkeellä antaa eleen stimuloida kaukaisen toisen käyttäjän kädessä olevia lihaksia luomalla saman eleen. Nuoret insinöörit ehdottivat prototyypilleen reaalimaailman sovelluksia, kuten fysioterapeutteja, jotka auttavat aivohalvauksen uhreja parantamaan raajojen käyttöä. Mutta Novy sanoo, luokan välillä kävi myös syvää keskustelua heidän laitteensa eettisistä vaikutuksista. Gibsonin romaanissa tätä tekniikkaa käytetään ihmisten seksuaaliseen hyväksikäyttöön muuttamalla heidät kauko-ohjattaviksi "lihanukkeiksi".
Brueckner valittaa, että tutkijat, joiden työ käsittelee nousevaa tekniikkaa, ovat usein tuntemattomia tieteiskirjallisuuteen. "Uuden biotekniikan ja geenitekniikan kehitystyön myötä Margaret Atwoodin kaltaiset tekijät näkevät kirjoittavan dystoptisista maailmoista, jotka ovat keskittyneet näihin tekniikoihin", hän sanoo. "Kirjailijat ovat tutkineet näitä täsmällisiä aiheita uskomattoman syvällisesti vuosikymmenien ajan, ja mielestäni heidän kirjoituksensa lukeminen voi olla yhtä tärkeää kuin tutkimuspapereiden lukeminen."
Tieteiskirjallisuus luo parhaimmillaan sellaista joustavaa ajattelua, joka ei vain inspiroi meitä, vaan pakottaa meidät pohtimaan toimintamme lukemattomia potentiaalisia seurauksia. Yksi alan laajimmista ja mestarimaisimmista kirjoittajista Samuel R. Delany näkee sen vastatoimenpiteenä tulevaisuuden sokille, joka kiristyy vuosien kuluessa. ”Erilaiset maailmat tieteiskirjallisuus tottelevat meidät mielikuvituksen avulla harrastamaan todellisten muutosten ajattelua - joskus katastrofaalista, usein hämmentävää -, että todellinen maailma kiertää meitä vuosi toisensa jälkeen. Se auttaa meitä välttämään tuntemusta aivan niin herkulliselta. "
