Kuten jazz, Broadway-musikaali ja jalkaa pitkä hot dog, myös nuorten aikuisten kirjallisuus on amerikkalainen lahja maailmalle, innovatiivinen, uraauurtava tyylilaji, jota olen seurannut tarkasti yli 30 vuotta. Kohdennettu lukijoille 12–18-vuotiaita, se alkoi olla lähellä 1960-luvun myrskyisän vuosikymmenen loppua - tarkemmin sanottuna vuonna 1967, jolloin julkaistiin kaksi nuorten lukijoiden seminaariromaania: SE Hintonin The Outsiders ja Robert Lipsyten haastaja.
Hinton ja Lipsyte kirjoittivat selvästi uudenlaisen romaanin nuorille aikuisille - yhden nykyaikaisen realismin erittelemättömyydestä, joka täytti Hintonin itsensä intohimoisessa artikkelissa esittämän tarpeen tarpeet New York Times Book Review -lehden 27. elokuuta 1967 julkaisemassa intohimoisessa artikkelissa. Tässä hän kirjoitti. :
Teini-ikäiset haluavat tänään lukea teini-ikäisistä. Maailma muuttuu, mutta teini-ikäisten kirjojen kirjoittajat ovat edelleen 15 vuotta myöhässä. Heidän kirjoittamassaan fiktioissa romanssi on edelleen suosituin teema hevosen kanssa ja tyttö, joka rakasti sitä tulevan hetken kuluttua. Missään ei mainita ajamista sosiaalisessa viidakossa. Lyhyesti sanottuna, missä on todellisuus?
Vastaus oli tietysti hänen romaaninsa sivuilla. Ulkopuolisilla oli keskitie-katuympäristö ja he käsittelivät kaupunkien sodankäyntiä teini-ikäisten jengin jäsenten, nimeltään Greasers ja Socs, välillä. Hintonin kadut olivat hänen kotikaupungissaan Tulsassa, Oklahomassa; Hänen yhtä innovatiivisen kirjailija Robert Lipsytensa olivat New Yorkissa. Hänen 1967-romaanissaan Contender esiintyi yksi ensimmäisistä värihenkilöistä, joka ilmestyi nuorten aikuisten kirjallisuuteen, afroamerikkalainen teini-ikäinen Alfred Brooks, joka kamppailee tullakseen haastajaksi sekä nyrkkeilykehässä että elämässä.
Ennen näitä kahta romaania 12–18-vuotiaille tarkoitettu kirjallisuus oli suunnilleen realistista kuin Norman Rockwell -maalaus - melkein yleisesti asetettu pikkukaupunkiin, valkoiseen Amerikkaan ja jossa oli teini-ikäisiä, joiden suurin ongelma oli päivämäärän löytäminen vanhemmalle promille. Tällaisia kirjoja kutsuttiin holhoavasti ”junioriromaaneiksi” ja ne olivat tyypillisesti miellyttäviä romansseja, tyylilaji, joka määritteli 1940–1950-luvut ja esitteli kirjoja mm. Janet Lambertin, Betty Cavannan ja Rosamond DuJardinin kaltaisilta. Itse asiassa käytännössä kaikki nuorten lukijoiden kirjallisuus noiden kahden nostalgiaa herättävän vuosikymmenen aikana koostui epäjohdonmukaisista, muodollisista, genre-fiktioista: romantin lisäksi myös tieteiskirjallisuudesta, seikkailutarinoista ja romaaneista urheilusta, autoista ja urasta.
Pieni ihme, niin että tämä juuri kovareunainen, totuudenkertova, realistinen fiktio täytti tällaisen tarpeen. Näennäisesti yön yli syntyi uusi genre, nuorten aikuisten kirjallisuus. Kahden vuoden sisällä merkittäviä romaaneja, kuten Paul Zindelin My Darling, My Hamburger ja John Donovan's I'll Get There. Matkan parempi arvo oli omaksunut reaalimaailman näkökohdat, kuten abortti ja homoseksuaalisuus. Vuonna 1971 Hinton kirjoitti huumeiden väärinkäytöstä lehdessä That Was Then. Tämä on nyt ja vuonna 1973 Alice Childress liittyi hänen luokseen A Hero Ain't Nothin 'But Sandwich, joka kertoi tarinan heroiiniriippuvuudesta.
Sitten tuli vuosi 1974, ja julkaistiin yksi tärkeimmistä ja vaikutusvaltaisimmista romaaneista nuorten aikuisten kirjallisuuden historiassa. Robert Cormierin Suklaa-sota oli kiistatta ensimmäinen nuorten aikuisten romaani, joka luotti teini-ikäisiin surulliseen totuuteen, että kaikki loput eivät ole onnellisia. Tässä unohtumattomassa kirjassa, väitetysti ensimmäisen kirjallisen nuorten aikuisten romaanin, 17-vuotias päähenkilö Jerry Renault kieltäytyi määrätietoisesti myymästä suklaata koululleen - teko, jolla on vakavat seuraukset. Cormier vei lukijansa murrosikäisen murheen sydämeen ja sytytti valot paljastaen synkän moraalin. Suklaan sodan ja sen jälkeen seuranneiden 14 uuden romaanin aikana Cormier uskalsi edelleen häiritä liian mukavaa maailmankaikkeutta tunnustamalla, kuten hän sanoi haastattelijalle, että ”Teini-ikä on niin hidastuva aika, että suurin osa meistä kuljettaa siitä matkatavaroita. meitä koko elämämme. ”
Kansi Laurel Leaf Library -kansioidulle The Outsiders -levylle . (Kuva Flickrin luvalla) Nuorten aikuisten kirjallisuus, sellaisena kuin me sen tänään tiedämme, on ollut evoluutioharjoittelu, joka on yhdenmukainen nuoren aikuisen käsitteen kehityksen kanssa. Se riippuu ilmeisestä tosiasiasta, että nuorten aikuisten kirjallisuutta ei voitu olla ennen kuin oli "nuoria aikuisia", mikä tapahtui vasta 1930-luvun lopulla ja 1940-luvun alkupuolella, kun syntyi amerikkalainen nuorisokulttuuri, jonka asuttamat lapset vastikään nimeltään “ nuorille.”
Sana ilmestyi ensimmäisen kerran Popular Science Monthly -lehden syyskuun 1941 numerossa. Aikaisempina aikoina Amerikassa oli ollut - yleensä ottaen - vain kaksi väestöryhmää: aikuiset ja lapset (jälkimmäisestä tulee aikuisia työvoimaan tultuaan, joskus jopa 10-vuotiaana). Mutta 1930- ja 1940-luvulla, työmarkkinoiden kuivumisen seurauksena suuren masennuksen aikana, ennätyksellinen määrä nuoria alkoi käydä lukiossa. Vuonna 1939 75 prosenttia 14–17-vuotiaista opiskeli lukiossa. Kymmenen vuotta aikaisemmin vain 50 prosenttia oli ollut.
Suosittu kulttuuri pani merkille, ja teini-ikäisistä tuli nopeasti radio- ja elokuvien päätepiste, joka esitettiin usein stereotyyppisinä hauskanpitohahmoina. Pojat kuvattiin sosiaalisesti hankaliksi, punastuneiksi, myrskyisiksi ja onnettomuuteen alttiiksi, kun taas tytöt olivat kikatta ja poikia hulluja. Teini-ikäiset olivat myös kuluttajia, uuden Seventeen- lehden toimittajat näkivät vuonna 1945, kun he palkkasivat tutkimusyhtiön Bensonin ja Bensonin suorittamaan markkinatutkimusta, joka osoitti, että tytöillä - ja pojilla - on nyt omat rahansa. Seurauksena on, että viihdeteollisuus aloitti teini-ikäisille suunnattujen radio-ohjelmien ja elokuvien luomisen, kuten A Date with Judy, Meet Corliss Archer ja - pojille - The Roy Rogers Show, Hopalong Cassidy ja Gene Autry's Melody Ranch . Tuosta olennaisesta teini-ikäisestä Mickey Rooneysta tuli Andy Hardy -elokuvien tähti, kun taas Deanna Durbin tunsi tyttöjä. Teini-ikäiset olivat selvästi viattomampia silloin - tai niin vanhemmat toivoivat.
Kirjastonhoitajat alkoivat ensin kutsua teini-ikäisiä nuoria aikuisia jo 1940-luvun puolivälissä. Vuonna 1944 kirjastonhoitaja Margaret Scoggin kirjoitti artikkelin, joka esitteli termiä ja väitti ryhmän muodostavan uuden palveluväestön. (Scogginia muistetaan hänen työstään auttaessaan perustamaan New Yorkin julkisen kirjaston maamerkki Nathan Straus -osasto lapsille ja nuorille vuonna 1940. Haara tuli malliksi muille kirjastoille, jotka perustivat palvelun nuorille aikuisille 1940-luvulla.) Sen jälkeen kahta nimitystä - ”teini-ikäinen” ja “nuori aikuinen” - käytettiin kirjastonhoitajien ja kouluttajien tyypillisesti keskenään. Käytäntö viitata ”nuorten aikuisten” kirjallisuuteen virallistettiin vuonna 1957, kun amerikkalainen kirjastoyhdistys perusti nuorten aikuisten palvelut -osaston, joka keskitti kirjastonhoitajien huomion tämän uuden väestön palvelemiseen.
Kirja-ihmiset puhuivat puhetta 1940- ja 1950-luvulla - mutta heillä oli teini-ikäinen lukijakunta ilman kirjallisuutta, joka vastaisi sen kehittyviä etuja ja sen sosioekonomisia, tunne- ja psykologisia tarpeita. 1940-, 1950- ja 1960-luvun alkupuolella epidemian esiintynyt fiktioelokuva ei voinut toivoa tekevänsä sitä - ja nuorten aikuisten palvelut -osasto tunnusti sen. Useiden vuosikymmenien ajan sen nuorten aikuisten parhaiden kirjojen luettelossa oli vain kaikille aikuisille kirjoitettuja kirjoja, romaaneja, kuten Isaac Asimovin Fantastic Voyage (1966), Charles Portiksen True Grit (1968) ja Ray Bradburyn I Sing the Body Electric! (1969).
Vasta 1970 - kolmen vuoden kuluttua The Outsidersin ja The Contenderin muodostaneista julkaisuista - tunnustettiin uusi, vakava nuorten aikuisten kirjallisuus. Ensimmäistä kertaa varsinainen YA-romaani, kirjoitettu nimenomaan lukijoille siinä uudessa väestöryhmässä - Barbara Wersban Run Runly , Go Fast, teini-ikäisen pojan rakkaus-viha-suhteesta isänsä luokse - hyväksyttiin ensimmäisen kerran. luetteloon.
Ja niin lopulta, nuoret aikuiset ja heidän kirjallisuutensa tulivat yhteen. Loppuosa on historiaa, jonka perusteella nuorten aikuisten kirjallisuus on kasvanut yhdeksi dynaamisimmista ja vaikutusvaltaisimmista segmenteistä amerikkalaisessa kustantamisessa, josta ei vain nuoret, vaan myös aikuiset nauttivat. Mutta se on toinen tarina.
